2009年11月18日，“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”在上海美術館開幕
2009年11月18日，與王薇在“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”開幕式上
與黃建華、陳東升、王雁南在“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”開幕式上
龍美術館（浦東館）最初的工地，2009年
龍美術館（浦東館）最初的工地，2009年
龍美術館的新中國美術作品的收藏來源于王微個人的興趣和愛好。
關于收藏的個人愛好，發(fā)生在每一位收藏家身上都是共同的，只不過每一位收藏家會有各自不同的興趣點和收藏的方向，包括在同一個家庭中，夫妻二人各有所好，興趣全然不同。在王薇投向新中國美術作品收藏的時候，她的先生劉益謙卻在努力收藏古典藝術的精品，從龍椅到雞缸杯。因為王薇的興趣所在，有了龍美術館如今這一特別的系列收藏，表現出了在這一領域中的特別的地位。
收藏往往有一個重要的節(jié)點。在這個節(jié)點上可能會發(fā)生影響到后來的發(fā)展；而關系到收藏的也會出現一個歷史性的轉折。
歷史的轉折點就發(fā)生在2009年11月18日，至今正好10周年。由王薇收藏的從延安以來的主題美術創(chuàng)作所構成的“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”在上海美術館開幕。這是王薇這一系列收藏的首次亮相。我作為這次展覽的策展人，花了很長時間整理了她的收藏，采訪了與作品有關的健在的美術家，完成了由人民美術出版社出版的《革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作研究》。
展覽選取了自延安以來各個時期的主題美術創(chuàng)作133件，其中油畫57件，版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫76件。其中絕大多數為這一時期的代表性畫家，也有一部分為各個時期的代表作。本展覽作為規(guī)模最大的這一主題的私人藏品展，其中的許多作品都填補了國家美術收藏的不足，讓人們刮目相看。展覽除了它的學術意義之外，還揭示了與火爆的藝術拍賣市場相關的諸多重要拍品成交后的流向，如陳逸飛的《踱步》、沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》等，因為在拍賣市場上有著打破紀錄的高價位，而為公眾所關注，但拍賣之后，學界和公眾都不知這些作品的去向。這一展覽也為新中國美術作品和主題創(chuàng)作作品的收藏和研究提供了個案研究的實例。
因此，當這個展覽于11月18日在上海開幕之后，引起了轟動，出于大家的預想之外。這也是王薇系列收藏的首次亮相。所以，就這一點而論，我非常敬佩她。她不僅花了很多的錢和精力收藏了這些作品，而且還舉辦了展覽，支持出版了專著。在這個過程中，最重要的是給社會和公眾以一個特別的意義，而且形成了一個新的社會熱點。因為這些畫中的多數曾經都為公眾所熟知，這些畫都是某一位畫家在當時的作品最高價，包括像陳逸飛的《踱步》和沈嘉蔚的《為我們偉大的祖國站崗》，都是在新中國美術史上具有重要歷史地位的作品。這些作品中的相當一部分在初露頭角后獲得了廣泛的社會認知，而此后就不知去向；然而，在拍賣會上重現之后，幾乎是一閃而過；知道賣掉了，賣給誰了不知道；現在哪里不知道。通過展覽和出版的專著，人們知道了這些作品都屬于王薇，都到了龍美術館。
王薇收藏的第一件作品是張洪祥的《艱苦歲月》（布面油彩，175×221cm，1973年）
在上海展覽開幕的時候，大家議論紛紛，沒想到上海不經意的出現了這樣一位重要的收藏家。而我聽她講第一次收藏《艱苦歲月》的故事，我就想著這個《艱苦歲月》會不會連接著王薇的艱苦歲月，因為她們確實經歷過自己的艱苦歲月。顯然，這樣的個人介紹和藏品收藏的推介是非專業(yè)的，這也是讓我佩服她的原因。她沒有受過系統(tǒng)的教育，她憑借著自己獨特的敏感以及天生的智慧，累積了這么多豐富的藏品。
“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”分為兩個部分。
第一部分，“服務于時代（1939-1977）”。從沃渣的《防空》（1939年）和沈柔堅的《盤查哨》（1945年）這兩幅版畫為開端，表現了自“延安文藝座談會”前后解放區(qū)美術創(chuàng)作在時代中的作為?！吨v話》的指引和延安等革命根據地的實驗，為新中國的美術創(chuàng)作奠立了時代的方向。1949年之后，主題繪畫創(chuàng)作首先在歌頌革命歷史的過程中，凸現了時代的責任。吳作人的《周恩來的青年時代》（1950年代）、艾中信的《毛主席視察黃河》（1955年）、趙延年的《抗議》（1956年）、吳凡的《周恩來同志在紅巖村》(1959年)、靳尚誼的《毛澤東像素描》（1967年）、莫樸的《戰(zhàn)地黃花》（1977年）等，都是這一方面的代表作。盡管這一時期，各種政治運動此起彼伏，隨運動而運動的主題繪畫創(chuàng)作不僅反映了運動的內容，而且在高揚的主題中表現出了主題繪畫創(chuàng)作服務于時代的特色。從1950年戴澤的《和平簽名》，到1974年沈嘉蔚的《為偉大祖國站崗》、1977年陳逸飛、魏景山、任麗君的《翻身農奴熱愛華主席》，這之間的一系列作品都成為這一時期歷史發(fā)展的重要圖像。尤其是在那十年中的作品，沈堯伊的《毛主席永遠和我們心連心》、沈堯定的《歡呼世界進入毛澤東思想的新時代》、《鋼琴伴唱紅燈記》都極具代表性。這一時期的主題繪畫創(chuàng)作成了斗爭的工具，藝術的異化則使藝術創(chuàng)作和這段歷史一樣成為時代的創(chuàng)傷。
第二部分，“變革于時代（1978-2003）”。在經歷了主題繪畫創(chuàng)作為革命推波助瀾的歷史過程之后，改革開放的時代訴求促進了主題繪畫創(chuàng)作的歷史變遷，主題的變奏與一種特殊的創(chuàng)作方法在傳承中發(fā)展。思想的解放，觀念的更新，所帶來的多元化和多樣性的表現，改變了主題創(chuàng)作的單一化的傾向，陳逸飛的《踱步》（1979年）、全山石《中華兒女——八女投江》（1989年）、陳宜明的《追思》（1991年），都改變了人們過去對于主題創(chuàng)作的看法。而主題創(chuàng)作在還原歷史真實的方向努力，在逐漸去政治化的方向發(fā)展，都為新時期的主題創(chuàng)作開辟了不同于以往的新的天地。自20世紀中期以來，主題創(chuàng)作發(fā)展到20世紀末期所發(fā)生的重大變化，正好像中國社會所發(fā)生的巨大變化一樣，盡管社會的需要在減弱，主題創(chuàng)作也不再成為一家獨尊?？墒牵涗洑v史、反映現實的敘事方式，卻是許多非主題的純審美或純表現的作品難以比擬的。所以，本次展覽既是歷史的回顧，也是為現實提供鏡鑒。革命的時代雖然成為過去，但是，革命的時代所遺留的那些被一代人所熟知的美術作品，還有與之相關的并一直影響到今天的一些創(chuàng)作方法，卻是我們需要正視的一份遺產。
2009年11月18日，“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”在上海美術館開幕
事情發(fā)生的起點就是因為有了這個在上海美術館的展覽。2009年11月19日，王薇帶我看了一處在浦東的建筑，是她家附近的一個與住宅配套的還沒有完全完工的商場。她告訴我準備把這個商場買下來，自己建一座美術館——她的中國夢開始了。王薇用她作為收藏家的理想和情懷，在3年以后的2012年12月18日，開啟了龍美術館（浦東館）的歷史。這座當時中國最大的私人美術館的建筑總面積約為10000平方米，在當時中國私人美術館還很少的情況下，龍美術館出類拔萃。龍美術館主體建筑共分四層，二層展廳為新中國美術作品的常設展區(qū)。2014年9月28日，“革命的時代——新中國建立65年紀念特展”在龍美術館（浦東館）開幕，再一次集中展示了王薇的系列收藏。當時邀請了很多著名藝術家參加了展覽的開幕，再一次掀起了高潮。
2012年12月18日，上海龍美術館開館新聞發(fā)布會
2012年12月18日，上海龍美術館開館的首展開幕式
2012年，上海黃浦江西岸煤碼頭龍美術館的原址
2012年，上海黃浦江西岸煤碼頭
櫻花盛開時節(jié)的龍美術館（浦西館）
2012年10月20日，王薇又帶我們去看了黃浦江畔的另一個地方。這個地方是浦西黃浦江畔的一處舊時的煤碼頭，尚存原來的吊車和煤斗。她說要把這里買下來作為第二個美術館。于是，龍美術館（西岸館）在2014年3月28日開幕。此前這里是一片空地，今天卻成了見證龍美術館（西岸館）輝煌之所在，也成為上海西岸這一新的藝術地標。所以，今天我們來看具有一定規(guī)模的龍美術館存在于上海黃浦江畔的時候，可以看到私人藏家對中國公共文化事業(yè)發(fā)展的一種獨特的貢獻，也看到這一對夫妻收藏家在引領中國公共文化服務方面所做出的不懈的努力。
2018年9月25日，“為我們偉大祖國站崗”特展在龍美術館（西岸館）開幕，與王薇、沈嘉蔚。
2019年3月20日，“為我們偉大祖國站崗”特展巡展至龍美術館（重慶館）
2016年5月26日，龍美術館（重慶館）的開館又成為山城重慶的一個重要的文化地標。2018年9月25日，“為我們偉大祖國站崗”特展在龍美術館（西岸館）開幕，2019年3月20日巡展至龍美術館（重慶館）。此前數年，王薇聽了我的建議，收藏了《為我們偉大祖國站崗》的全部速寫、草圖等70多張，加上由沈嘉蔚先生提供的30多張人像素描等，以一百多件作品構成了這個展覽，成為圍繞一張畫而策劃的一個特別的展覽。
私人收藏除了收藏本身就具有的物的占有之外，重要的是還要能在研究推廣方面做出重要的貢獻。所以，這么多年來，從10年前到今天，我們不僅看到了龍美術館的成長，也看到了龍美術館在收藏、研究、展示方面所做出的特別貢獻。從中我們也可以看到龍美術館在新中國美術作品收藏方面給我們帶來的啟示：
一，私人收藏對于國家收藏的補充，對于保存文化遺產具有重要的意義?？梢栽囅?，如果沒有王薇的收藏，沒有龍美術館，這些作品可能不會在中國，或者流落到國外。我們如何來建構一個完整的系列的從延安以來的美術收藏，是我們必須面對和思考的。因為這之中有相當一部分的作品，尤其是1960年代和1970年代的作品，都是當年中國美術館和中國國家博物館在清除文革藏品的時候被清除出去的，而且相當一部分外國藏家對這一時期的作品也非常有趣。其中如陳衍寧的《毛主席視察廣東農村》當年在拍賣會上，賣900多萬，王薇要再往上舉，她先生坐在她邊上用手拱了她一下，示意她不要再舉。王薇說他手重，疼了半天，結果1000萬沒有買，被?？速I去了。幾年后，她花了5000萬又從?？耸稚腺I回來。顯然，她一直在跟外國人爭這些作品。如果沒有理想和情懷，如果沒有這樣一種可能性，對于我們自身文化遺產的保護是存在嚴重問題的。
二，龍美術館的建立促進了私人收藏的完善，也帶動了關聯的收藏主題的學術研究的深入。毫無疑問，如果她僅僅是一位收藏家而沒有建立龍美術館的話，她可能會止步于自己的某一方面的收藏；因為有了龍美術館的存在，她要完善這個系列，包括后來收藏了沈嘉蔚的手稿等等，都是在完善過程當中的努力。另外，由此帶動收藏主題的學術研究的深入，都是很重要的方面，而這一方面正是國內私人收藏的普遍的不足或缺失。
三，私人收藏如何在私享與共享中平衡社會關系，如何讓社會和公眾分享收藏的成果。這一點在中國有很多的問題，因為很多私人收藏家確實有很多豐富的收藏，但是，不愿意拿出來與公眾分享，不愿意拿出來回報社會。龍美術館的存在則有著示范性的意義，就是把私人收藏共享于社會。與公眾分享，體現公眾共享的原則，這就是我們強調的私享和共享之間的區(qū)別，以及公之于眾的展覽的影響。
四，應該關注1949年前后及至1970年代的作品收藏。因為資源有限，正在分散，而散后重聚很難。因為爭奪這些作品的還有一些大的藏家，包括國有企業(yè)也在收藏，其中很重要的是因為香港收藏家收藏的數量也很大。遺憾的是他們沒有美術館，后來就把自己的一些作品在市場上不斷翻轉，玩了一段時間，不喜歡了就拿出來拍賣。一拍賣不是一張兩張而是一個專場；然后，再買進幾張。如此的循環(huán)往復。但龍美術館是只進不出。所以，美術館對于建立一個完善的私人收藏體系非常重要。 五，正確認識新中國美術創(chuàng)作的時代特點與關聯的社會意義和學術價值。毫無疑問，盡管我們的很多專家也致力于新中國美術創(chuàng)作的研究，可是，對于這個時期藝術的認識，包括對于這個時期藝術創(chuàng)作的態(tài)度，各不相同，甚至是決然不同。龍美術館結合各方面專家的努力，就是要用一個正確的歷史觀來對待前輩的創(chuàng)造和歷史的貢獻。無疑，我們的前輩也不傻，他們也有自我，也知道自我的表現；因為他們從學習開始，從啟蒙的教育開始，就想把自己的智慧表現得很特別。但是，在歷史發(fā)展過程中，他們只能把自己的心里所好隱藏在集體意識之中，非常小心翼翼的表現自己興趣和那幾乎被忽視的小我。
2019年6月21日，由陳履生策劃的“踱步：七十年的走過”特展在龍美術館開幕。在上海龍美術館主持“七十年來新中國美術發(fā)展的歷史和創(chuàng)作問題”研討會。
2019年6月21日，由陳履生策劃的“踱步：七十年的走過”特展在龍美術館開幕。在上海龍美術館主持“七十年來新中國美術發(fā)展的歷史和創(chuàng)作問題”研討會。
六，民營美術館如何完善功能，尤其是在研究方面加大投入，提升展覽品質，這也是中國的美術館落后于發(fā)達國家的重要方面。中國的民營美術館正成為我們的公立美術館、博物館發(fā)展的重要補充。如果僅僅靠公立博物館的話，我們的美術館、博物館的發(fā)展可能還會在體制上遇到難以解決的問題。另一方面來看，雖然現在的民營美術館已經有很多，但是有幾座能像龍美術館這樣像樣的美術館。因此，完善功能是民營美術館發(fā)展所要解決的主要問題。因為民營美術館普遍存在的功能不完善，尤其是只重收藏不重研究，只重收藏不重推廣，只重展覽不重公共教育，這就形成了與公立美術館之間的差距。所以，龍美術館的出現對促進民營美術館完善功能方面起到了很好的帶頭作用。
七，中國需要更多的功能完善、持之久遠的民營美術館和博物館。雖然現在我們的美術館的數量聽起來已經很可觀，可是，我們的規(guī)模小，與公立博物館之間沒有建立起關聯；在城市中沒有建立起自己的社會地位。這正是我們期待的像龍美術館這樣的優(yōu)秀的民營美術館，能夠更好的引領中國的美術館、博物館向健康的方向發(fā)展。
八，公立美術館如何在民營美術館的崛起中反思制度問題。公立美術館制度上存在一些問題，因為制度上的問題一時難以解決，這也給民營美術館創(chuàng)造了一種可能。但久而久之，這些問題對于國立的基礎會產生很大的影響。今天，人們談一些藝術作品或者是藝術家的整體收藏的時候，實際上在社會上已經分流了，很多到了地方或者是私人藏家手里。中國的公眾基于對體制的尊敬幾十年來如一日，會把自己的收藏捐給政府以及國家的美術館、博物館。從長遠來看，可能不會持之久遠。私立美術館在藝術收藏方面表現出的優(yōu)勢，就是公立和私立之間的不同。公立美術館在有限的收藏中是有規(guī)劃的收藏，比如說某館的收藏經費一年是1000萬，到了10月份的時候可能剩了200萬或者100萬，這時候有一件1000萬的文物或藝術作品，沒有一家公立博物館可以應接，而像王薇這樣的館長或私人藏家則可以如愿。在超大規(guī)模收藏的時候，體制的限制是要寫報告，而且是層層上報，等報告寫完的時候，作品已經成了別人的囊中之物。因此，這也是基于龍美術館的經驗，在國家各級美術館、博物館發(fā)展過程中需要反思的問題。
《革命的時代——延安以來的主題創(chuàng)作研究》，人民美術出版社2009年11月出版；
增補版人民美術出版社2014年9月出版
龍美術館（浦西館）
