本文為《博物館之美》的序言。
《博物館之美》由廣西師范大學出版社2020年2月出版，
定價78元，促銷價54.60元
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實際上我自學藝術(shù)和從事藝術(shù)工作之后，就一直在不斷的看展覽，就一直在博物館、美術(shù)館中進進出出。但是，始初并沒有想到以后會從事博物館的工作，也沒有想到策展和自己的關(guān)聯(lián)。
回想當年和面對如今，真是有很大的差異和變化，時間和歲月經(jīng)常在不經(jīng)意間扭轉(zhuǎn)人的前途發(fā)展的路向。從上個世紀七零年代開始，為了藝術(shù)的學習，我就開始在美術(shù)館中獲得知識，特別是于此中學到了一些繪畫方面的基本知識，以及在技術(shù)層面上的一些技法等等。因此，在美術(shù)館中看展覽就成了進步的必須，往往是身不由己。后來，當考入南京藝術(shù)學院之后，不僅是一年多次到南京博物院、江蘇美術(shù)館參觀，像進課堂一樣的自覺，而且在參觀中學習和發(fā)現(xiàn)，并伴隨著進步與發(fā)展。當年因為看了老校長劉海粟先生在江蘇省美術(shù)館的畫展而寫了一篇觀后感，發(fā)表在《藝苑》（南藝學報）上，成了我轉(zhuǎn)向美術(shù)史論專業(yè)的動因之一。1981年，還遠到北京參觀故宮博物院、歷史博物館等等，在這些博物館中看到了歷史的意義以及歷史的誘惑力，從而堅定了轉(zhuǎn)向美術(shù)史論專業(yè)的信心。
因此，久而久之就對于美術(shù)館、博物館產(chǎn)生一種依賴感。每到一地都會到美術(shù)館、博物館中去看看，了解藝術(shù)的發(fā)展以及當?shù)氐臍v史人文等等。從八零年代末期以后，逐漸開始由一位參觀者進而成為展覽的參與者，相繼策劃過一些展覽，也為一些展覽跑前跑后，這樣就有了與美術(shù)館的一些關(guān)系。而在2004年調(diào)到中國美術(shù)館工作之后，實際上是一個身份的轉(zhuǎn)化。這之后對于美術(shù)館、博物館的關(guān)注和考察就日益增多，對美術(shù)館、博物館在專業(yè)層面上的認識也在提高，重要的是對博物館與公眾的關(guān)系問題，博物館的社會責任問題，博物館的知識生產(chǎn)問題等等，都在專業(yè)工作和專業(yè)實踐中得到了不斷的提升。當然，就工作層面上來論，重要的是要做出好的展覽，讓公眾和專家滿意。
顯然，在美術(shù)館和博物館的發(fā)展過程中，美術(shù)館與博物館和城市之間的聯(lián)系正日益緊密，而且關(guān)聯(lián)到各行各業(yè)，成為城市中公眾的文化依賴，以及公眾休閑的一個特別的去向。進入到21世紀之后，中國的博物館事業(yè)得到了長足的發(fā)展，而我們也可以經(jīng)常走出國門去看國外的博物館，不管是工作之便，還是休閑之游，都有可能在國外的很多博物館中學習到許多新的東西。大開眼界就是我在專業(yè)方面的補課。因為中國的博物館事業(yè)起步較晚，只有100多年的歷史，相比較西方發(fā)達國家，它們不僅是開創(chuàng)了博物館的歷史進程，還為博物館的發(fā)展做出了重要的貢獻。所以，不管是規(guī)模，還是數(shù)量、類別等，我們都還有很大的差距?？s短差距是我們這一代人的責任，但我們有很多局限。
今天，我們又面臨著一個新的問題，這就是人民對美好生活的追求在一定程度上反映到對博物館需求之中，而我們的美術(shù)館和博物館應該給觀眾以什么？人們?nèi)ゲ┪镳^參觀又能獲得什么？所以，我一方面在博物館努力做好專業(yè)工作，同時又在近十年不斷參觀博物館的工作中，一直在努力把自己的所見分享給他人。因此，走進博物館既是我的工作，也是為了與公眾的分享。博物館、美術(shù)館成了我生命的一個部分，不只是專業(yè)。因此，當我調(diào)任到國家博物館工作之后，肩負起對中國博物館事業(yè)發(fā)展的責任，這就需要投入更大的熱情。對于從事博物館工作的人來說，熱情非常重要。有了這份熱情，不僅能做好工作，而且能持之久遠。有了這份熱情，哪怕是自己從單位退休之后，依然能懷著熱情對待博物館并表現(xiàn)出永不退出的責任，依然像義工那樣持之以恒，把專業(yè)向前推展，這就是從2016年以來已經(jīng)不在專業(yè)崗位上而持續(xù)專業(yè)工作的我——本書就是不斷工作和學習的一個成果。
我的內(nèi)心充滿著感恩。因為我能在40年的時間內(nèi)收藏自己的所好，并形成具有特色的專業(yè)收藏，同時，還能夠以博物館的方式與公眾分享。對我來說，建立一個屬于自己的油燈博物館，也是在博物館建設與管理方面的具體實踐?？陀^來說，體制內(nèi)的博物館有自身的優(yōu)勢，但也有局限，尤其是在管理上有很多不便和為難之處。所以，有了體制外的實踐就很重要，可以自由地想我之所想，做我之所做。我還感恩如今每年依然能夠在國外的不同博物館中尋找不同的專業(yè)方向，讓自己的認識能夠繼續(xù)提升。因此，常年走街串巷于大小博物館之間，迄今已經(jīng)相繼考察過世界上各大洲的370余家博物館，當然，國內(nèi)的大小博物館也看了很多。
在一個發(fā)展的過程中，過去我所關(guān)注的藝術(shù)博物館已經(jīng)不能滿足我的要求，也不能滿足中國博物館事業(yè)發(fā)展的要求，我們需要有更多的不同專業(yè)的博物館，上至天文地理，下至人文歷史。博物館世界的奇妙正是以其豐富性而展開為一部人類的百科全書，通過它我們能夠了解到世界的歷史，以及各行各業(yè)的發(fā)展歷史和中間的過程；能夠看到文化的衍變和藝術(shù)的發(fā)展；能夠看到很多偉大的創(chuàng)造和杰出的人物。因此，以物證史成為博物館中的一種特別的語言和方式。所以，到博物館中看展覽，看展品，考察博物館的歷史與發(fā)展，研究博物館的專業(yè)和作為，就成為我在專業(yè)努力過程中必須的和常態(tài)化的付出。顯然，并不是每一位在博物館工作的人都有這樣一份責任和熱情，也并不是每一位在博物館工作的人都有這樣的專業(yè)知識和認識。
博物館知識的累積需要才情，也需要在長年累月的研究中的過程。這一過程是不斷認識和提高的一步又一步。在世界博物館的發(fā)展過程中，基于各個國家不同的社會制度以及文化傳統(tǒng)，博物館如何來呈現(xiàn)歷史和文化，一個國家或一座城市應該建造什么樣的博物館，還是存在著不同的差異。今天，我們更重視文化遺產(chǎn)和文化傳承，也比任何一個時代更貼近時代的需求。那么，今天的博物館如何與文化遺產(chǎn)發(fā)生關(guān)聯(lián)？博物館如何能夠更好的闡釋文化遺產(chǎn)，展示文化遺產(chǎn)的魅力？如此等等，實際上也為博物館的發(fā)展提出了新的課題?？傊?，就專業(yè)而論，博物館是一個非常復雜的專業(yè)內(nèi)容，它的豐富性牽涉到很多方面，大到博物館的規(guī)劃和建設，一般到展覽的策劃，小到一個標簽和護欄等等，博物館的空間就是以其豐富性建構(gòu)起與公眾之間的聯(lián)系。博物館服務于公眾的社會責任能夠在諸多的專業(yè)工作中表現(xiàn)出來?；诖耍┪镳^事無巨細，博物館的每一點、每一方面都有可能反映出對社會的責任和公眾的情感。
對于博物館來說，公眾置入其中就是博物館的一個部分。博物館不可能缺少公眾，不可能缺少公眾的熱情和支持，因此，公眾是博物館的上帝。盡管在博物館的專業(yè)領(lǐng)域中，不管是收藏、展示、研究、公共教育、對外交流、文化產(chǎn)業(yè)等，每一個方面都有可能構(gòu)成一方面的專業(yè)內(nèi)容，但是，它與公眾的關(guān)系是最為直接的，也是最為重要的。所以，現(xiàn)在很多新建的博物館都在想方設法讓觀眾看到庫房，看到工作人員如何修復文物；而在展廳中，又努力讓公眾上手；讓盲人通過撫摸而能獲得基本的認知；如此等等，實際上也在專業(yè)的領(lǐng)域提出了更多的服務內(nèi)容?？蛇@卻是我們的很多博物館所忽略的一些內(nèi)容，因為并不是每家博物館都能夠完成這樣一種現(xiàn)實的使命，有時不是做不到，而是想不到，所以，知識和認識很重要。如此來看我的努力以及所做的工作，也是有一定意義的。
因為博物館的豐富性和多樣性以及差異性，正構(gòu)成我們這個社會中的一種新的文化業(yè)態(tài)和消費方式，那么，在這個新時代中，博物館正越來越受到社會的關(guān)注，各類博物館越來越多，博物館也呈現(xiàn)出門庭若市的景象。無疑，這能說明博物館在21世紀的社會發(fā)展中的重要性。由此，社會中的每一個人能夠認識博物館、走進博物館，也就具有特別的意義。進一步而論，當下更需要知識的啟蒙和引導。
特別感謝馮波女士，是她的策劃將我的一些碎片化的認知聚合到博物館的專業(yè)之中；也感謝廣西師大出版社能夠出版拙著，使我的關(guān)于博物館的認知能夠有與公眾分享的機會。
