劉為民
1955年出生于上海，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，師從華三川先生，曾就讀于上海美術(shù)學(xué)校、上海美術(shù)學(xué)院。1975年開始連環(huán)畫創(chuàng)作，至今已發(fā)表連環(huán)畫作品78部。作品多次入選市級(jí)和全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)。2004年起創(chuàng)作武術(shù)人物畫，其中25米長(zhǎng)卷《中華百拳圖》和40米長(zhǎng)卷《十八般武藝圖卷》由上海人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。數(shù)十家媒體對(duì)劉為民的“武術(shù)畫”作了報(bào)道，轟動(dòng)一時(shí)。東方衛(wèi)視還將他的“武術(shù)畫”收入《東方衛(wèi)視迎世博倒計(jì)時(shí)100天》宣傳片中，在倒計(jì)時(shí)第五天向全球24小時(shí)滾動(dòng)播出。
《中華百拳圖》選圖
《中華百拳圖》選圖
當(dāng)下的連環(huán)畫作品，能引起藝壇普遍關(guān)注的不多。在我接觸的眾多連環(huán)畫畫家中，也只有屈指可數(shù)的幾位，有著“標(biāo)志性”的主題探索。
劉為民先生的武術(shù)題材人物，近年來引起我摯深的興趣，不僅僅因?yàn)樾r(shí)候喜愛看連環(huán)畫“岳飛傳”“楊家將”“三俠五義”等故事，青年時(shí)也曾練過五年太極，且閱讀過全部金庸武俠小說，所以對(duì)武術(shù)的興趣由來已久，要探個(gè)虛實(shí)究竟。我是先認(rèn)識(shí)他的作品，再認(rèn)識(shí)他這個(gè)人的。
第一次讀到劉為民的作品，是在2015年上海圖書館舉辦的“紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年美術(shù)作品展”上。一幅長(zhǎng)3.6米高0.9米的《喜峰口大捷》，描繪了抗戰(zhàn)時(shí)期“二十九軍大刀隊(duì)”在喜峰口與日寇搏殺的慘烈場(chǎng)面，人物眾多，完全把我?guī)肽菦_鋒陷陣的硝煙之中，極富張力。我想那復(fù)雜對(duì)抗的動(dòng)態(tài)描繪，如果沒有部隊(duì)生活體驗(yàn)和扎實(shí)的造型能力，是不可能完成的，讀后一直在我的腦海揮之不去。于是，有一天我向海派連環(huán)畫、中國(guó)畫大家汪老（汪觀清）打聽《喜峰口大捷》的作者。汪老說：“這是一個(gè)喜歡武術(shù)，練武術(shù)又畫武術(shù)的畫家，畫得很內(nèi)行，表現(xiàn)的武術(shù)動(dòng)作功架看上去很真實(shí)。”
之后，我與劉為民成了朋友，也曾同赴黃山采風(fēng)寫生。他為人坦誠(chéng)，我們雖沒有很多話，卻相信互相是深切認(rèn)識(shí)的。后來我了解他是20世紀(jì)70年代中期工人畫家，有過被選入上海美術(shù)學(xué)?！暗诹诠まr(nóng)兵連環(huán)畫學(xué)習(xí)班”深造的經(jīng)歷。在70年代后期，他為了畫連環(huán)畫《海上偵察兵》，曾到福建前線“臺(tái)山島”體驗(yàn)部隊(duì)生活兩個(gè)月。
1976年與上海美校同學(xué)一起寫生
值得一提的是，去年夏秋季節(jié)交換之際，在上海群眾藝術(shù)館舉辦的“小人書中的烽火歲月——紀(jì)念中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利75周年連環(huán)畫展”，專題展海報(bào)選用了他的作品，我想這大概是評(píng)委與領(lǐng)導(dǎo)們商討后的意見吧。讀著這些作品，讓我心生一種特別的親切感。
2020.12，劉為民在自己的海報(bào)作品前留影
最近又讀到他為武術(shù)界重要人物董海川、孫祿堂、萬籟聲、吳鑒泉、武禹襄、楊?？?、楊澄甫等畫的白描繡像，我不禁產(chǎn)生了要與他單獨(dú)談一談的想法。
“有朝一日我要專門畫武術(shù)”
事實(shí)上，劉為民練武術(shù)與年少時(shí)體弱多病患哮喘有關(guān)，他想通過練武術(shù)練好身體。
中學(xué)時(shí)的一天上午，他到公園長(zhǎng)跑，看到許多人練少林拳、太極拳，個(gè)個(gè)精神飽滿，羨慕極了，下定決心，跟一位張師傅與師兄們一起練長(zhǎng)拳，堅(jiān)持了七年，體質(zhì)得到了改善，也因此知道了一些武術(shù)的幾個(gè)流派十來種拳術(shù)的“一點(diǎn)皮毛”。20世紀(jì)80年代初，他通過閱讀武術(shù)類雜志，舉凡《武林》《少林》《太極》《精武》《武魂》《武當(dāng)》等獲得進(jìn)一步知識(shí)：武術(shù)分內(nèi)家拳、外家拳，有形意拳、長(zhǎng)拳、器件等很多類。
時(shí)間拉到1983年“第五屆全運(yùn)會(huì)”在上海的舉辦。當(dāng)時(shí)，劉為民工作的長(zhǎng)寧區(qū)工人文化宮是全運(yùn)會(huì)的一個(gè)武術(shù)活動(dòng)場(chǎng)地，有許多武術(shù)名家到場(chǎng)。他興奮極了，就根據(jù)拍攝的照片“自編自畫”了一組武術(shù)連環(huán)畫，在文化宮宣傳長(zhǎng)廊里展出，觀眾很多。他由此萌生了一種很特別的成就感和愿望，“有朝一日我要專門去畫武術(shù)”。
2001年，北京申辦奧運(yùn)會(huì)成功，國(guó)家體育總局為此專門成立了“武術(shù)爭(zhēng)取進(jìn)入奧運(yùn)領(lǐng)導(dǎo)小組”。另一邊，當(dāng)時(shí)的劉為民已經(jīng)完成了幾十部連環(huán)畫作品，但整個(gè)行業(yè)的低迷是畫家們普遍面臨的一道難題。是轉(zhuǎn)型還是堅(jiān)守？劉為民一直思考著怎樣與別人畫得有所不同。有一天在家畫畫，偶然電視里傳來周杰倫《雙節(jié)棍》 “哼哼哈嘿”的歌聲，節(jié)奏強(qiáng)烈。他想，“有人唱武術(shù)，為什么我不能畫武術(shù)呢？”
但怎么畫呢？剛開始腦子里空空如也，劉為民想，畫“全一些的畫”，這樣才有意義。在2008年奧運(yùn)會(huì)上，有許多拳種器械表演項(xiàng)目，他決定一試。從醞釀到完成創(chuàng)作足有4年，時(shí)間比較充裕。正所謂“心誠(chéng)則靈”，經(jīng)過一段時(shí)間的日思夜想，他似乎得到“神力”加持。在走訪武術(shù)專家多方征求意見后，斷然決定創(chuàng)作 “兩個(gè)一百”——“先搞一百種拳”。《中華百拳圖》《十八般武藝》就是這樣醞釀出來的。
然而畫一百種拳談何容易，從哪里找資料呢？他先收錄熟知的二十余種，后來到舊書市場(chǎng)淘寶，加起來就有三四十種，再到圖書館查找。隨著漸漸深入，他了解到中華武術(shù)有上千種，不能樣樣都畫，必須找到重要的拳術(shù)，還要通過權(quán)威機(jī)構(gòu)審定，否則太多了。于是，他從中國(guó)武協(xié)提供的拳種名單中對(duì)照、歸類。后來不僅從舊書中淘，還從 “碟片”中找。有一天他忽然開竅，播放碟片可以暫停，畫速寫作素材，“關(guān)鍵是要懂得在什么位置停格，看懂才能畫”。
經(jīng)過兩年半嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖占?、考證，劉為民才正式開始繪制。
初稿完成后，他又去上海體育學(xué)院武術(shù)系，請(qǐng)專家們?cè)u(píng)頭論足提修改意見。而體院武術(shù)系郭志禹教授被劉為民的誠(chéng)意打動(dòng)，又邀請(qǐng)了中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)康戈武及當(dāng)代武術(shù)泰斗蔡龍?jiān)葡壬纫黄鹩^摩?！吨腥A百拳圖》長(zhǎng)25米高0.4米，一百個(gè)各朝代的武者組成一個(gè)高低起伏、錯(cuò)落有致的群像，形象地展示了中華武術(shù)中重要的一百個(gè)拳術(shù)流派。此卷一經(jīng)完成，得到行家的高度認(rèn)可。馮驥才先生也欣然為之題書。請(qǐng)馮先生題字的原因，劉為民說：“馮驥才是小說《義和拳》《神鞭》《鷹爪拳》的作者，是一位懂武術(shù)的作家、畫家?！?
隨后，劉為民又花一年半時(shí)間創(chuàng)作了42米白描長(zhǎng)卷《十八般武藝圖》，作為2010年 “上海世博”的獻(xiàn)禮?！笆税阄渌嚒笔侵甘褂檬税惚鞯募寄?，它最初是指刀槍劍棍等十八種兵器，隨著各朝代兵器的種類和型制不斷擴(kuò)展已遠(yuǎn)不止十八種，后來泛指古代冷兵器?！妒税阄渌噲D卷》由130個(gè)手持兵器的各朝代武者組成的畫面，形象地展現(xiàn)了古代豐富多彩的冷兵器及冷兵器發(fā)展脈絡(luò)，由汪觀清先生題書，與《中華百拳圖》成為兄弟篇。
《中華百拳圖》《十八般武藝圖》的連續(xù)推出，在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛影響。有數(shù)據(jù)可查，“上海世博”召開前十天，《十八般武藝圖》在東視24小時(shí)不間斷滾動(dòng)播出。他的業(yè)績(jī)陸續(xù)被《長(zhǎng)寧時(shí)報(bào)》《新民晚報(bào)》《勞動(dòng)報(bào)》《文匯報(bào)》等相繼報(bào)道，成一時(shí)“熱點(diǎn)”。不僅在美術(shù)界，武術(shù)界都知道有個(gè)懂武術(shù)的畫家劉為民，他被稱為“半個(gè)武術(shù)家”，成為名副其實(shí)的一位用畫筆講述中國(guó)武術(shù)故事的代表人物。上海體育學(xué)院教授郭志禹有曰：“劉為民先生創(chuàng)作的《中華百拳圖》和《十八般武藝圖》，是在近現(xiàn)代書畫史上畫武術(shù)，系統(tǒng)展示武術(shù)拳、械的首創(chuàng)者，是站在海派文化的潮頭弘揚(yáng)武術(shù)戰(zhàn)斗精神的藝術(shù)家。”
我調(diào)查發(fā)現(xiàn)，到目前為止，上海沒有第二個(gè)這樣投入“武術(shù)畫”的畫家。歷史上確實(shí)有畫武俠題材的，也有根據(jù)名著小說畫故事的，但都零散不成系列，由此可見劉為民的“武術(shù)畫”十分稀罕。如果說武俠更多是表現(xiàn)飛來飛去的憑空想象，那么“武術(shù)畫”則憑借廣泛的資料、史料而創(chuàng)作，經(jīng)得起專業(yè)的檢驗(yàn)。劉為民的“武術(shù)畫”被專家譽(yù)為“當(dāng)代貼近武術(shù)真實(shí)的一種藝術(shù)表達(dá)”，對(duì)弘揚(yáng)和認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)武術(shù)無疑具有積極的意義。
與“連壇”藝術(shù)大師的藝緣
一般來講，連環(huán)畫畫家都會(huì)根據(jù)不同題材，采用自己擅長(zhǎng)的表現(xiàn)形式，劉為民也做過同樣的努力與探索。
讀他最初繪制的連環(huán)畫，可謂“題材不限，形式多樣”。比如采用單線白描形式繪制現(xiàn)實(shí)題材的《光影徐家匯》；采用線條加黑面形式創(chuàng)作的《槍從背后打來》《女蛇王》；采用黑白對(duì)比富有裝飾感的畫面的《橡皮人》《噱頭大師鋤奸記》《蘇加諾傳》《你可別后悔》等等，按他自己說法，“為盡量使每篇作品都有各自的風(fēng)格，避免雷同，適合各個(gè)讀者群體”。
從1975年起至今，他已創(chuàng)作并發(fā)表了《楊七郎打擂》《兩狼山》《鍘包勉》《霍桑探案》《橡皮人》《人鱷大戰(zhàn)》《四大名捕會(huì)京都》《胡耀邦與瀏陽(yáng)》《霍元甲威震上海灘》《改革先鋒姚明》等七十八篇連環(huán)畫作品，我們用“甘苦自知”形容個(gè)中艱辛與歡樂，一點(diǎn)不為過。
俗話說“名師出高徒”。成熟的畫家，都是自身內(nèi)在需求與把握“機(jī)遇”分不開的。近十幾年來，劉為民的連環(huán)畫更多地使用單線白描形式，其線條、構(gòu)圖，借鑒了現(xiàn)代連環(huán)畫大師顧炳鑫、華三川、賀友直等的風(fēng)格。另外一個(gè)特點(diǎn)是“仰視”“俯視”角度十分突出，區(qū)別于通常畫家的“平視”角度。還有，表現(xiàn)“動(dòng)態(tài)”人物的較多。這里無妨再了解一下他繪畫藝術(shù)一路走來的過程。
他坦言自己連環(huán)畫最初的學(xué)習(xí)范本是顧炳鑫的《怎樣畫連環(huán)畫》，“我畫人物五官用線來之于此，比如畫耳朵結(jié)構(gòu)，從摹寫到能背出來”。劉為民指著自己的作品，邊說邊比畫。后來他讀到華三川的連環(huán)畫《白毛女》《青年近衛(wèi)軍》《交通站的故事》，覺得華三川畫得很生動(dòng)，開始揣摩自學(xué)。“動(dòng)態(tài)人物是受華三川的啟發(fā)”。
他的簡(jiǎn)歷上強(qiáng)調(diào)師從華三川，其實(shí)他拜華三川為師的時(shí)間很晚，緣于一次海外偶遇。
1995年，已有20年連環(huán)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的劉為民，被畫商請(qǐng)到馬來西亞畫插畫，畫商同時(shí)邀請(qǐng)華三川先生在他的畫廊里開畫展。有一天畫商通知?jiǎng)槊癯鱿A三川的畫展開幕式，劉為民“興奮死了”，異國(guó)他鄉(xiāng)遇心中偶像，三生有幸。攀談之后發(fā)現(xiàn)華三川先生的居住地離他家只有五分鐘路程。劉為民拿出自己的作品請(qǐng)華三川指點(diǎn)，得到華三川的認(rèn)可，他當(dāng)即表示要拜華三川為師?；貒?guó)后劉為民正式拜師，成為華三川的關(guān)門弟子，“有兩周時(shí)間，我每天到華老師家看他示范畫人物，華老師還每天留我一起吃飯”。在名師的點(diǎn)撥下，他的造型能力得到很大的提升。
1995年劉為民與華山川（右二）合影
他與賀友直的“藝緣”發(fā)生在“文革”后期。當(dāng)時(shí)大批畫家“被打倒”和“靠邊站”，工農(nóng)兵不僅是連環(huán)畫表現(xiàn)的主體，更是藝術(shù)創(chuàng)作的主題。上海人民美術(shù)出版社受命組織培養(yǎng)工廠里的美術(shù)骨干，劉為民是被選中的“幸運(yùn)兒”之一。他根據(jù)工人作家的小說《電站紅花》改編成連環(huán)畫讀本。在出版社美術(shù)編輯任伯宏的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)怎樣構(gòu)圖、起稿、勾鉛筆稿、勾墨稿?！捌渲?，賀友直老師又來指導(dǎo)、示范，幫著打草稿。我與賀老師面對(duì)面一起工作了兩個(gè)星期?！眲槊裰两窀锌侨绾瓮瓿傻谝槐具B環(huán)畫的。當(dāng)時(shí)，他還不能理解賀友直連環(huán)畫的那種趣味，直到后來才慢慢理解，并開始學(xué)習(xí)賀友直的造型神態(tài)，疏密關(guān)系處理。他始終記著賀友直“畫畫能簡(jiǎn)練盡量簡(jiǎn)練”的話語(yǔ)。
此后，他的“連環(huán)畫”造型無不向這個(gè)方向努力。2004年轉(zhuǎn)向武術(shù)畫創(chuàng)作后，劉為民更多從陳洪綬、任伯年等明清繪畫大師作品中吸取養(yǎng)料，向中國(guó)畫靠攏。他堅(jiān)定地說：“我最終目標(biāo)就是畫武術(shù)，連環(huán)畫是為畫武術(shù)做準(zhǔn)備的，畫動(dòng)態(tài)人物也是?！彼麘c幸自己找到可以投入“全部精力”的好題材，實(shí)現(xiàn)有朝一日要畫武術(shù)的初心。
再讀一讀劉為民近幾年來的作品，就不難理解這句話了：
2012年，他為紀(jì)念辛亥革命百年而作《尚武精神》；2014年為配合“精武會(huì)”申報(bào)國(guó)家非遺項(xiàng)目創(chuàng)作的《精武拳械圖》；2015年為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十周年而作《喜峰口大捷》《大刀進(jìn)行曲》；2018年創(chuàng)作《霍元甲威震上海灘》；2020年為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利七十五周年而作五條屏《大刀向鬼子頭上砍去》等等，無不與武術(shù)相關(guān)。他創(chuàng)作的武術(shù)系列作品，給市民特別是廣大青少年兒童正確認(rèn)識(shí)武術(shù)具有積極意義。
就在我撰稿之時(shí)，劉為民繪制的白描長(zhǎng)卷《中國(guó)正在說》（長(zhǎng)20米高0.3米）出版了，此書作為中國(guó)少年兒童新聞出版總社出版的“美麗中國(guó)從家鄉(xiāng)出發(fā)”系列圖書35冊(cè)之首， “提綱摯領(lǐng)”。該套書由35位作家、41位畫家共同創(chuàng)作，內(nèi)容涉及34個(gè)省級(jí)行政區(qū)地理、景觀和人文，每個(gè)行政區(qū)出一冊(cè)，全面展現(xiàn)中華五千年文明和新時(shí)代面貌，是今年國(guó)家重點(diǎn)出版物。
中國(guó)正在說封面
《中國(guó)正在說》選圖
劉為民還告訴我，他正與北京童趣出版社合作，以兩幅武術(shù)長(zhǎng)卷為素材，創(chuàng)作武術(shù)系列圖書《了不起的中國(guó)武術(shù)》。還計(jì)劃創(chuàng)作以18位開國(guó)上將，如許世友、徐海東、陳賡等人“武術(shù)情懷”為題材的18條屏，以紀(jì)念2022年中國(guó)人民解放軍建軍95周年。
“這是我的追求和夢(mèng)想”，他說。
