劉 云
江蘇省國畫院常務(wù)副院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，一級美術(shù)師，江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席，江蘇省中國畫學(xué)會副會長， 享受國務(wù)院政府特殊津貼， 江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專家。
《氣格清勁有奇趣一一讀劉云山水畫》
雪域新晨圖
180cm×97cm 2016年
劉云先生是江蘇省國畫院常務(wù)副院長、書記，也是一位優(yōu)秀的山水畫家。近年來，他在繁忙的工作之余努力專研山水畫，取得非常豐碩的成果，成為江蘇山水畫家中的佼佼者。眾所周知，江蘇省國畫院有過非常輝煌的歷史，產(chǎn)生過一大批山水畫大師、大家：傅抱石、錢松巖、亞明、宋文治、魏紫熙等，他們在山水畫上的成就舉世公認(rèn)，并且影響江蘇山水畫的走向和發(fā)展一直到今日。在這樣的氛圍中提升自己藝術(shù)的水平無疑對每一個畫家來說都是幸運的，我想劉云山水畫的必然也受到畫院環(huán)境的影響，也得到江蘇省國畫院眾多老先生的藝術(shù)陶染和指點，所以他在山水畫學(xué)習(xí)過程中也選擇了“傳統(tǒng)、生活、創(chuàng)造”并舉的發(fā)展之路。這一路重視繼承傳統(tǒng)，不排斥外來藝術(shù)的吸收借鑒，強調(diào)生活，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)造。在他的畫中，我感受到了一種堅持不懈的精神，尊重傳統(tǒng)而不僵化，提倡寫生而不照搬自然，在推崇筆墨趣味上追求時代氣息，形成了他自己的面貌和樣式。總體來看，我認(rèn)為劉云的山水畫主要有幾個特點：
一是劉云的山水取法自然，以自己敏銳的觀察力捕捉生活中具有代表性、典型性的美的畫面。同時，他的山水源自生活又高于生活，在寫實中見理想，再現(xiàn)中有表現(xiàn)，體現(xiàn)出當(dāng)今的時代氣息和審美趣味，寄托了畫家自己的真情實感和藝術(shù)追求。這是非常可貴的真誠。由此可見劉云的山水努力突破傳統(tǒng)圖式的束縛，充滿生活的濃厚氣息。
二是劉云的山水尊重傳統(tǒng)，特別是江蘇省國畫院前輩大師、大家積淀下來的優(yōu)秀成果，所以他的山水源流有序、取法正大，做到筆墨當(dāng)隨時代。無論怎樣的創(chuàng)新、創(chuàng)造，怎樣的探索、嘗試，劉云的山水都顯現(xiàn)出純正的筆墨語言和鮮明的江蘇味道。這與那些追求時尚、盲目否定傳統(tǒng)的畫家形成鮮明對照，必然為真正理解中國畫的有識之士所認(rèn)可、肯定。
三是在審美追求上，劉云的山水顯現(xiàn)出雅俗共賞的特征，為大多數(shù)人接受和喜愛，滿足各個層次觀者的審美需求。只有更多的受眾和粉絲，才能讓藝術(shù)的傳播與影響實現(xiàn)并發(fā)揮藝術(shù)品最大化、最廣泛的社會功用和職能，而不僅僅是視覺上的愉悅。
草原牧歌
210cm×148cm 2018年
春晨圖
210cm×148cm 2019年
寒曉圖
210cm×148cm 2019年
秋暉圖
210cm×148cm 2019年
特別是近期劉云的西藏題材山水畫，反映出一種奇趣、奇美。這里所謂奇，就是經(jīng)過畫家藝術(shù)加工之后達(dá)到藝術(shù)美的奇異境界，是源于真景，又不同于真景的集中概括。這讓我聯(lián)想起我在10年前寫過一篇文章《立足于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新一一評07中國百家金陵畫展(中國畫)中的山水畫》。文中針對時弊和畫史，我提出了兩個觀點：“一是畫山水以真山真水為師，以真實自然為美。二是山水畫必須姓‘中’，必須在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新?！庇纱藘牲c參照劉云山水畫，我更加堅信山水畫的發(fā)展必然要沿著其自身的規(guī)律，順應(yīng)民族藝術(shù)的大道才能興旺發(fā)達(dá)，而今天的畫家必須處理好生活與創(chuàng)作、繼承與發(fā)展的對立統(tǒng)一關(guān)系。劉云以自己對藝術(shù)的理解和篤信詮釋了山水畫應(yīng)走之路和必須條件，值得稱贊和鼓勵。在此衷心祝愿劉云先生未來的藝術(shù)之路更加堅實、輝煌!
周積寅
南京藝術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)
群峰雪境
210cm×148cm 2018年
夏暮圖
210cm×148cm 2019年
旭日映群峰
210cm×148cm 2018年
清泉出壑圖
182cm×96cm 2017 年
旭日群峰圖
182cm×96cm 2016 年
