客觀來說，主管部門在新時代對于文藝評論工作的重視是前所未有的。顯然，這種重視是基于當(dāng)下文藝評論工作不為社會以及文藝界所重視的客觀情況而決定的。因此，五部門聯(lián)合印發(fā)了“指導(dǎo)意見”，無疑，這有助于新時代的文藝評論和文藝評論工作。文藝評論和文藝創(chuàng)作相互依存，相向而行。可是，在新世紀(jì)的實(shí)際狀況中，美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)評論都遇到了同樣的問題，盡管各自的表現(xiàn)不盡相同，但關(guān)聯(lián)到的本質(zhì)問題是相近的。具體到美術(shù)評論來說，問題可能更為復(fù)雜。這是一個時代的纏繞，今非昔比。如今從事美術(shù)創(chuàng)作的美術(shù)家越來越多，美術(shù)機(jī)構(gòu)越來越龐雜，而美術(shù)評論顯然跟不上這一時代的發(fā)展，也很難應(yīng)對這一時代的變化。當(dāng)然，在諸多的社會原因之外，美術(shù)評論和評論家自身的問題是最為主要的。如何評估當(dāng)下，如何認(rèn)識其中的問題，應(yīng)該是當(dāng)前美術(shù)評論的首要。新時代的文藝評論工作已經(jīng)處在特別的窘境之中，在這樣一個現(xiàn)實(shí)之下，美術(shù)評論就難以避免所存在的種種問題：
平 庸 狀 態(tài)
平庸化的美術(shù)評論作為普遍的存在，是當(dāng)下美術(shù)評論工作中具有普遍性的問題。
毫無疑問，美術(shù)評論自身的問題是客觀現(xiàn)實(shí)，缺少能為業(yè)內(nèi)認(rèn)可的優(yōu)秀美術(shù)評論家，缺少能夠影響美術(shù)創(chuàng)作的具有指導(dǎo)性、且能為業(yè)內(nèi)廣為傳閱的優(yōu)秀的評論作品。
如果美術(shù)評論界能夠成立的話，那么，這一界是相對平庸的。
看不到作為和影響，看不到發(fā)展和提升，那就是平庸。
當(dāng)然，這一平庸是由美術(shù)社會的基本面所決定的，是為當(dāng)下的社會問題所左右的，而更重要的是與之關(guān)聯(lián)的美術(shù)創(chuàng)作問題。
毋庸諱言，現(xiàn)在的美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了嚴(yán)重的內(nèi)卷化的問題，自我欣賞，自我玩弄，像卡拉OK那樣。
但是，絕大多數(shù)的平庸之作卻瓜分了很多社會資源，而有許多是應(yīng)景的組織和匆忙的應(yīng)對。
有數(shù)量沒質(zhì)量，眼看著高原一天天的下沉，遑論高峰。
有些作品連起碼的歷史背景都不清楚，連基本的造型問題都沒有解決，而造型大都是依靠照片，有的就直接畫照片；
上面畫題為《領(lǐng)航》，2019年；下面畫題《二號線》，2017年，為不同的作者
缺少生活，更缺少來自生活的感動。
絕大多數(shù)的展覽是應(yīng)景的，逢年就辦與年關(guān)聯(lián)的展覽；逢節(jié)就是節(jié)慶的策劃。
如此，展覽沒有學(xué)術(shù)的內(nèi)涵，只是庫房內(nèi)藏品分門別類的應(yīng)景推出，看不到對藏品的研究，更看不到學(xué)術(shù)的關(guān)聯(lián)。
而絕大多數(shù)的展示是屬于個人化的，其社會責(zé)任因個人創(chuàng)作與美術(shù)發(fā)展自身的關(guān)系問題一直沒有得到很好的解決。
所以，在展覽遍地都是的今天，卻看不到像樣的關(guān)于展覽的評論。
（未完待續(xù)）
外國畫家也畫照片，可是
2021年8月20日《文藝報(bào)》
The End
臨時閉館通知
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陳履生博物館群2021年7月31日
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