趙治平
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、花鳥藝委會(huì)副主任、江蘇省民盟國(guó)風(fēng)書畫院院長(zhǎng)，江蘇省藝術(shù)專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)委委員、江蘇省國(guó)際文化交流中心理事。曾任江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng)、江蘇省國(guó)畫院藝委員會(huì)副主任、劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)。
《趙治平：山氣花香無(wú)著處，今朝向來(lái)畫中聽——談?wù)勎业幕B畫創(chuàng)作之路》
鳥語(yǔ)動(dòng)林秀
230cm100cm，中國(guó)畫，2017年
我是從心底里熱愛(ài)繪畫藝術(shù)的，從開始學(xué)畫到現(xiàn)在四十多年，開心時(shí)畫畫更開心，不開心時(shí)畫畫生活和工作的煩惱立即就煙消云散；不畫畫的時(shí)候呢，腦子里想的也全是與畫畫有關(guān)的問(wèn)題。我熱愛(ài)大自然，我認(rèn)為花鳥畫最關(guān)鍵的是要畫出大自然的生命感。大自然的一花一草、一木一石是我觀察世界、回味人生的方式；畫中每一個(gè)生鮮活潑的形象都是從我心底里蹦出來(lái)的，畫中的一切都是我內(nèi)心深處情感的載體和符號(hào)，負(fù)載著我的一片真情。
一、花鳥畫創(chuàng)作中動(dòng)靜問(wèn)題
世間最優(yōu)美的東西都存在于一瞬間。就這個(gè)一瞬間，把多少追求真善美的畫家折騰得耗盡了畢生心血。
畫是靜止的，但“靜止”不是我所要追求的目標(biāo)，我追求的是在靜止的畫面中有要“活潑”的韻味，那應(yīng)該是靜穆中的飛動(dòng)，飛動(dòng)中的頓挫，是“狡兔暴駭，將奔未馳”的美感，是未發(fā)力前對(duì)力的凝聚，也是已發(fā)后對(duì)力的收攝，是劃然而至的休止符。在畫面中我極力追求的動(dòng)靜變化效果，靜處就是動(dòng)處，動(dòng)處即起靜思，進(jìn)而達(dá)到最暢然的生命呈現(xiàn)。
二、花鳥畫創(chuàng)作中巧拙問(wèn)題
老子說(shuō):“大巧若拙?！边@理論給中國(guó)藝術(shù)打上了的深深烙印。
每當(dāng)抬頭看百年古木，枝繁葉茂；低頭見(jiàn)四時(shí)花草，郁郁蔥蔥；耳邊還時(shí)常傳來(lái)鳥兒的叫聲的時(shí)刻，我總是不斷地思考：如何打破時(shí)間的秩序，將衰朽和新生殘酷地置于同一個(gè)畫面中，將暮古蒼渾和韶秀鮮活相照應(yīng)，藝術(shù)化地呈現(xiàn)出來(lái)，如此這般更能突顯生命的頑強(qiáng)和不可戰(zhàn)勝。因此在我的作品中總會(huì)反復(fù)出現(xiàn)荒林古剎、古木參天、枯藤纏繞、獨(dú)鳥盤空、殘花剩蕊、寒潭雁影、蒼崖積翠等意象，在我心中它們代表是那些遠(yuǎn)離俗世、厚重幽深、斑駁古老、清寂高遠(yuǎn)的生命形象，單純而偉大，靜穆而崇高。蓬勃的生命從蔥蘢中可以得到，從枯槁中也可以求得，但從枯槁中求得則更微妙，更能夠體現(xiàn)出生命的倔強(qiáng)和無(wú)所不在，也給觀者更強(qiáng)烈的心理沖擊力；將短暫美好的生命瞬間揉入綿長(zhǎng)古老的過(guò)去，即此刻即過(guò)去，無(wú)此刻也無(wú)過(guò)去。這也正是中國(guó)的繪畫藝術(shù)最為精微的哲學(xué)內(nèi)涵。
守望
230cm100cm，中國(guó)畫，2020年
大吉圖 春到萬(wàn)物鮮
160cm.180cm，中國(guó)畫，2016年
高翔天地間
230cm120cm，中國(guó)畫，2018年
高翔天地寬
197cm.83cm，中國(guó)畫，2017年
三、花鳥畫創(chuàng)作中虛實(shí)問(wèn)題
虛實(shí)，中國(guó)美學(xué)中一對(duì)重要范疇。虛實(shí)結(jié)合，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。在虛實(shí)二者之間，中國(guó)藝術(shù)對(duì)虛更為重視，因?yàn)閷?shí)從虛中轉(zhuǎn)出的，有虛的映襯，方有實(shí)在之美。惲南田說(shuō)：“人但知有畫處是畫，不知無(wú)畫處皆畫。畫之空處，全局所關(guān)，即虛實(shí)相生法，人多不著眼空處，妙在通幅皆靈，故云妙境也。”空無(wú)一物，卻點(diǎn)點(diǎn)即是，給人很大的想象空間，有無(wú)限多的可能性。正所謂“栩栩欲動(dòng)，落落不群?？召忪`兮，元?dú)怆硽??！泵缽拿噪x中尋來(lái)，勝過(guò)直白的美感，這種若隱若現(xiàn)，似淡若濃的意象，更令人流連忘返。
在我內(nèi)心深處不愿意去重復(fù)傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作模式，我一直在思考如何將傳統(tǒng)的花鳥畫重新置于現(xiàn)代的生活和新時(shí)代的場(chǎng)景里。為了完成這種創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)換，在實(shí)踐中我不斷地向油畫、水彩畫、版畫以及工藝設(shè)計(jì)汲取營(yíng)養(yǎng)，從日本浮世繪、歐美的印象派、野獸派和立體派等各種現(xiàn)代派繪畫借鑒，還到民間年畫、少數(shù)民族裝飾圖案中尋找素材，用以充實(shí)花鳥畫創(chuàng)作，增加畫面抒情的詩(shī)意。創(chuàng)作中我采用潑墨潑彩、撞水漬色、雙勾沒(méi)骨、積墨渲染等多種技法，形成變幻莫測(cè)的肌理效果，用繽紛斑斕的色彩代替?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫中靈氣往來(lái)的留白。把傳統(tǒng)婉約靈秀、淡雅俊逸的花鳥畫，一變而為圖式豐滿、色彩濃烈、雄強(qiáng)有力的生命形象。
惲南田說(shuō):“須知千樹萬(wàn)樹，無(wú)一筆是樹，千山萬(wàn)山無(wú)一筆是山，千筆萬(wàn)筆無(wú)一筆是筆，有處恰是無(wú)，無(wú)處恰是有，所以為逸?！痹谖业淖髌分幸矘O力追求這種千筆萬(wàn)筆無(wú)一筆是花，千筆萬(wàn)筆無(wú)一筆是葉的境界，畫面看似零亂，但筆墨零亂處，正是我用思、用心之處。
藝術(shù)來(lái)源于生活，我們的生活也離不開藝術(shù)，人生應(yīng)該盡享大自然恩賜，打通藝術(shù)與人生之間的通道，到藝術(shù)中去尋找生命的意義。
秋風(fēng)乍起
90cm.60cm，中國(guó)畫，2020年
（手機(jī)橫看）
天風(fēng)乍起鶴聲遠(yuǎn)（手機(jī)橫看）
180cm.60cm，中國(guó)畫，2020年
潤(rùn)含春雨
幽情閑適
秀逸華滋
喜上眉梢
138cm.80cm，中國(guó)畫，2019年
展翅碧空
180cm.100cm，中國(guó)畫，2017年
