布加勒斯特現(xiàn)存的許多19世紀的遺跡，可以證明說這座城市是“小巴黎”并非虛言。如果從現(xiàn)存的這些建筑中還原當時的景象，那么，與之關聯(lián)的應該就是小巴黎博物館中的那些生活日常。那是一個有追求的時代，向往和追趕巴黎，也像巴黎那樣富足和奢靡；而布加勒斯特人更以“小巴黎”為驕傲。因此，菲力貝斯庫-塞西亞努之家那主體建筑門前的代表那個時代的國王雕像，也就成了那個時代中的一種精神引領。所謂的“上有所好”，則有了“小巴黎”的盛世。
布加勒斯特勝利廣場（Victoriei Square）附近的勝利大街（Calea Victoriei）和塞瓦斯托波爾大街（Sevastopol Street）的交叉路口，羅馬尼亞貴族Iancu Filipescu 在19世紀40年代建造了現(xiàn)在成為博物館的這座房子。他的兒子Constantin Filipescu和兒媳 Maria Ghica Filipescu在此居??；而在其兒子去世后，其遺孀Maria帶著這座房子又改嫁給布加勒斯特的另一個貴族 Stefan Cesianu，這房子就由Filipescu家族轉(zhuǎn)到了Cesianu家族，因此，這座房子就被稱為：Filipescu-Cesianu之家。無疑，這之中有許多與這座建筑關聯(lián)的兩個家族的故事。1892年，Maria的公公，Constantin Cesianu 律師在建筑師列昂尼達·內(nèi)格雷斯庫（Leonida Negrescu）的支持下，擴建了這座貴族住宅，并進行了外部的設計和裝飾，同時還設計了庭院?，F(xiàn)在，這里是現(xiàn)存不多的布加勒斯特貴族的住所之一，并且仍然保留了建筑最初的結構。如今，已經(jīng)無法知道Filipescu-Cesianu之家在1892年之前的外觀，但是，建筑師Leonida Negrescu的設計方案在保持基本結構不變的情況下，把兩棟建筑連到了一起，則從根本上改變了兩棟房屋的舊外觀。這可以說是最大的變化，把兩家變成了一家。這也是建筑師列昂尼達·內(nèi)格雷斯庫保存下來的代表性的作品。
1935年，這棟房子被出售給羅馬尼亞廣播協(xié)會（S.R.R.）。1939年，它與布加勒斯特市政廳進行了財產(chǎn)置換。在1940-1941年間，布加勒斯特歷史博物館總部決定將這棟房子用于展覽，但由于建筑年久失修，就成了布加勒斯特歷史博物館的辦公室和倉庫（1948年至2015年）。老的建筑既有利用的問題，也有修繕的問題。利用可以說是五花八門，但成為博物館的利用都是值得稱道的；而修繕則萬萬不能五花八門，修舊如舊是最恰當?shù)摹ilipescu-Cesianu之家在歲月的侵蝕中，也在老化，也需要修繕，否則就影響利用。該館作為2007-2013年布加勒斯特文化遺產(chǎn)可持續(xù)發(fā)展和促進旅游業(yè)的優(yōu)先重點項目，在歐盟的支持下，于2011年7月14日啟動了該項目的修繕工程。整個工程投入858580737列伊（1 Lei 合1.6682人民幣），其中歐盟支持514712618列伊，羅馬尼亞政府支持78720753，自主籌資265147366，修繕工程除了建筑本體之外，還包括花園的重新設計。修繕工程歷時3年，于2014年7月13完工。此后，菲力貝斯庫-塞西亞努之家博物館迅速成為布加勒斯特的文化地標。如今在Lapidarium區(qū)域可以組織各種戶外展覽，包括安放了一些雕塑；塔樓中除了開放陳列之外，還組織了各種文化活動；在塔樓周圍還主辦過音樂會和戲劇表演。這次修繕最大的改變就是在主體建筑的斜對角、也就是最里面的左側(cè)新建了一處平房，這里既是售票處和紀念品商店，同時又是一個臨時展廳。這是一個完美的設計，不僅解決了整個博物館的功用問題，而且沒有改變區(qū)域內(nèi)的整體形象，加建部分的風格與整體還很協(xié)調(diào)，這些都是很難得的。
菲力貝斯庫-塞西亞努之家博物館（Filipescu Cesianu博物館），亦稱“布加勒斯特市政博物館”）；它還有另外一個名字——年輪博物館（Muzeul Varstelor）。后者表明該館是布加勒斯特唯一的人類學博物館，因為它向公眾展示了300年來布加勒斯特人的家庭生活和社會習俗。
該館的院子之大，在城市的中心區(qū)超乎想象，為這座博物館增色不少。這個像花園一樣的院子沒有過度的園林設計，而是保留了它的野趣，那自然生長的高大的樹木與周圍的環(huán)境可能是它可愛的地方。這是一個充滿了野趣和藝術味道院落，而不是人們常規(guī)認識中的園林或雕塑公園，所以，它會給每一位到此參觀的人首先留下一個不同一般印象。與這樣一個大得像公園一樣的院子相比，博物館僅僅只是一側(cè)邊上的一排建筑。顯然，一般人不了解這家博物館的情況，因為網(wǎng)上也很少有介紹。而作為博物館建筑在這樣一個長方形的住宅群中，只是那一排房子靠近馬路那端中的往外突出、向上凸起的那一部分，也就是有三層的所謂“塔樓”的塔的那一部分，實際上它沒有塔。作為博物館，它的面積非常有限，因此，將其改造成博物館就缺少一些基本的公共空間，所以，在改造的過程中新增加了一個多功能的“售票處”。而為了不影響歷史風貌，這個售票處安排在這個院子的最里面，因此，需要沿著這個花園的道路走到最里面。售票處和博物館建筑之間相差這么遠的距離，這也是全世界博物館中少有的。
當懷著所有的不解，穿過院中的樹林，看看院子中的各種雕塑，感覺還不錯?！笆燮碧帯钡拈T臉比較普通，雖然是新建，但看不出新。進去之后才發(fā)現(xiàn)這里不僅僅是“售票處”，而是一個展廳，還有紀念品商店，都是開放式的，渾然一體，感覺很特別。如此來看，如果僅僅是為了買票走那么遠的話，好像是有點不太合理，而把通過“買票”將觀眾吸引到這個臨時展區(qū)，這樣的安排則顯得非常高妙。
這里正在主辦一個名為“40年后在圣徒弗雷斯維爾·韋卡雷什蒂修道院附近”的專題展覽，設計的非常獨特，以一個個立著的盒子來懸掛那些曾經(jīng)是修道院中的壁畫。這一設計的獨特性在于它展墻不像展墻，展柜不像展柜，而鑲嵌在里面的那些壁畫卻感覺受到了特別的尊重。色彩的設計則是超乎尋常的大膽，顯然，一般的博物館不敢如此，尤其是在這樣比較小的空間內(nèi)。如此的設計與建筑中的橫梁、柱之間的對比，也表現(xiàn)出了新的建筑設計上的特點——原木，并沒有榫卯，而是以金屬連接的方式，加上那金屬的細柱，一切都打破常規(guī)，表現(xiàn)出特色。窗子很大，所以，一邊的展墻就無法利用，只能利用自然光而發(fā)揮優(yōu)勢，同時將展區(qū)移到了一側(cè)。而靠窗的一側(cè)則分區(qū)放了桌椅，成為多功能用途的公共區(qū)域。
這個“售票處”給人的感覺很好。因為它在此綜合了很多業(yè)務，以綜合性表現(xiàn)出了改造工程設計的別具匠心。顯然，這里的加建有一定的難度，要考慮到與周邊環(huán)境與歷史氛圍的協(xié)調(diào)，因此，加建的部分著力于內(nèi)部空間，而外部就非常之低調(diào)；而臨時展覽用其展陳方式顯現(xiàn)出它的獨特性。對于博物館來說，將觀眾吸引到這里來，觀眾并不知道能夠看到什么？而看到這里的時候又不知道下面還能看到什么？所以，折返而回到博物館的主體建筑之中，看到另外的景象也是意想之外。到此就能夠理解為什么要在外面建一個服務綜合體，這就關聯(lián)到這種老建筑改造的博物館，實在擠不出像樣的公共空間，也找不出服務空間，無疑，這影響到博物館功能的發(fā)揮。而所有的展廳空間都很有限，新的展覽設計就必須根據(jù)空間來量身定做。
對于博物館建筑來說，舊建筑與新建筑有很多方面的不同，雖然新建筑的專業(yè)性更強，空間更大，設備更完善，可是，舊建筑既有歷史，又有故事，而且很多故事的情節(jié)和內(nèi)容就像博物館那樣能夠呈現(xiàn)出它的特殊性。這里的舊可以努力改造為“新”，而新卻難以做出那歷史的包漿。因此，把舊建筑改造成博物館，如果能夠挖掘與建筑關聯(lián)的那些歷史與故事，那就能夠為這座城市增加歷史的厚度。菲力貝斯庫-塞西亞努之家不僅是兩個家族的住所，這是一個有很大占地面積的二層樓和部分的三層，遺憾的是，目前的利用只是占據(jù)了其中約不到二分之一占地面積的建筑，其它仍然是作為辦公室。如果辦公能夠另擇他處，而把全部的房子用作展示空間，并將其中的一部分用來展示兩個家族的歷史與文物，不僅擴大了該館專業(yè)屬性中的人類學的個案，重要的是把布加勒斯特城市發(fā)展史中的個案也能夠呈現(xiàn)出來。那么，這座博物館就有相當?shù)囊?guī)模，也有了更為豐富的內(nèi)容。
顯然，說到容易做到難，沒有錢是萬萬不能的。
鳴謝：羅馬尼亞文化藝術促進會
