佩特拉古城的中心
距約旦首都安曼南邊262公里的佩特拉古城，聞名遐邇。作為世界文化遺產(chǎn)，它吸引了很多人慕名而來。佩特拉始建于公元前6世紀(jì)，在穆薩谷地之間，群山環(huán)抱，見證了中東地區(qū)古代文明的輝煌，也見證了人類文明的發(fā)展與創(chuàng)造。1985年，聯(lián)合國教科文組織將其作為文化遺產(chǎn)列入《世界遺產(chǎn)名錄》。它與中國萬里長城、巴西里約熱內(nèi)盧基督像、秘魯馬丘比丘遺址、墨西哥奇琴伊查庫庫爾坎金字塔、意大利羅馬斗獸場、印度泰姬陵并稱為“世界新七大奇跡”。佩特拉的誘人之處在于歷史的迷離，文化的迷幻，景致的迷人。
世界上的文化遺產(chǎn)作為一種歷史的客觀存在，所在國都竭盡全力去保護(hù)它，宣傳它，利用它，而其中不管是保護(hù)，還是宣傳、利用，高下分明，表現(xiàn)出了不同的態(tài)度和文化狀態(tài)，也表現(xiàn)出了不同的能力和水平。而利用博物館去輔助文化遺產(chǎn)的保護(hù)、宣傳和利用，可以說是最恰當(dāng)?shù)姆绞健Ｈ欢?，并不是每處文化遺產(chǎn)都能夠做到，而目前來看絕大多數(shù)都沒有與之關(guān)聯(lián)的博物館。在已經(jīng)去過的6大文化遺產(chǎn)奇跡中，只有佩特拉古城遺址邊上有博物館。因?yàn)樵谖幕z產(chǎn)的邊上建博物館是一個(gè)復(fù)雜的問題，牽涉到很多方面，其中遺產(chǎn)的保護(hù)是最重要的方面。當(dāng)然，做得不好還不如不做。
在文化遺產(chǎn)周邊設(shè)置博物館好處在于，能夠?qū)⒆匀恢械牟豢梢苿?dòng)文物的歷史與沿革，以及遺存中的可移動(dòng)文物，集中到博物館中，通過特有的方式展現(xiàn)歷史發(fā)展和文化創(chuàng)造，以及考古發(fā)現(xiàn)和研究的成果。參觀博物館是游覽文化遺存的重要補(bǔ)充。
佩特拉博物館的選址是值得稱道的。從停車場下車之后，通過一條不長的商鋪街，拾階而下，右側(cè)就可見一棟白色的建筑。建筑的特點(diǎn)是方正，其沿墻邊有讓人眼睛一亮的水池，這是另一方面的顯著特點(diǎn)。在約旦幾天，除了看到死海之外，就沒有看到自然中的水面。如此的特殊性不用任何的說明和介紹，大致就能判斷出這應(yīng)該是一座博物館。不過它的外立面上沒有任何的文字，顯現(xiàn)出比較低調(diào)。
路的左邊草坪上有四條木質(zhì)長凳，其設(shè)計(jì)非常的特別，靠路的一端用一條弧線自然的連接到地面上，而且換了一種材質(zhì)，從木材到石頭之間的結(jié)合是那么的天衣無縫；而與地面的連接處也是非常的妥帖。這也讓人們看到了設(shè)計(jì)者在利用材質(zhì)方面的獨(dú)特匠心。顯然，這已經(jīng)超越了功用上的意義，它更像一件裝置藝術(shù)品，表現(xiàn)出了博物館與公眾之間的關(guān)系。如此的設(shè)計(jì)也給人以一種尊重的感覺，所以，看不到有人在此休憩，更看不到躺的、臥的那些有礙觀瞻。
沿著這條路往前走，在下臺階之后往右一轉(zhuǎn)眼就看到了墻面上的英文和阿拉伯文的博物館標(biāo)志。從表面上看博物館的門臉是非常的低調(diào)，主入口的門不是很大，看不到有人進(jìn)出。門外的平臺與下方的地面相連的是殘障人士的通道。因?yàn)橛休^大的高差，這個(gè)通道曲里拐彎的連接著臺坡上下，它的一側(cè)是正常人行走的一個(gè)臺階。顯然，這個(gè)殘障人士通道的設(shè)計(jì)有點(diǎn)特別，因?yàn)槁洳疃枰幸粋€(gè)不斷的回轉(zhuǎn)來調(diào)節(jié)坡度，以保障安全和行走。坡道的兩側(cè)是不銹鋼的扶手，感覺普通。博物館的選址非常的特別，是游客必須經(jīng)過的地方，而且在另一必經(jīng)之地的游客中心的入口的一側(cè)。進(jìn)入游客中心后，在其廣場上就能夠看到博物館非常雄健而且特別的屹立在那里，雖然它的體量不是很大，可是，卻超于周邊的其它。顯然，這一博物館對于初到佩特拉古城的人來說，只是路過此地；而到這里來的游客的目標(biāo)是直奔游客中心。游客在這里完成了票務(wù)手續(xù)之后，就走向佩特拉古城，因此，一般的意義上來說人們是無暇顧及這博物館的存在；如果沒有特別的安排或特別的愛好，不管是散客還是團(tuán)隊(duì)，在第一時(shí)間都不會(huì)走進(jìn)這家博物館。參觀佩特拉古城是在充滿期待中體驗(yàn)非常辛苦的行走。全長有1.5公里左右，其中有近半的路程是暴曬，沒有任何遮擋。游客在這里既可以坐電動(dòng)車，也可以乘馬車，但多數(shù)人選擇的是步行。不管是哪種方式，絕大多數(shù)人的回程都是走路。那么，除了參觀過程的走路之外，即使是回程那也要走1.5公里。人們在那峽谷中邊走邊看倒也不覺得疲憊，可是，走出峽谷到游客中心這一段路是完全在暴曬之中。當(dāng)?shù)竭_(dá)游客中心的檢票口，可以說人人都是精疲力竭。當(dāng)精疲力竭的游客在走回自己所乘巴士的路途中，同樣會(huì)經(jīng)過佩特拉博物館。這時(shí)候如果沒有特別的興趣，基本上不會(huì)有人走進(jìn)這家博物館，這就是博物館位處這里的特別的尷尬。并不是因?yàn)樗牟缓?，并不是因?yàn)槠渌矫娴脑颍且驗(yàn)閺膩淼交氐倪^程中，人們的體力消耗基本上到了極限，所以，每一位游客都在自己的可能性中來選擇是否走進(jìn)博物館；博物館似乎也應(yīng)該考慮觀眾的實(shí)際對于博物館的影響，除非它不需要觀眾。
進(jìn)入佩特拉古城的檢票口
盡管如此，佩特拉博物館的選址是值得稱道的。因?yàn)樗谡麄€(gè)保護(hù)區(qū)之外，對于遺址的保護(hù)非常的重要，應(yīng)該拒絕現(xiàn)代的人工建筑或者設(shè)施進(jìn)入到遺址保護(hù)區(qū)的范圍之內(nèi)，從而使之保持原汁原味。因此，選址在這里是最佳的方案，因?yàn)樗莵硗穆吠局械谋亟?jīng)之地，既在保護(hù)區(qū)的范圍之外，又是在游客中心路口的一側(cè)?？梢哉f，在新建筑與保護(hù)文化遺產(chǎn)的關(guān)系上，佩特拉博物館是一個(gè)非常好的案例。從這一點(diǎn)上來論，它優(yōu)于1951年在安曼城堡遺址中建立的考古博物館。問題是，佩特拉博物館如何與景區(qū)協(xié)調(diào)，讓游客在進(jìn)入景區(qū)之前先行參觀博物館，提前認(rèn)識歷史和發(fā)展，了解考古與發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而有益于進(jìn)一步在景區(qū)中游覽文化遺存，做到有的放矢。這也應(yīng)該成為游覽文化遺產(chǎn)前的基本功課，如果這方面的缺失，那此后在景區(qū)的面對將是一臉的茫然。這就是博物館與文化遺產(chǎn)在這一地點(diǎn)上的關(guān)系，如果有良好的互動(dòng)，也是博物館功能發(fā)揮的一個(gè)重要方面。
博物館的大門非常低調(diào)，樸素?zé)o華，只是在白色墻面上不經(jīng)意之間的一個(gè)設(shè)計(jì)。進(jìn)門之后是博物館的大堂，既不闊大，也不高大，幾乎沒有什么特別之處；只是有門和窗能夠溝通里外，表現(xiàn)出借景的趣味，這也是日本設(shè)計(jì)師常用的手法。讓人不能理解的是，進(jìn)門之后的服務(wù)臺在左側(cè)一個(gè)非常偏僻的左側(cè)角落，而非右側(cè)入口的必經(jīng)之地。因此，當(dāng)人們要詢問相關(guān)問題的時(shí)候，如果要找到這服務(wù)臺可能也不是那么便利。這個(gè)設(shè)計(jì)違背了博物館的一般規(guī)律，就是服務(wù)臺設(shè)置在顯眼的必經(jīng)之地。服務(wù)臺的設(shè)施也比較簡單，雖然擺放相關(guān)資料的架子還算寬敞，但除了有阿拉伯文、英文和日文的介紹手冊之外，其他都沒有，顯得空空蕩蕩。
博物館的展陳還是可圈可點(diǎn)，表現(xiàn)出了獨(dú)特的匠心。在內(nèi)容設(shè)計(jì)上，把與約旦以及佩特拉古城相關(guān)的所有內(nèi)容，從2000年前到20世紀(jì)的考古發(fā)現(xiàn)分為8個(gè)部分，對佩特拉古城的歷史沿革與發(fā)展做了一個(gè)很好的勾勒。在經(jīng)過大堂之后，就是第一部分。首先映入眼簾的是在一個(gè)弧形墻面上有一個(gè)年表。它讓人們一目了然這個(gè)古城的歷史和文化的沿革，簡明扼要，而且在弧形墻面上起到了裝飾的作用。
佩特拉博物館的圓形主展廳
在整個(gè)展覽陳列中，絕大多數(shù)的石刻都是裸露在展臺或展架上，沒有護(hù)欄，少有請勿觸摸的提示，讓人們感到了它們的存在與佩特拉古城的關(guān)系，就是像人們在景區(qū)所看到的那樣，可以非常親近的走進(jìn)它，沒有任何的阻攔，沒有任何的防備，沒有任何的讓人感到不舒服的地方。這些藏品在這里受到的尊重也正是因?yàn)榭脊诺某晒驗(yàn)榭脊虐l(fā)現(xiàn)把它們從廢墟中請到了博物館內(nèi)。在這里，人們看到了歷經(jīng)2000多年的文明發(fā)展，見證了人類文明史上的一個(gè)特殊地域中的文化創(chuàng)造。每一個(gè)部分中都有雙屏幕的電子顯示屏作為互動(dòng)，讓人們了解到每一個(gè)部分與考古發(fā)現(xiàn)的關(guān)聯(lián)，與所展出文物的聯(lián)系，這些經(jīng)過數(shù)字化的具體內(nèi)容，彌補(bǔ)了博物館空間的不足。
佩特拉博物館出口的過廳
從外觀上看佩特拉博物館的規(guī)模較大，但實(shí)際上在8個(gè)部分的陳列中，除了圓形的主展廳之外，其他地方都比較局促，讓人們看到了空間的不足?；蛘咭部梢赃@么認(rèn)為，是因?yàn)轲^藏文物數(shù)量的有限，可能沒有那么多的文物用于展陳。不知具體何因？客觀來說，不管是什么樣的博物館，其展陳大致可以說明這家博物館的規(guī)模。就佩特拉博物館的空間而論，如果它的規(guī)模再擴(kuò)大一倍，或者在地下能有一層的展廳，那么，人們可能在這里駐留的時(shí)間更長，獲得的知識更多，或者更能夠通過博物館來認(rèn)識佩特拉古城及其周邊的歷史文化與發(fā)展。顯然，博物館總是這樣為人們留下遺憾。佩特拉博物館由日本人贊助，其設(shè)計(jì)也是日本設(shè)計(jì)師的手筆，因此，在風(fēng)格上有點(diǎn)日本的味道。日本的設(shè)計(jì)師往往就是這樣，非常注重博物館周邊環(huán)境的設(shè)計(jì)，因此，在沙漠地帶的博物館的外面也沒有忘記設(shè)計(jì)水池，使這里能夠看到當(dāng)?shù)胤浅Ｕ湎У乃矫婧偷褂啊Ｉ衬貐^(qū)水貴如金，幾乎看不到戶外水面的存在，所以，對于佩特拉博物館來說，這個(gè)水面的重要性正凸顯了博物館的重要性。可是，它犧牲了博物館的建筑空間，而這個(gè)空間對于博物館的專業(yè)來說是非常的重要。在建筑與水面的設(shè)計(jì)上，設(shè)計(jì)師用了一個(gè)很大的像屋檐一樣的懸空設(shè)計(jì)，水池嵌入其中。這樣的設(shè)計(jì)會(huì)影響到建筑的內(nèi)部空間。而如果再有一層的話，那么，這樣的建筑空間所賦予的專業(yè)內(nèi)容，會(huì)得到更加完整的呈現(xiàn)。
當(dāng)從出口處出館之后，回看這個(gè)用作出口的門，實(shí)際上就是剛到這里走向游客中心所路過的那條路上的門。這個(gè)門口沒有任何博物館的標(biāo)志，再加上它面向停車場的另一側(cè)的墻面上也沒有博物館的標(biāo)志，所以，一般的游客路過這里并不知道這是一家博物館。如果這個(gè)墻面上有博物館的標(biāo)志的話，對于初來這里并路過此地的游客，可能在看到博物館的標(biāo)志后會(huì)進(jìn)去看看。而這一個(gè)出口的門邊上明顯寫著只進(jìn)不出。這樣的設(shè)計(jì)也是讓人們感到非常的奇怪，為什么博物館的正門以及博物館的入口沒有放在這個(gè)必經(jīng)之地上，這也是需要探討的一個(gè)問題。回頭再看看那博物館的正門，實(shí)際上并不像正門，倒像一個(gè)側(cè)門。
從出口回到停車場，必須再上臺階。而臺階的一側(cè)依然有石頭砌的一個(gè)殘疾人殘障人士通道，表現(xiàn)出了博物館所在地形上的特點(diǎn)。這個(gè)通道的設(shè)計(jì)與建筑渾然一體，而且有著很強(qiáng)的裝飾性，對于博物館的外觀增加了特別的裝飾。顯然，出于對殘障人士的體貼與愛護(hù)，對處于一個(gè)坡的中間位置上的博物館，這是必須要考慮的問題。而對于一家規(guī)模不是很大的博物館來說，一頭一尾有兩個(gè)如此規(guī)模的殘障人士的通道，這也是非常了不起的，至少可以說是功能健全。
2019年10月7日于約旦首都安曼
（感謝香港亨達(dá)集團(tuán) 暨鄧予立先生）
