當下美術評論工作的地位下沉是新中國以來最為嚴重的時期。
在這個處于最低潮的時期，美術評論實際上是用則有，不用則無。
這表現(xiàn)為一種選擇，讓美術評論很尷尬。
早在上個世紀80年代后期至90年代初，美術界看到了美術評論實際存在的一種附庸狀態(tài)，開展過討論，引起了業(yè)內的關注。
可是，這一問題在當下非但沒有緩解，反而更加嚴重。
因此，在許多重要的美術創(chuàng)作和展覽中，包括全國美展的缺席就特別典型。
2021年是美術創(chuàng)作的大年，收官的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”，以及文旅部國家主題性美術創(chuàng)作研究班，產(chǎn)生了很多作品。
面對如此眾多的作品，具體的評論在哪里？
它們與原有創(chuàng)作的關系，是發(fā)展、推進、提高了，還是今不如昔。
新的創(chuàng)作好是好在哪里？
不足又是表現(xiàn)在哪里？
美術評論缺席的狀態(tài)下讓人們感受不到評論的存在。
以“建黨”題材為例，本年度出現(xiàn)了龐茂琨的《開天辟地》與何紅舟、封治國、傅紀中合作的《中共一大會議》，都是還原上海一大會議的歷史，表現(xiàn)上海一大會議現(xiàn)場中的人物組合和形象塑造。
何紅舟、封治國、傅紀中，中共一大會議，280cm×400cm,2021
龐茂琨，開天辟地，300cm×cm450，2021
這兩件作品都是史無前例的畫出了全部的一大代表，突破了禁區(qū)，表現(xiàn)出了當代社會對于主題創(chuàng)作的寬容。
這兩件作品在構思立意和形式語言上有著明顯的不同，而兩幅畫的作者不僅是著名美術院校的教授，也是當代油畫的領軍人物，那么，他們的創(chuàng)作是如何直面和反映當下創(chuàng)作的問題？而彼此之間的共同點和不同點對于當代主題創(chuàng)作有何借鑒的意義，如此等等，都是非常值得評論和討論的問題。
至少應該有個系統(tǒng)的總結，并公開讓公眾和業(yè)內了解具體。
可是，到目前為止沒有看到評論，而能夠看到的只是“每一筆都有歷史根據(jù)”的新聞報道。
今年各地也舉辦了很多展覽，可以說是一浪高過一浪，然而，一些展覽中出現(xiàn)了1949年歡迎解放軍進城的橫幅標語卻是從左至右的書寫，如此沒有基本歷史知識的錯誤，又是如何營造畫面的歷史感？這實際上也是需要美術評論來幫助提高的；盡管這很基礎。
可以說，新世紀的美術評論不能說是完全沒有，而是只能看到一兩篇官方組織的所謂的“評論”，充其量只是一種推介。
這種官方話語的推介，基本上是一個模板；基本上是正面的肯定，現(xiàn)在連一點點不足都不提了。
如此來看這樣一種缺席的狀態(tài)，從本質上反映出了美術評論工作的實際地位。
毫無疑問，沒有地位就沒有尊嚴，沒有尊嚴也就沒有了地位。（未完待續(xù)）
何紅舟 黃發(fā)祥 《啟航》 550cm×270cm 2009年 中國美術館藏
唐勇力，新中國誕生，203cm×816cm，2009年，中國美術館藏
趙建成，開國大典，2021年，中國共產(chǎn)黨歷史展覽館藏
2021年8月20日《文藝報》
The End
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