這是在主流畫壇日益江湖化的表現(xiàn)中所呈現(xiàn)出來的最深層的問題。
過去美術界的主流是一條大河波浪寬，現(xiàn)在是條條小河浪濤天；
過去是條條小河匯大河，大河則可以從頭看到尾；現(xiàn)在是小河遍地卻不見大河。
1953年8月，《文藝報》發(fā)表了艾青的《談中國畫》。
不久就收到了不少各地國畫家的來稿，
但《文藝報》考慮到所討論的問題比較專門，將稿件轉《美術》編輯部，建議他們進行討論。
可是，到了1956年，
在“百花齊放”的背景下，《文藝報》又覺得問題的重要，重新以“發(fā)展國畫藝術”為題發(fā)表了一系列討論文章，引起了美術界的注意。
主流應該有這種協(xié)同的方向和共同的努力，
然而，現(xiàn)在幾無可能，都是各行其是。
而與之相應的是不同的群和群主，
所反映的利益并不完全是國家的利益和學術的尊嚴，而是區(qū)塊鏈。
無序的核心是不同利益之間的纏繞。
現(xiàn)在體制內有很多機構，如美協(xié)、美術館和美術院校、研究院等，各自為政，所負責的是自己的上級主管單位，
因此，相關的利益是在自己的范圍之內而罔顧其它。
而在當下媒體高度發(fā)達的現(xiàn)實中，
主流和非主流，傳統(tǒng)和新興，
尤其是當下發(fā)達的自媒體，呈現(xiàn)出了史無前例的無序狀態(tài)。
這是在一種萬花筒式的美術評論的狀態(tài)中顯現(xiàn)出的多樣性和多樣化。
多樣性和多樣化原本是人們向往的一種美好的局面，
可是，其負面在當下卻導致了無序的狀態(tài)，
又讓人們懷想很多年之前曾經(jīng)有過的主流狀態(tài)。
今天，如果我們的主流只是停留在主流的方式和方法以及主流的媒體之中，
那它的力量是非常微弱的。
實際上，關于美術的主流媒體是每況愈下，
他們的權威性被消解，
他們的影響力已經(jīng)成為過去。
因此，無序狀態(tài)中所表現(xiàn)出的美術評論的實際問題，
也在考驗著當下美術評論工作。
面對如今的無序，美術評論應該如何開展？應該如何加強？
都是問題。
2021年10月22日《文藝報》
The End
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