西廂記（128幅） 王叔暉
鬧天宮（彩繪8幅 ） 劉繼卣
我要讀書(shū)（90幅） 王緒陽(yáng) 賁慶余
畫(huà)皮（40幅） 程十發(fā)
1949年后，對(duì)舊的繪畫(huà)形式的改造，首先是從最為普及的年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)開(kāi)始的。1949年11月26日，文化部公布了《關(guān)于開(kāi)展新年畫(huà)工作的指示》。1950年，毛澤東又指示文化部提出改造舊連環(huán)畫(huà)。為此，文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)指令美術(shù)處處長(zhǎng)蔡若虹在美術(shù)處組建了“大眾圖畫(huà)出版社”。到1950年初，大眾圖畫(huà)出版社已出版連環(huán)畫(huà)50種。但是，這些連環(huán)畫(huà)普遍存在著畫(huà)面粗糙、連貫性不夠等問(wèn)題。因此，《人民日?qǐng)?bào)》5月28 日發(fā)表文章指出：“把廣大兒童和勞動(dòng)人民所喜愛(ài)的連環(huán)畫(huà)這個(gè)群眾文藝形式，掌握到進(jìn)步文藝工作者手里，作為提高群眾文化生活的有力武器，是當(dāng)前文藝活動(dòng)中的一個(gè)迫切的工作?！?/p>
1951年5月20日，周揚(yáng)在政務(wù)院第八十一次會(huì)議上作《一九五零年全國(guó)文化藝術(shù)工作報(bào)告與一九五一年計(jì)劃要點(diǎn)》的報(bào)告，在說(shuō)到美術(shù)方面時(shí)，提出“發(fā)展新連環(huán)圖畫(huà)與新年畫(huà)，改革舊有連環(huán)圖畫(huà)與舊年畫(huà)，這是美術(shù)工作方面的重點(diǎn)。”《人民日?qǐng)?bào)》也發(fā)表文章《嚴(yán)正處理舊連環(huán)圖畫(huà)問(wèn)題》，指出了各地“小人書(shū)”攤上出現(xiàn)的封建、色情、迷信的舊連環(huán)圖畫(huà)對(duì)兒童以及文化程度較低的成年群眾的腐蝕與毒害問(wèn)題，要求改善并加強(qiáng)連環(huán)畫(huà)的編繪出版，改造連環(huán)畫(huà)書(shū)攤工作。至此改造舊連環(huán)畫(huà)的工作開(kāi)始啟動(dòng)?！哆B環(huán)畫(huà)報(bào)》在北京創(chuàng)刊，創(chuàng)刊號(hào)上開(kāi)始連載劉繼卣反映抗美援朝的連環(huán)畫(huà)《生死緣》。上海也成立了“連環(huán)圖畫(huà)工作委員會(huì)”。后來(lái)文化部藝術(shù)事業(yè)管理局、出版總署通俗期刊司、北京市人民政府新聞處、全國(guó)美協(xié)等7 單位又在北京聯(lián)合成立“連環(huán)畫(huà)研究室”，同時(shí)文化部還發(fā)出了《關(guān)于加強(qiáng)對(duì)上海私營(yíng)出版業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，消除舊年畫(huà)及月份牌畫(huà)片中的毒害內(nèi)容的指示》。
從1951年到1954年，全國(guó)出版連環(huán)畫(huà)8955.4萬(wàn)冊(cè)，連環(huán)畫(huà)得到了預(yù)期的大發(fā)展。因此，江豐先生在《美術(shù)工作的重大發(fā)展》一文中指出：“一直在人民群眾中廣泛流傳的連續(xù)故事畫(huà)，現(xiàn)在已得到徹底的改造，產(chǎn)生了大批新內(nèi)容的作品。這些作品，已成了一種向群眾進(jìn)行宣傳教育并且最受群眾歡迎的通俗讀物?！?954年，中國(guó)人民保衛(wèi)兒童全國(guó)委員會(huì)舉辦了4 年來(lái)全國(guó)兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)，連環(huán)畫(huà)《雞毛信》和《童工》獲得了美術(shù)方面的一等獎(jiǎng)。這一年連環(huán)畫(huà)的初版新書(shū)900余種，共3500余萬(wàn)冊(cè)，比1952年增加200余種。
1954年9月25日，全國(guó)美協(xié)和人民美術(shù)出版社為了促進(jìn)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展和提高，在北京舉辦了《連環(huán)畫(huà)原作展覽會(huì)》，這是連環(huán)畫(huà)開(kāi)始走向展示藝術(shù)的開(kāi)始。1955年3月，《第二屆全國(guó)美展》在北京舉行，王叔暉的《西湘記》、《孔雀東南飛》、劉繼卣的《武松打虎》、顧炳鑫的《藍(lán)壁毯》、申申和景啟民的《渾河水》等作品出現(xiàn)展覽會(huì)上，也引起了廣泛的注意。需要指出的是連環(huán)畫(huà)從此出現(xiàn)在全國(guó)美展上，實(shí)現(xiàn)了魯迅先生所希望的連環(huán)畫(huà)“坐在藝術(shù)之宮”的遺愿。這一年的5月，劉繼卣的《武松打虎》參加在波蘭首都華沙舉辦的第五屆“世界青年與學(xué)生和平友好聯(lián)歡節(jié)”國(guó)際美術(shù)競(jìng)賽和展覽，并獲三等獎(jiǎng)。劉繼卣作品獲國(guó)際獎(jiǎng)的意義顯然已經(jīng)超越了獎(jiǎng)項(xiàng)自身，因?yàn)樗钟矛F(xiàn)實(shí)的成就證明了魯迅先生的預(yù)言。
50年代中期是連環(huán)畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期，連環(huán)畫(huà)的內(nèi)容和形式上也有了一些新的變化，特別是出現(xiàn)了特寫(xiě)、報(bào)告、小小說(shuō)、回憶錄式的作品，但在繪畫(huà)技法上并沒(méi)有太多的成就。1956年，姜維樸先生在《美術(shù)》上發(fā)表文章《爭(zhēng)取連環(huán)畫(huà)更好地反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)》，提出：“爭(zhēng)取反映現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的連環(huán)畫(huà)作品不僅在數(shù)量上大大增加，而且在思想性藝術(shù)性上也逐步提高，確是當(dāng)前連環(huán)畫(huà)工作者迫切的任務(wù)?！碑?dāng)1955年全國(guó)的連環(huán)畫(huà)印數(shù)達(dá)到5250余萬(wàn)冊(cè)的時(shí)候，連環(huán)畫(huà)表面的繁榮卻孕育了“不重視連環(huán)畫(huà)的現(xiàn)象”，其現(xiàn)象種種——輕視連環(huán)畫(huà)、媒體刊登作品少、連環(huán)畫(huà)畫(huà)家改行想當(dāng)油畫(huà)家或是國(guó)畫(huà)家、單幅畫(huà)可以成名和得國(guó)際獎(jiǎng)、院校培養(yǎng)的學(xué)生少等等，為此《美術(shù)》編輯部派人到上海舉行座談會(huì)，《美術(shù)》也加大了篇幅對(duì)連環(huán)畫(huà)問(wèn)題展開(kāi)討論。
山鄉(xiāng)巨變（全4冊(cè) 528幅） 賀友直
鐵道游擊隊(duì)（全10冊(cè)1199幅） 丁斌曾 韓和平
孫悟空三打白骨精（156幅） 趙宏本 錢笑呆
白毛女(190幅) 華三川
白求恩在中國(guó)（22幅）許勇 顧蓮塘 許榮初 王義勝
剛剛進(jìn)入60年代，文化部于4月18日召開(kāi)了“連環(huán)畫(huà)、通俗讀物座談會(huì)”，著重討論了提高連環(huán)畫(huà)、通俗讀物的質(zhì)量和出版規(guī)劃等問(wèn)題。這次會(huì)議的召開(kāi)對(duì)連環(huán)畫(huà)工作和連環(huán)畫(huà)發(fā)展都具有積極的意義，顯然在重視學(xué)術(shù)和藝術(shù)的社會(huì)氛圍中，那些普及的和大眾化的藝術(shù)形式已經(jīng)越來(lái)越得不到美術(shù)家的重視，那么，通過(guò)一種形式的發(fā)動(dòng)和組織，必定能夠在短時(shí)期內(nèi)起到應(yīng)有的作用，因?yàn)檫@是革命文藝傳統(tǒng)中的一種最基本的工作方式。同樣為了體現(xiàn)政府職能部門對(duì)連環(huán)畫(huà)工作的重視，1963年12月26日，由全國(guó)美協(xié)舉辦的“全國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)大會(huì)”在北京中國(guó)美術(shù)館舉行。作為對(duì)14年來(lái)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作成果的檢閱和經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，全國(guó)美協(xié)于年初就組織了由葉淺予、蔡若虹、邵宇、華君武、王朝聞、力群、羅工柳和各主要美術(shù)出版社的代表參加的評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)。賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》、劉繼卣的《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、丁斌曾和韓和平的《鐵道游擊隊(duì)》、趙宏本和錢笑呆的《孫悟空三打白骨精》、王叔暉的《西廂記》獲得繪畫(huà)一等獎(jiǎng)；顧炳鑫的《渡江偵查記》等12部獲繪畫(huà)二等獎(jiǎng)；另有35部獲繪畫(huà)三等獎(jiǎng)。任率英等14人獲“連環(huán)畫(huà)工作勞動(dòng)獎(jiǎng)”。文化部副部長(zhǎng)胡愈之在頒獎(jiǎng)大會(huì)上的講話中指出這次評(píng)獎(jiǎng)“是開(kāi)國(guó)以來(lái)的第一次，這不僅是美術(shù)界的一樁大事，也是我國(guó)文化活動(dòng)中有重要意義的事情。”評(píng)獎(jiǎng)和獎(jiǎng)勵(lì)的意義是不言而喻的，它不僅是為通俗藝術(shù)形式建造了一個(gè)特殊的競(jìng)技舞臺(tái)，而且還為這一大眾化的藝術(shù)形式提升了社會(huì)地位，使連環(huán)畫(huà)在新中國(guó)的發(fā)展有了出米開(kāi)朗基羅或達(dá)芬奇的社會(huì)基礎(chǔ)?！ ?/p>
連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)之后的優(yōu)秀作品，以華三川的《白毛女》為代表，它出現(xiàn)在1965年由文化部、全國(guó)美協(xié)聯(lián)合舉辦的《全國(guó)美展華東地區(qū)作品展覽》（即《第四屆全國(guó)美展》）上?？偨Y(jié)17年來(lái)連環(huán)畫(huà)的發(fā)展，不僅提高了作為“小人書(shū)”的社會(huì)地位，也從整體上提高了連環(huán)畫(huà)的藝術(shù)水準(zhǔn)，出現(xiàn)了一批能在繪畫(huà)史上立足的作品。由于有社會(huì)的需求和政府的支持，其發(fā)展也是前所未有的。而在藝術(shù)上，這一時(shí)期所確立的基本形式和表現(xiàn)方式，這一時(shí)期作品所具有的表現(xiàn)力和感染力，都是中國(guó)連環(huán)畫(huà)發(fā)展史上的高峰。
上個(gè)世紀(jì)60年代中期前的連環(huán)畫(huà)發(fā)展，雖然在50年代末曾受一些極左思想的影響，但總體表現(xiàn)出人才輩出、精品眾多的景象?！斑@期間編創(chuàng)出版的連環(huán)畫(huà)作品，較之舊連環(huán)畫(huà)，根本的變化是思想內(nèi)容的積極健康，富有革命教育意義。文學(xué)腳本開(kāi)始被提到重要地位，創(chuàng)作中必須先有腳本（或提綱），腳本主要根據(jù)文學(xué)作品和戲劇、電影等改編，也有少量是創(chuàng)作的。舊連環(huán)畫(huà)那種由畫(huà)家隨編隨畫(huà)的做法已被取消，這是連環(huán)畫(huà)的一大改革?！毕褓R友直的《山鄉(xiāng)巨變》、王叔暉的《西湘記》、《孔雀東南飛》、劉繼卣的《武松打虎》、顧炳鑫的《藍(lán)壁毯》等力作對(duì)后世的影響巨大。這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)不僅數(shù)量增多（據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1950年至1963年，全國(guó)累計(jì)出版連環(huán)畫(huà)１萬(wàn)多種、７億多冊(cè)），而且一支較為系統(tǒng)的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作、出版隊(duì)伍業(yè)已初步形成。所有的這些大大改變了人們對(duì)連環(huán)畫(huà)不是藝術(shù)、不足以登“大雅之堂”的成見(jiàn)，使中國(guó)連環(huán)畫(huà)以嶄新的面貌屹立于民族藝術(shù)之林。
然而，好景不長(zhǎng)，經(jīng)歷17年發(fā)展，可以說(shuō)是剛剛起步的新中國(guó)連環(huán)畫(huà)事業(yè)也遭受了重創(chuàng)。“17年來(lái)的優(yōu)秀作品大部分被打成封、資、修的毒草，1963年的評(píng)獎(jiǎng)也被作為反抗‘無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部’的罪行而被‘清算’。從1966年到1970年5年多幾乎沒(méi)有連環(huán)畫(huà)出版，廣大群眾和青少年處在精神食糧空前饑饉之中！”直到10年的后期，連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作和出版處于停滯的局面才有所改觀。據(jù)史料記載，“1971年2月11日，周總理接見(jiàn)當(dāng)時(shí)出版部門的負(fù)責(zé)人時(shí)指出青少年沒(méi)有書(shū)看的問(wèn)題，還專門問(wèn)：有沒(méi)有人編小人書(shū)？指示要趕快恢復(fù)連環(huán)畫(huà)的編創(chuàng)出版。4月12日，周總理在接見(jiàn)部分出版界負(fù)責(zé)人時(shí)，又強(qiáng)調(diào)提出要趕快解決廣大工農(nóng)兵，特別是青少年對(duì)革命圖書(shū)的迫切需要得不到滿足的問(wèn)題，在周總理的一再關(guān)懷和督促下，出版部門開(kāi)始恢復(fù)了連環(huán)畫(huà)的編創(chuàng)出版工作。1971年下半年到1972年，有了少量的連環(huán)畫(huà)出版，而《連環(huán)畫(huà)報(bào)》到了1973年才得以復(fù)刊。這期間開(kāi)始有一些過(guò)去出版的連環(huán)畫(huà)‘整理’再版。1975、1976年，全國(guó)每年出版連環(huán)畫(huà)達(dá)到500余種，2億余冊(cè)?！?/p>
10年時(shí)期的連環(huán)畫(huà)一方面由于政治的影響，在“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”這個(gè)唯一準(zhǔn)則的指引下，這一時(shí)期的連環(huán)畫(huà)不僅在題材上帶有濃厚的政治色彩，而且題材范圍狹小，主要是大批判連環(huán)畫(huà)、樣板戲連環(huán)畫(huà)和革命英雄人物連環(huán)畫(huà)這三種。在人物形象創(chuàng)作上的單一化、造型化，以及“紅、光、亮”和“高、大、全”的英雄人物塑造模式，削弱了在50年代建立起來(lái)的連環(huán)畫(huà)審美的傳統(tǒng)。為了政治的安全起見(jiàn)，編創(chuàng)、出版者小心謹(jǐn)慎，不敢越雷池一步。但是，從另一個(gè)層面上來(lái)看，由于有的作者和編輯堅(jiān)持了連環(huán)畫(huà)藝術(shù)與人民群眾相聯(lián)系的傳統(tǒng)，所以還是產(chǎn)生了一些具有生命力和影響力的作品，如《延安的聲音》、《戰(zhàn)馬馳騁》和《草原紅花》（沈堯伊）、《白求恩在中國(guó)》（許榮初、許勇等集體）、《無(wú)產(chǎn)階級(jí)的歌》（陳衍寧、湯小銘）、《水牢仇》（徐恒瑜）等。
傷逝 （70幅） 姚有信
列寧在一九一八 顧炳鑫
無(wú)產(chǎn)階級(jí)的歌（66幅） 陳衍寧 湯小銘
朝陽(yáng)溝（117幅） 賀友直
The End
【陳履生博物館群開(kāi)放時(shí)間】
上午9：00-11：30（11點(diǎn)停止入場(chǎng)）
下午2：00-5：00 （4：30停止入場(chǎng)）
免費(fèi)參觀
周一閉館
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