“我們是看著這些畫成長(zhǎng)的，狼牙山五壯士、八女投江，從圖像見證歷史?！?/p>
《狼牙山五壯士》（油畫）詹建俊 1959年 186×236cm
7月3日下午，在國(guó)圖學(xué)津堂上，曾任中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)、現(xiàn)任中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)藝術(shù)與科學(xué)研究中心主任、博物館館長(zhǎng)陳履生，通過一幅幅具有代表性的優(yōu)秀革命歷史題材美術(shù)作品，從不同的角度講述這些繪畫作品背后的故事，令人耳目一新，醍醐灌頂。
主講人 陳履生先生
作為延安傳統(tǒng)的承傳與發(fā)展，新中國(guó)成立以后，革命歷史畫創(chuàng)作此起彼伏，這些作品作為圖像化的革命歷史，有著獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義，成為新中國(guó)美術(shù)史的重要篇章。
陳履生提出，為了緬懷曾經(jīng)為新中國(guó)建立而犧牲的烈士，為了讓后人銘記中國(guó)共產(chǎn)黨的革命歷史和偉業(yè)，1949年在中華人民共和國(guó)成立之后，旨在表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨革命歷史和偉業(yè)的美術(shù)創(chuàng)作開始興起。因此，與革命歷史和革命偉業(yè)相關(guān)的美術(shù)創(chuàng)作就成了新中國(guó)美術(shù)史的第一個(gè)篇章。
↑勝利渡江 畫稿彥涵、雕刻劉開渠 浮雕 50.5×161.5×8.5cm 1958年 中國(guó)美術(shù)館藏
在新中國(guó)的新氣象中，人民英雄紀(jì)念碑的浮雕標(biāo)志著一個(gè)時(shí)期中美術(shù)創(chuàng)作的最高成就，它既是開端也是高峰。
據(jù)陳履生介紹，1959年為慶祝新中國(guó)成立10周年，為中國(guó)革命歷史博物館的展陳所開展的革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，是新中國(guó)歷史上第一次大規(guī)模的革命歷史主題的創(chuàng)作，涌現(xiàn)了大批在新中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位的作品。
↑《地道戰(zhàn)》
其中有羅工柳的《地道戰(zhàn)》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、蔡亮的《延安火炬》、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》等。
↑《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（國(guó)畫），石魯，1959年，233×216cm
這一系列作品基本上反映了新中國(guó)成立初期10年內(nèi)在創(chuàng)作上的具體成果，以及革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展所達(dá)到的一個(gè)歷史性的高峰。其后圍繞著全國(guó)美展所出現(xiàn)的革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作更是一直持續(xù)不斷。
我驚喜地發(fā)現(xiàn)，陳履生所介紹分析的繪畫作品中，有幾幅正是我前幾天在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“偉大征程 時(shí)代畫卷——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”上看到的。
↑蔡亮于1972年創(chuàng)作的《八一五之夜》中國(guó)美術(shù)館藏
我在中國(guó)美術(shù)館的展覽中看到這幅作品時(shí)，感受到的是延安人民歡慶勝利的喜悅氣氛，卻不知道，這是畫家根據(jù)同一題材創(chuàng)作的第二幅作品。
為何要二次創(chuàng)作呢？陳履生道出其中的緣由。
蔡亮《延安火炬》1959年（國(guó)家博物館藏）
在1959年為慶祝新中國(guó)成立10周年而創(chuàng)作的一批作品中，蔡亮創(chuàng)作的《延安火炬》（國(guó)家博物館藏）所表現(xiàn)的是1945年8月15日，日本宣布投降的消息傳到延安，延安的軍民打著火把在黑夜中歡慶抗戰(zhàn)的勝利，人們手中沒有刀槍。
后來這件作品在十年“文革”中受到了批判，一個(gè)重要的原因就是，1945年的抗戰(zhàn)勝利并不標(biāo)志著革命的成功，因?yàn)檫€有“解放全中國(guó)”的歷史使命，而這個(gè)時(shí)候放下刀槍就意味著不能將革命進(jìn)行到底。
所以，畫家于1972年又創(chuàng)作了名為《八一五之夜》的同一題材的第二幅作品。
同樣是慶祝抗戰(zhàn)勝利，但是，《八一五之夜》中的延安軍民抬著毛澤東主席的畫像，而畫面上正前方的小孩拿著紅纓槍，八路軍戰(zhàn)士和民兵舉著槍或扛著槍，一派“將革命進(jìn)行到底”的景象，這與《延安火炬》中的“刀槍入庫(kù)，兵馬入林”明顯不同。
同樣是歡慶抗戰(zhàn)的勝利，可是對(duì)于藝術(shù)的表現(xiàn)卻有著不同的要求，這就有了兩幅不同的畫面。
對(duì)于革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中所表現(xiàn)出的對(duì)于歷史在不同時(shí)期的不同理解，以及在藝術(shù)表現(xiàn)上的不同要求，是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)。
陳履生還以黎冰鴻1959年創(chuàng)作的《南昌起義》分析說，這是諸多表現(xiàn)南昌起義題材中最為著名的一件作品，現(xiàn)存有5個(gè)版本以上。
黎冰鴻 《南昌起義》（油畫） 1959年，國(guó)家博物館藏；1960年，軍事博物館藏；1976年，中國(guó)美術(shù)館藏；1977年，南昌起義紀(jì)念館藏；1977年，龍美術(shù)館藏。
比較不同的版本可以發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)間的后移，畫面上紅旗的數(shù)量逐漸增多，并由早期自然下垂的紅旗變成了迎風(fēng)招展。1970年以后的版本中還增加了參加起義的工人，而畫面的色調(diào)提亮，曙光變紅，一眼就能看出時(shí)代的特色。
這些作品有著鮮明的時(shí)代印記，也表現(xiàn)出了具有時(shí)代特點(diǎn)的變化，其中的修修改改，包括構(gòu)圖上的變化等，都有其與時(shí)代相關(guān)的內(nèi)在規(guī)律。
啟航——中共一大會(huì)議 何紅舟、黃發(fā)祥 油畫 270×550cm 2009年 中國(guó)美術(shù)館藏
陳履生強(qiáng)調(diào)說，歷史畫不能離開歷史的真實(shí)，但沒有絕對(duì)的真實(shí)，而是在歷史的相對(duì)性中。今天的藝術(shù)發(fā)展已回到藝術(shù)的本體，形式語言上不同于上一輩。比如在表現(xiàn)黨的一大召開作品中，2009年的這幅優(yōu)秀作品填補(bǔ)了空白?！霸诘谴瑫r(shí)只有毛澤東回首?！标惵纳崾菊f。
↑我在中國(guó)美術(shù)館看到了這幅作品。
陳履生總結(jié)說，70年來，新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作的作品數(shù)量超過了歷史上的任何時(shí)期，而革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，基于中國(guó)共產(chǎn)黨的革命歷史在創(chuàng)作整體中占據(jù)了重要的份額，它們是主題創(chuàng)作的主體，是重要的部分。
何以至此？
各種方式的不斷推動(dòng)，從為了展陳到全國(guó)美展，以及重大革命歷史題材創(chuàng)作工程；
代有人才。革命歷史題材的創(chuàng)作帶動(dòng)了人才的培養(yǎng)，新人因創(chuàng)作脫穎而出，帶動(dòng)了更多的美術(shù)家參與；
不同的時(shí)期有不同的對(duì)于歷史的理解和藝術(shù)上的要求，許多重要題材，如建黨，長(zhǎng)征，抗日等，在創(chuàng)作上不斷深入，在形式語言上不斷豐富；
社會(huì)需求的增多，各博物館，美術(shù)館加大了收藏的力度。公眾對(duì)革命歷史題材的重新認(rèn)識(shí)，市場(chǎng)的推高。
↑李可染 1964年 《萬山紅遍》，北京保利2012年春拍，成交價(jià)：RMB 2.9325億。
在中國(guó)美術(shù)館的展覽中，我看到了這幅最貴的作品。
