周平珖
中國(guó)國(guó)家高級(jí)美術(shù)師，1955年生于重慶。1998年以“ 杰出藝術(shù)家”身份，旅居洛杉磯。為美國(guó)中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，加州中國(guó)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，美國(guó)最具影響的中國(guó)畫(huà)家之一。
《在功力與技藝中創(chuàng)造意境——讀周平珖先生的花鳥(niǎo)畫(huà)》
《碧荷生幽泉》
260cmx60cm 絹本 2019年
一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，對(duì)中國(guó)畫(huà)的批評(píng)、保護(hù)、拯救之聲不絕，究其原因，大多其實(shí)在文人畫(huà)領(lǐng)域。如魯迅所批判，“一畫(huà)一眼，不知是方是圓，兩畫(huà)是鳥(niǎo)，不知是鷹是燕。竟尚高簡(jiǎn)，變?yōu)榭仗??！濒斞复苏摼褪轻槍?duì)文人畫(huà)的。其實(shí)明清時(shí)人已在批評(píng)這種風(fēng)氣了。晚明唐志契著《繪事微言》，有“任筆之過(guò)，易放緃，易失款，易寂寞，易樹(shù)石偏薄無(wú)三面，其弊也流而為兒童之抽涂?！鼻宄躞沃毓庵鴰w畫(huà)筌》也說(shuō)：“前輩脫作家習(xí)，得意忘形，時(shí)流托士夫氣，藏拙欺人，”可見(jiàn)文人尚簡(jiǎn)之風(fēng)確是文人畫(huà)時(shí)風(fēng)愈下的原因之一。
但在20世紀(jì)的批判風(fēng)氣下，寫(xiě)實(shí)之風(fēng)驟起，張大千也有“畫(huà)家之畫(huà)”的倡導(dǎo)，風(fēng)氣變了不少。經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)的演變之后，中國(guó)畫(huà)壇如張大千這種“畫(huà)家之畫(huà)”開(kāi)始受到重視。周平珖的畫(huà)就具有此種“畫(huà)家之畫(huà)”的傾向。事也湊巧，周平珖與張大千還真有些緣分，周平珖的父親是川劇大師周企何，而周企何又與徐悲鴻、傅抱石等是朋友，與張大千更是莫逆之交，故周家藏有張大千許多作品，而周平珖的老師蕭建初既為張大千弟子又是張大千的大女婿，周平珖的另一位老師趙藴玉亦爲(wèi)張大千先生弟子?；蛟S正因?yàn)檫@個(gè)張大千再傳弟子的原因，平珖習(xí)畫(huà)，從工筆入手，再涉寫(xiě)意，從來(lái)就以嚴(yán)謹(jǐn)著稱(chēng)。
（暗香浮動(dòng)）
230cmx140cm 絹本
《澄明秋江》
230cmx140cm 絹本 2020年
《峨眉仙山》
230cmx140cm 絹本 2020年
《脊梁》
230cmx140絹本
復(fù)雜的物象組合因然后困難有加，但也給平珖展示才華創(chuàng)造了更大的可能。復(fù)雜的組合使平珖在塑造形象、組合物象、結(jié)構(gòu)虛實(shí)、施展筆墨、組織色彩諸多造形因素方面，都有更大的空間，這當(dāng)然也給平珖的藝術(shù)帶來(lái)了難得的自我特色。
平珖畫(huà)面造型大多為復(fù)雜物象的組合，他的花鳥(niǎo)畫(huà)往往極復(fù)雜，大多為山水之局部如山石溪澗乃至山水與花草樹(shù)木，眾多禽鳥(niǎo)的組合，花樹(shù)繁茂，流水潺潺，山石嵌嵌，如此繁復(fù)華美之花鳥(niǎo)勝景，構(gòu)成了平珖花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)有的景觀，也使其細(xì)節(jié)豐富的畫(huà)面十分耐看，平珖花鳥(niǎo)畫(huà)這種繁復(fù)埸景在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)中也不多見(jiàn)的。
文/林木
美術(shù)史家、美術(shù)評(píng)論家、中國(guó)美術(shù)家恊會(huì)理論委員會(huì)委員、四川大學(xué)教授、四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。
《山川清暉》
180cmx90cm紙本
《南美伊瓜蘇瀑布》
220cmx160cm 絹本 2016年
《山中初雪》
136cmx67cm 紙本 2016年
《碧水雲(yún)天》
220cmx180cm
《雨浥紅蕖》
210cmx140cm絹本
《朱山為家，清溪為友》
230cmx140cm絹本
