客觀來說，主管部門在新時代對于文藝評論工作的重視是前所未有的。顯然，這種重視是基于當下文藝評論工作不為社會以及文藝界所重視的客觀情況而決定的。因此，五部門聯(lián)合印發(fā)了“指導意見”，無疑，這有助于新時代的文藝評論和文藝評論工作。文藝評論和文藝創(chuàng)作相互依存，相向而行?？墒?，在新世紀的實際狀況中，美術創(chuàng)作和美術評論都遇到了同樣的問題，盡管各自的表現(xiàn)不盡相同，但關聯(lián)到的本質問題是相近的。具體到美術評論來說，問題可能更為復雜。這是一個時代的纏繞，今非昔比。如今從事美術創(chuàng)作的美術家越來越多，美術機構越來越龐雜，而美術評論顯然跟不上這一時代的發(fā)展，也很難應對這一時代的變化。當然，在諸多的社會原因之外，美術評論和評論家自身的問題是最為主要的。如何評估當下，如何認識其中的問題，應該是當前美術評論的首要。新時代的文藝評論工作已經處在特別的窘境之中，在這樣一個現(xiàn)實之下，美術評論就難以避免所存在的種種問題：
平 庸 狀 態(tài)
平庸化的美術評論作為普遍的存在，是當下美術評論工作中具有普遍性的問題。
毫無疑問，美術評論自身的問題是客觀現(xiàn)實，缺少能為業(yè)內認可的優(yōu)秀美術評論家，缺少能夠影響美術創(chuàng)作的具有指導性、且能為業(yè)內廣為傳閱的優(yōu)秀的評論作品。
如果美術評論界能夠成立的話，那么，這一界是相對平庸的。
看不到作為和影響，看不到發(fā)展和提升，那就是平庸。
當然，這一平庸是由美術社會的基本面所決定的，是為當下的社會問題所左右的，而更重要的是與之關聯(lián)的美術創(chuàng)作問題。
毋庸諱言，現(xiàn)在的美術創(chuàng)作出現(xiàn)了嚴重的內卷化的問題，自我欣賞，自我玩弄，像卡拉OK那樣。
但是，絕大多數的平庸之作卻瓜分了很多社會資源，而有許多是應景的組織和匆忙的應對。
有數量沒質量，眼看著高原一天天的下沉，遑論高峰。
有些作品連起碼的歷史背景都不清楚，連基本的造型問題都沒有解決，而造型大都是依靠照片，有的就直接畫照片；
上面畫題為《領航》，2019年；下面畫題《二號線》，2017年，為不同的作者
缺少生活，更缺少來自生活的感動。
絕大多數的展覽是應景的，逢年就辦與年關聯(lián)的展覽；逢節(jié)就是節(jié)慶的策劃。
如此，展覽沒有學術的內涵，只是庫房內藏品分門別類的應景推出，看不到對藏品的研究，更看不到學術的關聯(lián)。
而絕大多數的展示是屬于個人化的，其社會責任因個人創(chuàng)作與美術發(fā)展自身的關系問題一直沒有得到很好的解決。
所以，在展覽遍地都是的今天，卻看不到像樣的關于展覽的評論。
（未完待續(xù)）
外國畫家也畫照片，可是
2021年8月20日《文藝報》
The End
臨時閉館通知
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