記者：自新冠肺炎病毒暴發(fā)以來(lái)，前方醫(yī)護(hù)人員奮勇戰(zhàn)斗在抗疫第一線，后方的文藝家紛紛以作品來(lái)記錄、展現(xiàn)這場(chǎng)艱苦卓絕、驚心動(dòng)魄的全民戰(zhàn)疫中的難忘時(shí)刻與場(chǎng)景，全國(guó)各地都涌現(xiàn)出數(shù)量可觀的抗疫主題的美術(shù)作品，請(qǐng)兩位老師結(jié)合自己的創(chuàng)作談一談對(duì)這些抗疫主題作品的感想。
《奮戰(zhàn)在抗疫前線》 王野翔 / 作
王野翔：疫情襲來(lái)，病毒肆虐，面對(duì)掙扎在死亡線上的生命，我感覺(jué)畫(huà)筆顯得是那么蒼白無(wú)力，于事無(wú)補(bǔ)。只能每天關(guān)注著疫情控制的進(jìn)展，取A4紙對(duì)屏速寫(xiě)，記錄一些有關(guān)抗疫的新聞報(bào)道。每當(dāng)災(zāi)難發(fā)生，我們這個(gè)民族都會(huì)迸發(fā)出強(qiáng)大的凝聚力量，總有那么多義無(wú)反顧逆向前行的人，他們把災(zāi)難擋在身前守護(hù)生命，他們是我們的英雄，是時(shí)代最可愛(ài)的人。每一位有良知的人都會(huì)對(duì)他們由衷地生出敬意，心存感激！這是包括我在內(nèi)的所有專(zhuān)業(yè)與業(yè)余畫(huà)家要用手中畫(huà)筆謳歌他們最樸素的情感。藝術(shù)作品給予人們的是精神層面的救助，讓我們產(chǎn)生共情，同心勠力共同面對(duì)災(zāi)難。同時(shí)，作為一種歷史的見(jiàn)證流傳后世，警醒世人。
《熱血再塑武漢》
董雷 / 作
一場(chǎng)空前的新冠肺炎疫情席卷武漢，武漢人民在全國(guó)各地和人民解放軍白衣戰(zhàn)士，還有廣大群眾的支援參與下，英勇抗擊疫情。作者獨(dú)具匠心地運(yùn)用一千多張圖片，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理再創(chuàng)作后，組成“武漢”兩個(gè)雄渾的大字，塑造了白衣戰(zhàn)士和人民群眾一方有難、八方支持，用熱血和愛(ài)心構(gòu)筑新的長(zhǎng)城，保衛(wèi)武漢、再塑武漢，使武漢鳳凰涅槃、浴火重生的史詩(shī)性畫(huà)面。
董雷：新冠肺炎疫情發(fā)生以來(lái)，廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者密切關(guān)注防控疫情阻擊戰(zhàn)的進(jìn)展，心系武漢、心系疫區(qū)，用手中的畫(huà)筆，謳歌戰(zhàn)斗在疫區(qū)前線的最美中國(guó)人，描繪我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、常務(wù)副主席徐里接受新華社記者專(zhuān)訪時(shí)表示，新冠肺炎疫情暴發(fā)以來(lái)，中國(guó)美協(xié)已經(jīng)收到全國(guó)美術(shù)工作者創(chuàng)作的4.6萬(wàn)幅“抗疫”主題作品。中國(guó)美協(xié)近期將出版“抗疫”主題全國(guó)美術(shù)作品選，并于6月在國(guó)家博物館舉辦全國(guó)“抗疫”美術(shù)作品展。但顯然，并非所有“抗疫”主題創(chuàng)作都能在藝術(shù)表現(xiàn)與情感表達(dá)方面達(dá)到這樣的水準(zhǔn)和高度，“抗疫”關(guān)頭的美術(shù)創(chuàng)作乃至文藝創(chuàng)作整體也確實(shí)面臨著在數(shù)量上“鋪天蓋地”之后，如何在質(zhì)量上能“頂天立地”、在情態(tài)上能“腳踏實(shí)地”的課題。至少在當(dāng)下，繪畫(huà)創(chuàng)作的“照片化”、人物形象與場(chǎng)景的模式化、題材思路的單一化等沉疴與積弊仍然存在，疫情過(guò)后如何創(chuàng)作出記錄時(shí)代直指人心的厚重作品？我們回應(yīng)重大事件與時(shí)艱的主題性美術(shù)創(chuàng)作依然任重道遠(yuǎn)。這是投身于“抗疫”主題創(chuàng)作的美術(shù)工作者應(yīng)該思考的問(wèn)題。記者：無(wú)論是在中國(guó)美術(shù)史，還是在世界美術(shù)史上，重大歷史題材作品一直占據(jù)著重要的一席之地，比如董希文的《開(kāi)國(guó)大典》，陳逸飛的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，程叢林的《1968年某月某日雪》，蘇里科夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》，路易·大衛(wèi)的《拿破侖一世加冕大典》等等，都是美術(shù)史上重大歷史題材的經(jīng)典之作。我們也知道，這些年來(lái)，兩位老師也創(chuàng)作了不少重大歷史題材的作品，且在全國(guó)重大美術(shù)展事中屢獲大獎(jiǎng)，請(qǐng)兩位老師談一談該如何進(jìn)行重大歷史題材美術(shù)作品的創(chuàng)作？其創(chuàng)作的關(guān)鍵要點(diǎn)有哪些？
《新華日?qǐng)?bào)》王野翔 / 作
王野翔：如您所說(shuō)，重大歷史題材在美術(shù)創(chuàng)作中占有重要的一席之地。這是由于美術(shù)作品具有形象地記錄還原重大歷史事件這一重要功能所決定的。僅就表現(xiàn)人類(lèi)災(zāi)難來(lái)說(shuō)，美術(shù)史中就不乏眾多表現(xiàn)這類(lèi)題材的傳世名作，比如荷蘭畫(huà)家勃魯蓋爾的《死神的勝利》，西班牙畫(huà)家戈雅的《瘟疫醫(yī)院》《波吉亞和垂死者》，保羅·佛斯特表現(xiàn)治療歐洲黑死病的《羅馬的鳥(niǎo)嘴醫(yī)生》，法國(guó)畫(huà)家籍里柯反映海上遇難的《梅杜薩之筏》，蔣兆和先生的《流民圖》，畢加索揭露納粹轟炸無(wú)辜平民的《格爾尼卡》，赤松俊子的《原爆圖》等等，這些作品有的采用寫(xiě)實(shí)手法真實(shí)地還原歷史，有的采用象征性手法表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殺戮。重大歷史題材美術(shù)作品的創(chuàng)作不僅僅是一種繪畫(huà)技能的呈現(xiàn)，更重要的是要具備一種情懷。具體到表現(xiàn)災(zāi)難的作品，沒(méi)有悲天憫人的情感基礎(chǔ)，怎么能通過(guò)揭示災(zāi)難所造成的悲劇來(lái)傳達(dá)出震撼心靈的力量？當(dāng)然，投身這種創(chuàng)作特別強(qiáng)調(diào)要有現(xiàn)場(chǎng)感，如果自己沒(méi)有親身經(jīng)歷，又缺乏有根據(jù)的形象素材，很難獲得對(duì)災(zāi)難降臨的切身感受，作品也不可能打動(dòng)人。所以，到目前為止，反映抗疫題材的作品大部分僅停留于根據(jù)照片移植過(guò)來(lái)的畫(huà)面。對(duì)于這樣一場(chǎng)深刻影響人類(lèi)命運(yùn)的重大事件，畫(huà)家止步于此是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那種深刻地揭示災(zāi)難背后深沉東西的佳作還有待畫(huà)家們繼續(xù)努力深入探索挖掘，加以呈現(xiàn)。
《向城市走來(lái)》
董雷 / 作
這是一幅表現(xiàn)中國(guó)改革開(kāi)展轉(zhuǎn)折時(shí)代的主題性歷史創(chuàng)作。昨天，這群農(nóng)民在承包地上獲得第一次解放；今天，他們走進(jìn)城市，追求人生的第二次解放；明天，他們的命運(yùn)怎樣？作品獲江蘇省紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年美術(shù)作品大展的最高獎(jiǎng)——?jiǎng)?chuàng)作獎(jiǎng)。
董雷：對(duì)于重大歷史題材美術(shù)作品的創(chuàng)作，我認(rèn)為畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)首先要思考。主題性美術(shù)創(chuàng)作屬于藝術(shù)品序列，不是歷史事件的圖解，其作品應(yīng)是藝術(shù)家對(duì)歷史理解后的詮釋?zhuān)从沉藙?chuàng)作者所處的時(shí)代對(duì)歷史的思考。主題性美術(shù)創(chuàng)作不僅僅是空間、比例和結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)，而是一種將歷史融入藝術(shù)的深度思考，它既要尊重歷史，又要體現(xiàn)出藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)造。一味地強(qiáng)調(diào)作品的歷史真實(shí)性會(huì)變成對(duì)事實(shí)純粹的圖解，而缺乏藝術(shù)的生命與活力；只強(qiáng)調(diào)作品的藝術(shù)性又會(huì)脫離事件本身，缺乏生活的真實(shí)，只有將二者結(jié)合起來(lái)，作品才會(huì)有價(jià)值和意義。其次，情感要真摯。主題性美術(shù)創(chuàng)作要滿含深情，如果忽視了文藝創(chuàng)作應(yīng)有的規(guī)律，把文藝當(dāng)成了宣傳標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，搞成了鋪天蓋地的創(chuàng)作比賽，那只會(huì)適得其反。徐悲鴻在1942年的《西洋美術(shù)對(duì)于中國(guó)美術(shù)的影響》一文中曾言“吾國(guó)因抗戰(zhàn)而使寫(xiě)實(shí)主義抬頭”。其時(shí)救亡圖存、喚醒民眾成為藝術(shù)創(chuàng)作與宣傳的首要任務(wù)，“為人生而藝術(shù)”“為社會(huì)而藝術(shù)”顯然比“為藝術(shù)而藝術(shù)”更能與時(shí)代脈搏共振，更能回應(yīng)時(shí)代命題。時(shí)至今日我們更應(yīng)看到，主題性美術(shù)創(chuàng)作有其自身特定的語(yǔ)境和語(yǔ)態(tài)，創(chuàng)作者須在擁有相當(dāng)水平的藝術(shù)表現(xiàn)能力的基礎(chǔ)上，具備置身事中、感同身受的體悟能力，與整體觀照、取精用宏的升華能力，方能創(chuàng)作出回應(yīng)時(shí)艱、引發(fā)共鳴的好作品。第三，需要時(shí)間。主題性美術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)的是紀(jì)念性與藝術(shù)性的結(jié)合，紀(jì)實(shí)性和創(chuàng)造性的結(jié)合，還須進(jìn)一步努力和探索。主題性美術(shù)作品進(jìn)入歷史，歷史會(huì)有歷史的判斷，以后會(huì)更客觀。實(shí)際上新的藝術(shù)會(huì)有新的發(fā)展、新的氣象，時(shí)代會(huì)不同。離得越遠(yuǎn)看得越清楚。我們會(huì)更客觀地從歷史的角度去看主題性美術(shù)作品。有的時(shí)候退得越遠(yuǎn)山會(huì)顯得越高，高山退得越遠(yuǎn)越看得清楚，越近有時(shí)候反而看不清楚。主題性美術(shù)作品要想成為真正意義上的經(jīng)典作品，還須進(jìn)一步努力和探索。經(jīng)典作品的創(chuàng)作，需要反思，需要藝術(shù)家一顆執(zhí)著的心，全景深入回顧這場(chǎng)戰(zhàn)勝疫情的全民戰(zhàn)爭(zhēng)，呼喚人性的真善美，創(chuàng)作出“高峰”之作。
《大國(guó)工匠》
董雷 / 作
是一幅現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作題材的美術(shù)作品，江蘇藝術(shù)基金項(xiàng)目。這幅作品的背景是各種各樣的“工匠”勞動(dòng)之手磚追求裝飾性構(gòu)成，主體是一組紀(jì)念碑式的大匠形象，產(chǎn)生歷史莊重感，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。作為主角的十位大匠，是以獲得國(guó)家工藝美術(shù)大師稱號(hào)的大匠為原型，到相關(guān)地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)寫(xiě)生的基礎(chǔ)上，研究工藝大師的人物圖片資料，通過(guò)藝術(shù)手法重組升華，不僅有傳承歷史的工藝大師，有在普通生活中的工匠，而且還刻畫(huà)了在工業(yè)制造業(yè)中的師傅，在現(xiàn)代科學(xué)產(chǎn)業(yè)上的工程師，凝縮成了最具點(diǎn)題效應(yīng)、最能揭示主題思想的典型人物和情節(jié)。作品突出了工匠之手這個(gè)最打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)，對(duì)背景墻上的手以金粉打底，紫金勾線，借用了奧斯卡金手印墻的創(chuàng)作手法暗含了歷史是由人民創(chuàng)造的這個(gè)主題。
最后是要打磨。不把心思和精力放在創(chuàng)作精品上，只想著走捷徑、搞速成，是成不了大師、成不了真正意義上的經(jīng)典作品。沒(méi)有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，也只是表面文章、過(guò)眼云煙。主題性美術(shù)作品質(zhì)量還有待提高。要針對(duì)主題性美術(shù)創(chuàng)作的特點(diǎn)，著力打造思想性藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀美術(shù)作品，避免抽象化、概念化、套路化的應(yīng)景創(chuàng)作。如提高作品質(zhì)量、努力出精品。只有思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的作品，才能標(biāo)識(shí)新時(shí)代中華民族偉大復(fù)興歷史征程中的最高審美水平，才能更好展現(xiàn)新時(shí)代風(fēng)貌并引領(lǐng)新時(shí)代風(fēng)尚，真正鑄就新時(shí)代文藝高峰。
董雷
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，烏克蘭中央美術(shù)學(xué)院客座教授，揚(yáng)州市美協(xié)副主席，揚(yáng)州大學(xué)碩士生導(dǎo)師、客座教授，揚(yáng)州市瘦西湖藝術(shù)中心主任。
王野翔
現(xiàn)為江蘇省國(guó)畫(huà)院人物畫(huà)研究所副所長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)“蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)”理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、省美協(xié)人物畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，江蘇省國(guó)際文化交流中心理事，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，省“333工程”學(xué)術(shù)帶頭人，文化部?jī)?yōu)秀專(zhuān)家。
