“當(dāng)代之當(dāng)代——2021深圳美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”于5月28日下午在深圳美術(shù)館開(kāi)幕。該展根據(jù)深圳美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位舉辦以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品為主的藝術(shù)展覽，其主要目的是為了梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷史，呈現(xiàn)新趨勢(shì)和新問(wèn)題，展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的成果和現(xiàn)狀以及新的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，本次展覽邀請(qǐng)到貴州平坡苗族繪畫(huà)、陜西安塞民間繪畫(huà)（剪紙）、陜西戶(hù)縣農(nóng)民畫(huà)等三個(gè)“非專(zhuān)業(yè)”的區(qū)域民間藝術(shù)群體和五名當(dāng)代藝術(shù)家共同參與，展覽旨在通過(guò)對(duì)比來(lái)看當(dāng)代的問(wèn)題，這是一個(gè)關(guān)于“當(dāng)代”概念的關(guān)聯(lián)性的研究，也是一個(gè)關(guān)聯(lián)性的個(gè)案呈現(xiàn)。
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
深圳美術(shù)館館長(zhǎng)張燕方
老藝術(shù)家魯慕迅
參展藝術(shù)家左漢中
吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張紅梅
參加展覽嘉賓
展覽前言
當(dāng)代之當(dāng)代
文/陳履生
深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、本次展覽策展人陳履生先生
“當(dāng)代”的時(shí)間概念是非常明晰的。但是，“當(dāng)代”的藝術(shù)概念卻不甚明了，尤其是將“當(dāng)代”和“藝術(shù)”連在一起而成為“當(dāng)代藝術(shù)”之后，這一概念的含混不清甚至是難以自圓其說(shuō)，可是，現(xiàn)實(shí)中“當(dāng)代藝術(shù)”的熱浪卻一浪高過(guò)一浪，后浪推前浪。人們的寬慰是在于有一個(gè)“約定俗成”的詞語(yǔ)。因此，在關(guān)于“當(dāng)代”這個(gè)目前所處時(shí)代的概念中，人們基于此來(lái)談藝術(shù)的問(wèn)題，不僅會(huì)產(chǎn)生很多的歧義，而且有些事是說(shuō)不清道不白的含混，正表現(xiàn)出這個(gè)目前所處時(shí)代的特點(diǎn)。如何涵蓋在時(shí)間概念中的當(dāng)代的所有，并能把當(dāng)下的藝術(shù)問(wèn)題全貌的展現(xiàn)出來(lái)，而不僅僅是那些孤立的或者是出于某種概念中的“當(dāng) 代”的問(wèn)題，則是難以回避的。今天，當(dāng)人們看到以約定俗成的概念來(lái)看待或認(rèn)識(shí)某一類(lèi)藝術(shù)的時(shí)候，它們反“傳統(tǒng)”、背離“現(xiàn)代”，借 助于商業(yè)的力量并以自己的方式將其推展到社會(huì)的層面，形成了與這 一類(lèi)相關(guān)聯(lián)的其他藝術(shù)并峙的局面，成為一個(gè)魔幻的山頭。
我們目前所處時(shí)代的復(fù)雜性超越了歷史上的任何一個(gè)時(shí)期，當(dāng)代藝術(shù)主流中所表現(xiàn)出的一些具體的內(nèi)容，實(shí)際上是以強(qiáng)有力的選擇性而摒棄了與之關(guān)聯(lián)的許多內(nèi)容，比如曾經(jīng)被業(yè)界認(rèn)為是某一個(gè)群體的藝術(shù)，他們生活在鄉(xiāng)間，生活在城市化外圍的相對(duì)閉塞、落后的地區(qū)?？墒?，他們的藝術(shù)土生土長(zhǎng)，連綿不絕。他們并不依靠教育而獲得傳續(xù)，也不依靠商業(yè)而得到支撐，更不依靠觀念來(lái)尋求發(fā)展，他們以其獨(dú)有的方式將過(guò)去傳續(xù)到當(dāng)代，成為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成。這些鄉(xiāng)村中的藝術(shù)家今天依然用他們自己的方式表現(xiàn)傳統(tǒng)的題材和自己的生活，而他們的當(dāng)代表現(xiàn)正成為今天“當(dāng)代”這個(gè)復(fù)雜概念中最豐富、 最復(fù)雜的另外一方面的內(nèi)容。然而，他們長(zhǎng)時(shí)間被拒絕在“當(dāng)代”的概念之外，從古到今。
在觀念用語(yǔ)言、文字來(lái)敘述和用藝術(shù)作品來(lái)表現(xiàn)的時(shí)候，其中很多當(dāng)代藝術(shù)家面對(duì)持有與自己的藝術(shù)觀念關(guān)聯(lián)的藝術(shù)，悄悄地吸取那些非專(zhuān)業(yè)、非觀念的藝術(shù)而成為一枝獨(dú)秀。實(shí)際上，那些非專(zhuān)業(yè)、非觀念的藝術(shù)家中的所有人并沒(méi)有用觀念的語(yǔ)言或文字形態(tài)來(lái)表現(xiàn)，他們的藝術(shù)感覺(jué)，他們的作品，卻表現(xiàn)出了很多與當(dāng)代概念中關(guān)聯(lián)的觀念內(nèi)容，不管是造型還是色彩，或者是那種概念中的對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)懷，這些來(lái)自于基層民眾中的鮮活的藝術(shù)正成為今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的一支被忽視的特別的力量，而且他們所有的表現(xiàn)顛覆了專(zhuān)業(yè)以及院校這樣一個(gè)群體中的藝術(shù)家的一些基本的認(rèn)知。因?yàn)樗麄儧](méi)有受過(guò)專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)教育，也沒(méi)有學(xué)過(guò)專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)理論和藝術(shù)觀念，更沒(méi)有受到當(dāng)代藝術(shù)時(shí)風(fēng)的浸染?？墒牵麄冎甭实谋磉_(dá)以及他們來(lái)自于民族和基層的表現(xiàn)方式，完全不受現(xiàn)代藝術(shù)教育的制約，也不需要在藝術(shù)園區(qū)和工作室中用觀念去泡制。他們的基礎(chǔ)教育，他們的藝術(shù)發(fā)展，他們的觀念獲取以及表現(xiàn)，都與院校出身的藝術(shù)家大相徑庭。可是，業(yè)內(nèi)是習(xí)慣性的把他們拒于藝術(shù)的門(mén)外，或者用他者的眼光來(lái)看待他們，使得他們被長(zhǎng)期隔離在藝術(shù)和觀念以及“當(dāng)代”的概念之外。
因此，我們應(yīng)該以專(zhuān)業(yè)的眼光來(lái)審視他們的存在，應(yīng)該從語(yǔ)言和觀念的兩個(gè)方面的異同在不同社會(huì)層面上的接受的問(wèn)題，來(lái)看到這樣一種非觀念的當(dāng)代表達(dá)方式，所暗合的當(dāng)代的觀念，更重要的是他們的藝術(shù)語(yǔ)言在一定程度上卻超越了專(zhuān)業(yè)的表現(xiàn)。如此來(lái)看從上個(gè)世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，他們?cè)?jīng)給予現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的啟示和意義。只不過(guò)到了21世紀(jì)，他們?cè)絹?lái)越被邊緣化，而且這個(gè)邊緣化像過(guò)去身處在大山之中的邊緣化又完全不一樣?，F(xiàn)在交通發(fā)達(dá)，而且現(xiàn)在交流的方式也比較多樣，可是，他們?cè)絹?lái)越走向邊緣的原因在哪里？這正成為我們今天研究當(dāng)代藝術(shù)所要關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題。
這是一個(gè)關(guān)于“當(dāng)代”概念的關(guān)聯(lián)性的研究，也是一個(gè)關(guān)聯(lián)性的個(gè)案呈現(xiàn)。展覽旨在通過(guò)對(duì)比來(lái)看當(dāng)代的問(wèn)題。
展廳內(nèi)外
藝術(shù)家作品欣賞
左漢中 《白鳳凰》68cm × 68cm 紙本設(shè)色 2019年
左漢中 《鳳凰戲牡丹》100cm × 100cm 紙本設(shè)色 2014年
邢慶仁 《福地》 68cm × 136cm 紙本水墨 2017年
邢慶仁 《演出》 137cm × 63cm 紙本水墨 2019年
任戎 《創(chuàng)世紀(jì)系列01》 310cm × 85cm 水墨宣紙拓印綜合材料 2015-2019年
任戎 《創(chuàng)世紀(jì)系列02》 310cm × 85cm 水墨宣紙拓印綜合材料 2015-2019年
李路明 《種植計(jì)劃春季No.6》 100cm x 100cm 數(shù)碼藝術(shù)微噴 1995年
李路明 《種植計(jì)劃春季No.7》 100cm x 100cm 數(shù)碼藝術(shù)微噴 1996年
顧黎明 《持錘門(mén)神之三》 116cm × 80cm 布面油彩 2021年
顧黎明 《持劍門(mén)神之三》 116cm × 80cm 布面油彩 2021年
參展民間區(qū)域藝術(shù)群體部分展出作品欣賞
蘭友江 《百年輝煌》 38cm × 38cm 平坡苗族繪畫(huà)
蘭廷英 《廣場(chǎng)舞》 54cm × 52cm 平坡苗族繪畫(huà)
侯雪昭 《牛年吉祥》 54.5cm × 43.5cm 安塞剪紙
陳海莉 《迎親》 54.5cm × 79cm 安塞剪紙
王景龍 《鷹嘴崖》 123cm × 88cm 戶(hù)縣農(nóng)民畫(huà) 1991年
王景龍 《元宵節(jié)》 124cm × 89cm 戶(hù)縣農(nóng)民畫(huà) 1985年
主辦單位
深圳美術(shù)館
支持單位
深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)基金
學(xué)術(shù)主持&策展人
陳履生
策展助理
楊世武、鄧麗君、曹鶯倩
參展藝術(shù)家
（按姓氏筆畫(huà)排序）
左漢中、邢慶仁、任戎、李路明、顧黎明
參展民間區(qū)域藝術(shù)群體
貴州平坡苗族繪畫(huà)、陜西安塞民間繪畫(huà)（剪紙）、陜西戶(hù)縣農(nóng)民畫(huà)
展覽組委會(huì)
（按姓氏筆畫(huà)排序）
主任：張燕方
副主任：王子蚺
委員：萬(wàn)黃婷、王子蚺、陳履生、張燕方、趙偉東、覃京俠、游江、黎曉陽(yáng)
鳴謝
貴陽(yáng)孔學(xué)堂文化傳播中心
延安市安塞文化藝術(shù)館
西安市鄠邑區(qū)戶(hù)縣農(nóng)民畫(huà)博物館
平坡苗族農(nóng)民畫(huà)協(xié)會(huì)
展期
2021年5月26日至6月15日
開(kāi)幕式時(shí)間
2021年5月28日下午16時(shí)
展出地點(diǎn)
深圳美術(shù)館
【陳履生博物館群開(kāi)放時(shí)間】
上午9：00-11：30（11點(diǎn)停止入場(chǎng)）
下午2：00-5：00 （4：30停止入場(chǎng)）
免費(fèi)參觀
周一閉館
疫情防控請(qǐng)予以配合：入館人員須佩戴口罩，進(jìn)行信息登記、測(cè)量體溫、出示健康碼。
地址：江蘇省揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治村
電話(huà)：0511-88225018
郵箱：clsgm@qq.com clsgm518@163.com
【視頻】陳履生博物館群
