一座城市有屬于自己的歷史博物館非常重要。
因?yàn)橛辛诉@樣的博物館，不僅能讓城市市民了解自己生活所在城市的歷史，更能夠讓旅行者、讓全世界了解這座城市。城市來源于人的聚集，來源于村；它的不斷擴(kuò)大而成為有一定規(guī)模的鎮(zhèn)，而鎮(zhèn)的在擴(kuò)大就成了城市。城市伴隨著發(fā)展而在繼續(xù)擴(kuò)大的過程中，形成了沿革的歷史，因此，這之中有很多相關(guān)聯(lián)的人和事，更有一些影響到城市發(fā)展的重大事件。而那些浸透著歲月的歷史遺存，作為一種見證，更是關(guān)聯(lián)到社會、政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及人民生活等多方面。所以，在多樣化的城市歷史發(fā)展過程中，不同的國家有不同的城市發(fā)展的特點(diǎn)，即使是同一個(gè)國家，不同地區(qū)的城市發(fā)展也各不相同。而城市的歷史有長有短，城市的規(guī)模有大有小，城市的自然資源也是各不相同；有的得之于山，有的得之于水，而有的得之于地下的礦藏，而核心是人在其中的作為，不僅是在城市中的影響，更重要的是在國家中的影響，還有國際影響。
每一座城市中的居民都會為自己的歷史而驕傲，會娓娓道來；而那些見證歷史的建筑等遺跡，更是他們的自豪。在一座城市中，哪怕是其中的一戶普通的居民，或者是大戶人家，或者是王公貴戚，他們的歷史都能見證城市的發(fā)展，都是城市歷史中的一部分，許多都能為這座城市增添特有的光彩。在那些具有深厚歷史底蘊(yùn)的城市中，城市發(fā)展中的方方面面都說明了城市的過往，而城市中有很多名人與之生活在一起，或者是出生在這里，或者是成長、成就在這個(gè)地方，或者是主導(dǎo)這座城市，他們的每一方面都和這座城市緊密關(guān)聯(lián)；城市也以他們?yōu)轵湴痢Ｒ虼?，城市中的歷史博物館，不僅僅是反映這座城市自身，還有關(guān)聯(lián)到的多方面的人和事。
布加勒斯特不僅有自己的城市歷史博物館，而且是由分處在這座城市中的12家博物館所組成，顯現(xiàn)出了它的規(guī)模。像布加勒斯特這樣規(guī)模的城市，能有相應(yīng)的如此規(guī)模的博物館，是世界上并不多見。布加勒斯特歷史博物館作為總館，其規(guī)模不亞于巴黎市立歷史博物館。顯然，如果能把這12家博物館都看一次的話，相信就能夠?qū)@座城市有基本的了解。而對于每位旅行者、包括生活在布加勒斯特的人，可能都難以把這些博物館看全。但是，能夠看全，應(yīng)該是很有意思的事——它們各不相同，與博物館關(guān)聯(lián)的是各有各的故事，也各有各的專業(yè)內(nèi)容。因?yàn)檫@里既有布加勒斯特歷史上重要的宮殿和重要的建筑，而在有的家庭中，幾代人都是看著它們長大的；而這里面的所有對于他們來說，可能是熟悉它們的身軀，而陌生于他們的內(nèi)里，因?yàn)樗麄儚膩頉]有涉足過。但是，今天成了博物館，大家才有機(jī)會進(jìn)入其中，看到過去是想象中的一切。這正如1926年10月10日北京的國立歷史博物館在故宮午門開館那樣，市民的涌入正是要看看這過去傳說中的紫禁城。
關(guān)系到布加勒斯特城市歷史的12家博物館，見證了這座城市曾經(jīng)作為“小巴黎”的輝煌，也見證了這座城市中的名人——音樂家、畫家、外交家、收藏家、將軍等，更見證了他們在這座城市中的作為?？梢哉f每一座博物館都是一部獨(dú)特的歷史教科書中的一個(gè)章節(jié)，因?yàn)樗鼈冊?jīng)在歷史上的作用和影響都傳續(xù)到今天，而它們作為城市的歷史文化資源為今天所用，造福于后人。這些博物館作為這座城市中的公共文化事業(yè)，在對公眾開放的過程中，讓公眾了解到這座城市中的很多內(nèi)容。顯然，城市中有屬于自己的歷史博物館是非常的重要。
布加勒斯特歷史博物館（MMB）作為這座城市中的信息、文化和教育中心，也是文化社區(qū)以及學(xué)術(shù)和科學(xué)研究的地標(biāo)。包括以下成員單位：
1.布加勒斯特市歷史博物館（蘇楚宮Su?u Palace）
2.舊王宮博物館（Muzeul Palatul Voievodal Curtea Veche）
3.尼古拉·米諾維奇民間藝術(shù)博物館（Muzeul de Art? Popular? Nicolae Minovici）
4.弗雷德里克和塞西莉亞·庫埃斯庫·斯托克（Muzeul de Art? Frederic Storck ?i Cecilia Cu?escu-Storck）美術(shù)館
5.天文博物館（Vassile Urseanu）
6.西奧多?阿曼博物館（Muzeul Theodor Aman）
7.瓦西?格里戈雷藝術(shù)博物館（Muzeul de art? Vasile Grigore）
8.喬治·塞韋雷亞努（George Severeanu）博物館
9.菲力貝斯庫-塞西亞努之家博物館（Fulipescu-Cesianu House）
10.利吉亞和馬科維（Ligia and Pompiliu Macovei）藝術(shù)收藏館
11. 贊巴克奇安（Krikor Zambaccian）博物館
12. 喬治·埃內(nèi)斯庫（George Enescu）博物館
當(dāng)這12家博物館的LOGO集中在一起的時(shí)候，城市歷史的豐富性就凸現(xiàn)出來，而博物館在這座城市中的精彩也是七彩的。早在1921年7月，當(dāng)時(shí)的格奧爾基安市長提議，并經(jīng)布加勒斯特市議會決定，成立了布加勒斯特市博物館。設(shè)館于歷史建筑Moruzi House之中，1931年11月22日正式開館。當(dāng)時(shí)的德姆·杜布雷斯庫（Dem I. Dobrescu）總市長，尼古拉·伊奧爾加（Nicolae Iorga）總理以及前市長Gheorghe Corbescu和Emil Predescu均到場。1933年，因瓦西里·烏瑟爾努海軍上將的妻子安娜·烏爾瑟納諾將布加勒斯特皮納科特卡市林蔭大道上的這棟建筑捐贈給市政廳，作為公共博物館的一部分，在此設(shè)立了博物館的總部。其條件是保證瓦西爾·烏瑟西努海軍上將1910年在布加勒斯特建立的天文臺的正常運(yùn)轉(zhuǎn)，而這正是歷史博物館組成之一的1950年至今的天文臺博物館。1956年，博物館的總部搬到了蘇楚宮（Su?u Palace），即今天的館址。1959年，在羅馬尼亞公國統(tǒng)一100周年之際，布加勒斯特市博物館改名為布加勒斯特市歷史博物館，于1959年1月23日開館。1984年，布加勒斯特市美術(shù)館和歷史博物館合并為布加勒斯特市歷史與藝術(shù)博物館。1999年，博物館的名稱再次更改為現(xiàn)名。
位于蘇楚宮（Su?u Palace）的布加勒斯特歷史博物館的總部，也是一個(gè)有故事的歷史建筑。盡管今日已經(jīng)沒有昔日的風(fēng)華，可是，依然表現(xiàn)出當(dāng)年的氣度，尤其是那大堂中的樓梯，當(dāng)年的設(shè)計(jì)和建造，極盡豪華之能事。該建筑是布加勒斯特最古老的歷史建筑遺址，已有500多年。最早可以追溯到13世紀(jì)，瓦拉幾亞王國的統(tǒng)治者開始居住在這里。1798年以后，法院將大部分土地拍賣后，大樓就逐漸淹沒在現(xiàn)代街道和居住區(qū)之中。1832年3月29日，布加勒斯特當(dāng)局批準(zhǔn)在這片土地上建造一座宮殿，由奧地利建筑師約翰·威特和康拉德·施溫克設(shè)計(jì)，采用新哥特式風(fēng)格；大門兩側(cè)上方有高出來的四個(gè)多邊形的塔，于1834-1835年間完成。1836年10月，又委托奧地利工匠埃瑟（Eser）制作了像圣約翰教堂的燭臺一樣的由24個(gè)燭臺組成的黃銅裝飾。后來在Costache的兒子Grigore Suoreu（1819-1893）和著名銀行家?tefan Hagi Moscu的女兒伊琳娜·哈吉·莫斯庫（Irina Hagi Moscu）的倡議下，對這座宮殿進(jìn)行了改造，使之發(fā)生了重大的變化。1862年，由著名的雕塑家和裝飾藝術(shù)家卡爾·斯托克（Karl Storck）設(shè)計(jì)，改造和恢復(fù)為現(xiàn)在的形態(tài)——打開了三個(gè)拱門，將人們引向了正中間的巨大的樓梯，這是整個(gè)建筑最核心的部分。該樓梯分為兩部分，通過樓梯上樓，從而改變了中央大廳。樓梯的二層平臺的正壁安裝有一面從意大利穆拉諾（Murano）訂制的巨大鏡子；鏡子周圍精美的框架上面有雕刻著伊琳娜·蘇楚（Irina Su?u）的家族徽章。而在它的對面，是從巴黎訂購的專門用于宮殿大廳的鐘，這是一種帶有倒檔和反向表盤的特別的鐘，是通過那正中間鏡子的反射而觀看時(shí)間。帶弧線的樓梯線條流暢，由此上到二層，在面對鏡子的地方可以通過反射而看到一層。在這里看四周，兩側(cè)大門的精致無以復(fù)加。而這里因?yàn)橛辛绥R子的反射，不僅是擴(kuò)大了空間，而且空間中的各種關(guān)系也因此而豐富。所有的這一切詮釋了什么叫宮殿的全部的意義，也回答了人們欽佩和羨慕蘇楚宮的為什么。
該館的二層是其展陳的核心部分，相當(dāng)于布加勒斯特的通史陳列，這是2015年重新布展后的主題為“城市時(shí)間”的長期陳列。展覽用了大量的文物和實(shí)物展現(xiàn)了從古到今的布加勒斯特，人們可以從中看到城市的緣起，以及發(fā)展的中間過程，其中的社會與人文既有宏觀的敘述，又有微觀的物件的陳列。盡管有著舊建筑的空間限制，新的設(shè)計(jì)還是盡可能的利用了空間；雖然到了近代社會之后，展區(qū)內(nèi)感到逼仄，可是，豐富的內(nèi)容卻讓人們忽略了空間的問題。其中有些展品所反映時(shí)代的代表性，讓人們感到是自己的過去家中的景象。
該館一層的兩側(cè)是臨時(shí)展廳，其中一個(gè)是關(guān)于30年前東歐劇變的攝影展。攝影家愛德華·思瑞塔在20世紀(jì)80年代末到1990年間，在保加利亞、羅馬尼亞、匈牙利、捷克斯洛伐克、波蘭和德意志民主共和國拍攝了一批社會紀(jì)錄片。他把這些稱為“令人難以置信的事情”做成了一個(gè)攝影展，在德國、美國、加拿大、英國、奧地利、西班牙和以色列等國家舉辦過29次展覽。顯然，基于30年的反思，在當(dāng)年社會主義陣營中的影響是深刻的，而羅馬尼亞人是以回到歐洲而熨平了歷史的皺褶。社會的發(fā)展和歷史的進(jìn)程就是如此，而歷史博物館就是告訴人們曾經(jīng)與過往。
與這一展廳相對的另一面的展廳正在展出一個(gè)特別的展覽——“勇敢的邁克爾:一張實(shí)時(shí)的臉”——展覽是因?yàn)槔准{（Rainer）教授于1920年1月1日通過人體測量，并在人類學(xué)攝影師的幫助下，完成了米?！ぞS泰祖爾親王的歷史檔案。羅馬尼亞的博物館內(nèi)對真實(shí)歷史人物進(jìn)行形象重建的項(xiàng)目是史無前例的，而從形象重建研究的需要出發(fā)，運(yùn)用了現(xiàn)代技術(shù)和材料，開發(fā)出了一種半身像的新肖像，其表皮的建模在最小細(xì)節(jié)上被制成一種超逼真的形象，以硅膠為原材料塑形，而后著色，隨后植入自然的頭發(fā)；還添加了眼、假牙以及服裝和斗篷等。這是一種超越時(shí)間的還原過去的形象，也是一個(gè)歷史人物的真實(shí)的面部表情。過去人們只能從一些石刻作品中認(rèn)識到這些人物，而這些石刻大多是在歷史人物死后制作的。實(shí)際上這是一種利用歷史資料和現(xiàn)代技術(shù)制作的新型“蠟像”。
二樓的中間部分還有一個(gè)臨時(shí)展廳，正在舉辦一個(gè)畫展，這可能是在如此恢宏的宮殿中所見到的最簡陋的畫展。因?yàn)橐Ａ魧m殿的原始狀態(tài)，而能夠掛畫的墻面極其有限，那臨街的一面墻基本上都是窗子，所以，用了很多畫架。無疑，保留宮殿的原初狀態(tài)與人們對于美好的向往之間相距太遠(yuǎn)。這也反映出老建筑改造中的問題，而問題的最終是由經(jīng)濟(jì)實(shí)力來決定的。
鳴謝：羅馬尼亞文化藝術(shù)促進(jìn)會
