張廣才
1958年生，江蘇豐縣人，1982年畢業(yè)于南京師范大學美術系，獲學士學位；1986 年以優(yōu)異成績考取徐悲鴻弟子楊建侯先生研究生，1989年畢業(yè)，獲碩士學位；2007年在中國藝術研究院做訪問學者；江蘇第二師范學院美術學院教授、原院長，中央文史研究館書畫院研究員，全國中國畫學會理事，江蘇省中國畫學會副會長，中國美術家協(xié)會會員，江蘇省美術家協(xié)會常務理事，江蘇省美術家協(xié)會省直分會會長，江蘇省徐悲鴻研究會副會長、江蘇省中華文化促進會理事、江蘇省當代藝術創(chuàng)作研究會常務理事。
《眾家評說中國畫家張廣才》
孫 克：
（著名美術評論家，全國中國畫學會原常務副會長兼秘書長）
中國畫是一門很古老的藝術，我們對欣賞審美的要求有多年的傳統(tǒng)，總是要求抒情、淡雅，對色彩用得都很少很淡。中國畫要更加開放，才能適應這個時代的變化，這是中國畫所面臨的一個很大的題目，在這方面，張廣才邁出了令人欣喜的一步。
廣才先生的人物造型基本功非常扎實，非常生動，非常放得開，也非常重視人物造型的審美追求。一方面是他繪畫的功底很好，再一個就是他對于生活的觀察能力也很強，他把當代青年的興趣、愛好以及青年們自由自在的狀態(tài)都表現(xiàn)出來了。他在造型方面雖然夸張，但是并沒有離開他基本的審美，把人物拔高了，拉長了，很漂亮，很唯美。色彩用得很大膽，把人物畫成綠顏色的、紅顏色的，但是我覺得他還是中國人的筆墨、中國人的審美、中國人的節(jié)奏感和色彩感，廣才這樣大膽的探索，對于中國畫的發(fā)展的確是挺有意義的。
敦煌系列
《觀世音造像》
100x50cm
《觀世音菩薩》
100x50cm
《觀世音菩薩》
138×69cm
馬鴻增：
（著名美術評論家，中國美術家協(xié)會理論委員會原副主任）
張廣才所開拓的彩墨人物畫形態(tài)，不同于往昔任何人物畫程式。它融入了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、民族與民間、壁畫與動漫等多種元素，綜合而成為一種現(xiàn)代彩墨寫意人物畫新形態(tài)。造型的意象性，形神的意趣性，用筆的書寫性，色彩的表現(xiàn)性，貫穿著中國畫重在抒情、傾瀉的寫意精神。他那激情洋溢的青春律動的美蘊，傳統(tǒng)水墨寫意與現(xiàn)代結構色彩觀念相結合的形式，讓人們感受到類似漢代石刻、敦煌壁畫、永樂宮壁畫的那種大氣、韻味、壯麗與豪情。
絲路系列
《絲路舞韻之一》
180×97cm
《舞動絲路》
138×69cm
尚 輝：
（中國美協(xié)理論委員會主任，《美術》雜志主編）
廣才教授是文革后第一屆大學生，是徐悲鴻弟子楊建侯先生的研究生，是受到徐悲鴻用歐洲寫實繪畫改良中國畫教學體系培養(yǎng)出來的高材生，他有很強的造型能力，然而他并不滿足于此。在教學與創(chuàng)作的過程中，廣才教授始終沒有忘記學術思考，沒有忘記現(xiàn)實關懷，而是在努力探尋一條適合自己的藝術創(chuàng)作之路。我們從他近年所創(chuàng)作的民族風情、時尚都市、觀音菩薩、梨園留芳等系列作品中可以看到他畫中的形象在用筆用墨特別是在用色上有了明顯的突破，已經(jīng)形成了自己鮮明的特點。張廣才富有探索性的系列作品，讓人們看到了傳統(tǒng)中國畫還能如此地表現(xiàn)當代生活的節(jié)奏與內(nèi)涵，讓人們看到了傳統(tǒng)中國畫在直面當代生活時所煥發(fā)的一種開放性與開拓性。江蘇是傳統(tǒng)底蘊深厚的文化圣地，而廣才又肩負著美術教育的重任，他能在此等文化環(huán)境中有此種不俗的表現(xiàn)，實屬不易。
戲劇系列
《梨園流芳之武旦》
138x69cm
《梨園流芳之武生》
138x69cm
高 云：
（全國中國畫學會副會長、江蘇省中國畫學會會長）
我為廣才先生喝彩！很多人努力一輩子都沒有找到自己的形式語言，我們從廣才先生的系列作品來看，他已經(jīng)成功找到了符合他自己本性的、一種特殊的表現(xiàn)語言和創(chuàng)作道路，這是非常值得慶幸的！我們畫畫人都知道，要畫好一張畫其實是很不容易的，背后是有很多艱辛和甘苦的。所以，透過廣才的畫，我們看到更多的是一種精神，是一種審美，是藝術家出于文化自覺而產(chǎn)生的社會擔當。廣才先生已經(jīng)形成了獨具個人特色的艷雅華滋、墨彩飛揚、蓬勃大氣的藝術風貌。我認為，廣才先生的作品，最為突出的是兩點，一是線，一是色。他的線，展現(xiàn)的是傳統(tǒng)功力和民族精神，他的色，傳遞的是時尚感覺和當代的審美取向。因此我們說，廣才先生的作品既是傳統(tǒng)的，具有深厚的傳統(tǒng)底蘊和文化內(nèi)涵，同時又是時尚的、現(xiàn)代的，具有鮮明的時代氣息，契合了當下人們的審美訴求。
都市系列
《金色年華》
138x69cm
《倩影之二》
180×97cm
《都市風韻》
248×129cm
趙權利：
（《美術觀察》雜志副主編，中國藝術研究院研究員）
廣才先生的作品在當代中國畫壇的確是一個獨特的面貌。我主要談兩個感受：第一個感受是很新穎，廣才先生的作品既不同于中國傳統(tǒng)人物畫的路子，也不同于建國以后幾十年以來比較主流的徐蔣體系的路子，有自己獨特的面貌。第二個感受是用色非常大膽，光彩奪目，色彩非常鮮艷，然而，如果我們聯(lián)想到新疆、云南等地區(qū)的民族色彩，是合理的；如果我們聯(lián)想到中國傳統(tǒng)的民間色彩，也是合理的；如果我們聯(lián)想到西方現(xiàn)代主義的色彩，它還是合理的！另外，在用筆方面廣才先生也是自出心裁，有一些比較新穎的筆法運用，可以說筆墨與色彩相互輝映、相得益彰，產(chǎn)生了很好的視覺效果。
