Mr.陳作題為“龍美術(shù)館 新中國(guó)美術(shù)作品的收藏、展覽與研究”專題演講。
與會(huì)嘉賓學(xué)者
龍美術(shù)館的新中國(guó)美術(shù)作品的收藏來(lái)源于王微個(gè)人的興趣和愛(ài)好，而關(guān)于收藏的個(gè)人愛(ài)好發(fā)生在每一位收藏家身上都是共同的，只不過(guò)每一位收藏家會(huì)有著各自不同的興趣點(diǎn)和收藏的方向。包括在同在一個(gè)家庭中，夫妻二人各有所好，興趣全然不同。在王薇投向新中國(guó)美術(shù)作品收藏的時(shí)候，她的先生劉益謙卻在努力收藏古典藝術(shù)的精品，從龍椅到雞缸杯。因?yàn)橥蹀钡呐d趣所在，有了龍美術(shù)館如今這一特別的系列收藏，表現(xiàn)出了在這一領(lǐng)域中的特別的地位。
收藏往往有一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)。在這個(gè)點(diǎn)上可能會(huì)發(fā)生影響到后來(lái)的發(fā)展，而關(guān)系到收藏的也會(huì)出現(xiàn)一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折。
2009年11月18日，由王薇收藏的從延安以來(lái)的主題美術(shù)創(chuàng)作作品構(gòu)成的“革命的時(shí)代：延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”，在上海美術(shù)館開(kāi)幕。這是王薇這一系列收藏的首次亮相。此后多次舉辦展覽，最近一次是2018年9月25日，根據(jù)館藏而策劃的“為我們偉大祖國(guó)站崗”特展在龍美術(shù)館開(kāi)幕；2019年3月20日又巡展至重慶的龍美術(shù)館。
無(wú)疑，根據(jù)館藏的策展，首先是要對(duì)館藏的充分研究。因此，本次展覽就設(shè)定了6個(gè)板塊。
陳逸飛《踱步》布面油彩 186×356cm 1978
一. 領(lǐng)袖與革命
從延安以來(lái)到1949年之后，毛澤東形象和事跡，包括與之關(guān)聯(lián)的故居和紀(jì)念地，都是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的重要題材，其作品數(shù)量之多、影響范圍之廣，都是世界藝術(shù)史上的奇觀。就圖像而言，每個(gè)時(shí)代也有所不同，反映出社會(huì)的發(fā)展和變化，當(dāng)然也反映出毛澤東社會(huì)地位的不斷提升與社會(huì)氛圍的不斷變化。與之相關(guān)的是，在不同畫種之間也有所不同，既關(guān)系到運(yùn)用，又關(guān)系到畫種之間藝術(shù)特點(diǎn)的差異。從上個(gè)世紀(jì)50年代以后，無(wú)數(shù)的畫家投入到毛澤東題材的美術(shù)創(chuàng)作之中，而更多的基層畫家則用復(fù)制的方法將領(lǐng)袖的圖像覆蓋到城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村的公共空間之中，所以，就有了毛澤東題材的美術(shù)作品超常的普及。本專題以1949年之前的毛澤東形象和事跡的創(chuàng)作為主，包括表現(xiàn)毛澤東所領(lǐng)導(dǎo)的共產(chǎn)黨革命歷史的主題創(chuàng)作。從南昌起義、向井岡山進(jìn)軍、紅軍過(guò)夾金山、長(zhǎng)征路上，到勝利渡長(zhǎng)江等，表現(xiàn)了領(lǐng)袖的偉大與革命的艱辛。它們所具有的像教科書一樣的歷史意義，反映到美術(shù)創(chuàng)作中就成了一個(gè)基本的但又是十分重要的題材，事實(shí)上，這些作品確實(shí)普遍存在于各種教科書或普及性的讀物之中。20世紀(jì)50年代以來(lái)的畫家們從各個(gè)方面挖掘這一題材中的諸多關(guān)鍵性的內(nèi)容，從不同的方面表現(xiàn)革命歷史，反映革命過(guò)程的曲折和艱辛，從而歌頌了毛澤東建立新中國(guó)的豐功偉績(jī)。隨著時(shí)代的發(fā)展，展現(xiàn)這一時(shí)段中的毛澤東題材的美術(shù)創(chuàng)作也在不斷挖掘主題中的獨(dú)特的內(nèi)容，并以新的視角和新的發(fā)展來(lái)呈現(xiàn)各個(gè)時(shí)期的不同創(chuàng)作的特點(diǎn)。
黎冰鴻《南昌起義》布面油彩 119×159cm 1977
招熾挺、趙淑欽、王孝柏，《向井岡山進(jìn)軍》，布面油彩，152×268cm，1975，龍美術(shù)館
莫樸《戰(zhàn)地黃花》布面油彩 108×148cm 1977
古元《毛主席和農(nóng)民談話》紙本水彩 60×94cm 1951
二 . 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平
艾民有《向毛主席匯報(bào)》布面油彩 178cm×239cm 1970年代中期
艾民有《首次海戰(zhàn)》布面油彩 178×239cm 1969
在表現(xiàn)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命軍隊(duì)在抗擊外來(lái)侵略和奪取政權(quán)這一革命歷程的主題創(chuàng)作中，從星星之火到燎原之勢(shì)，進(jìn)而走向勝利的歷史過(guò)程，每一次戰(zhàn)役，每一個(gè)階段，在屬于革命歷史主題的創(chuàng)作內(nèi)，包括紅軍長(zhǎng)征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列戰(zhàn)爭(zhēng)題材的主題創(chuàng)作，在新中國(guó)建立初期就受到了新政權(quán)的高度重視，并開(kāi)始了與博物館展陳相關(guān)的多次大規(guī)模的組織創(chuàng)作。為了現(xiàn)實(shí)中的不能忘卻，許多畫家投入到了這一創(chuàng)作之中，也有一些畫家通過(guò)這一創(chuàng)作而一舉成名，有些作品成為他們一生的代表作而得到了廣為流傳。在不同時(shí)期的革命歷史題材的創(chuàng)作中，既有重要的戰(zhàn)役和決定成敗的指揮，又有典型的事件和具體的人物，還有相關(guān)的一些特別的內(nèi)容。作品有的反映戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與殘酷，英雄的英勇和獻(xiàn)身，群眾的擁戴和支持；有的表現(xiàn)面對(duì)惡劣環(huán)境的開(kāi)朗樂(lè)觀，面對(duì)死亡與犧牲的從容不迫；更有展現(xiàn)精神層面上的勇敢堅(jiān)強(qiáng)以及對(duì)勝利的無(wú)比信心。這些作品通過(guò)不同的構(gòu)圖方式，或展現(xiàn)宏大的場(chǎng)景和內(nèi)在的人物關(guān)系，或以不同的形式語(yǔ)言表現(xiàn)歷史題材創(chuàng)作的時(shí)代特色。而在人物塑造方面，以突出主題形象為主的特色往往都表現(xiàn)出與主題的的緊密關(guān)系。作為一種歷史的圖像，這些作品展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨的革命歷史，表現(xiàn)了人民軍隊(duì)中官兵的英雄形象，也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民和軍人對(duì)和平的渴望。
蘇高禮、杜鍵、高亞光，《太行山上》，布面油彩，250×360cm，1981-1984，龍美術(shù)館
陳宜明《追思》，布油面彩，134cm×117cm，1991
萬(wàn)今聲《中朝會(huì)師》布面油彩 113.5×220cm 1959
三. 敬仰與歌頌
靳尚誼《毛主席視察上鋼三廠》布面油彩 132×251.5cm 1969
靳尚誼《毛澤東像》紙本素描 39×29cm 1967
以毛澤東畫像、塑像以及關(guān)于毛澤東的主題創(chuàng)作的作品，在60年代以后有了很大的發(fā)展，不僅是數(shù)量的大幅度增加和表現(xiàn)范圍的不斷擴(kuò)大，而且在表現(xiàn)方式上也與過(guò)去有著很大的不同，顯現(xiàn)了60年代中期之后10中的創(chuàng)作特點(diǎn)。關(guān)于毛澤東題材的主題創(chuàng)作，從1949年開(kāi)始就是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要題材，這之中歷史題材和現(xiàn)實(shí)題材并舉，既有表現(xiàn)毛澤東在革命勝利前的艱苦歲月，又有表現(xiàn)毛澤東在革命勝利后為建設(shè)強(qiáng)大國(guó)家而努力的日日夜夜。因此，圖像中表現(xiàn)出的以1949年分界的差異，實(shí)際上是奪取政權(quán)與鞏固政權(quán)的不同，但核心都是歌頌和熱愛(ài)，也有關(guān)懷和擁戴。這一部分以表現(xiàn)毛澤東和其他領(lǐng)導(dǎo)人在1966年至1976年這一時(shí)期前后的形象和事跡的作品為主，所反映的除了美術(shù)創(chuàng)作上的特點(diǎn)之外，還折射出這一時(shí)期諸多的社會(huì)問(wèn)題，以鮮明的時(shí)代特色顯現(xiàn)了藝術(shù)成為政治工具所產(chǎn)生的問(wèn)題，而藝術(shù)的異化則使藝術(shù)創(chuàng)作和這段歷史一樣成為時(shí)代中的不幸。在這10年中，毛澤東題材的創(chuàng)作以及圖像的廣為利用，形成了這一時(shí)期的社會(huì)特點(diǎn)，也造就這一時(shí)期的藝術(shù)特色。因?yàn)樯鐣?huì)的需要，促進(jìn)了這一時(shí)期創(chuàng)作的廣泛開(kāi)展，通過(guò)各種創(chuàng)作學(xué)習(xí)班以及全國(guó)性的美術(shù)展覽，使毛澤東題材的創(chuàng)作有了一家獨(dú)尊的地位，并有著強(qiáng)烈的時(shí)代印記，同時(shí)，其形式風(fēng)格還影響到其他題材的創(chuàng)作之中。
陳衍寧，《毛主席視察廣東農(nóng)村》，布面油彩，172.5×294.5cm，1972，龍美術(shù)館
程允賢《戰(zhàn)友》銅雕 160×80×150cm 1976
四 新興與轉(zhuǎn)型
陳煙橋《城市背后》木刻版畫 17.5×16cm 1933
古元《減租會(huì)》木刻版畫 13.4×19.6cm 1943
這是以版畫為主的專題。從20世紀(jì)30年代為開(kāi)端，表現(xiàn)了魯迅所倡導(dǎo)的“新興木刻運(yùn)動(dòng)”在中國(guó)的發(fā)生與發(fā)展，特別是1942年毛澤東在“延安文藝座談會(huì)”上講話的前后，延安等革命根據(jù)地的版畫創(chuàng)作在時(shí)代中的作為。1929年，魯迅與柔石等以“朝花社”的名義出版了《藝苑朝華》叢刊。后來(lái)，魯迅在《新俄畫選》小引中說(shuō)：“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！钡?931年夏，上海有了中國(guó)最初的木刻講習(xí)會(huì)。從此，木刻在中國(guó)方興未艾，尤其是在抗戰(zhàn)中得到了充分的應(yīng)用。20世紀(jì)的版畫發(fā)展，經(jīng)歷了魯迅倡導(dǎo)期和延安發(fā)展期，以木刻為代表的版畫在中國(guó)的社會(huì)舞臺(tái)上發(fā)揮了重要的作用和影響?！吨v話》的指引和延安等革命根據(jù)地的實(shí)驗(yàn)，為中國(guó)新美術(shù)的發(fā)展指明了時(shí)代的方向，而版畫作為其中的重要內(nèi)容，像實(shí)驗(yàn)室一樣開(kāi)其端，并走向了大眾化的歷程。1949年之后，版畫面對(duì)新中國(guó)的實(shí)際而開(kāi)始了歷史性的轉(zhuǎn)型，從刀槍匕首變?yōu)闀r(shí)代的歌手，從橫眉冷對(duì)到俯首甘為，社會(huì)功能的變化也帶來(lái)了審美上的不同。而版畫技法也向精致化和多樣化的方向發(fā)展，從宏大敘事到情趣小調(diào)，新時(shí)代的新生活在版畫的表現(xiàn)中呈現(xiàn)了新的風(fēng)采。這一時(shí)期中的很多版畫家出于對(duì)魯迅的敬仰，還創(chuàng)作了大量的表現(xiàn)魯迅形象和事跡的作品。而在其它題材的創(chuàng)作方面也是百花齊放，呈現(xiàn)了版畫在新中國(guó)的新發(fā)展。
李少言，《八路軍120師在華北》（31幅），10×13.6cm、12×8cm，1940，龍美術(shù)館
五. 生產(chǎn)與建設(shè)
黃鸝《飛雪迎春》紙本水粉 73×76cm 1978
建設(shè)新中國(guó)是新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中的重要的主題。通過(guò)建設(shè)主題來(lái)改變傳統(tǒng)藝術(shù)的面貌，并使之能為新中國(guó)服務(wù)，進(jìn)而改造從舊社會(huì)進(jìn)入到新中國(guó)的畫家。因此，在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷之后，新政權(quán)在工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和國(guó)民經(jīng)濟(jì)各方面的恢復(fù)重建，從戰(zhàn)爭(zhēng)遭遇的巨大破壞和損失中，各行各業(yè)都掀起了生產(chǎn)與建設(shè)的高潮。這類主題的創(chuàng)作表現(xiàn)了人民對(duì)建設(shè)強(qiáng)大國(guó)家的努力，對(duì)改造山河的決心，對(duì)從一窮二白走向國(guó)富民強(qiáng)的美好愿望。因此，以展示社會(huì)主義建設(shè)新氣象為主的各個(gè)方面都出現(xiàn)在這一時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作之中：從合作化到人民公社，從興修水利到大型水庫(kù)和水電站，從簡(jiǎn)單的農(nóng)具制造到大煉鋼鐵，從山區(qū)修梯田到山中通公路，從鋪路到天山腳下到一橋飛架南北，如此等等，都有著與之相關(guān)的如火如荼的建設(shè)工地，以及勞動(dòng)的號(hào)子和汗水。這是新中國(guó)的主旋律，為了改變一窮二白；這是火紅的年代，為了新中國(guó)而付出青春和熱血。他們伴隨著新中國(guó)的美好愿景而度過(guò)了一生，而在他們記憶圖畫中，豐產(chǎn)豐收與煙囪林立，麥浪滾滾與高爐櫛比，勞動(dòng)英雄與生產(chǎn)模范，構(gòu)成了時(shí)代中的美好圖景。如此眾多的作品謳歌了人民群眾在生產(chǎn)與建設(shè)的勞動(dòng)中的積極作為，以及不畏艱險(xiǎn)的力量和智慧，還有史無(wú)前例的壯舉。這些作品既是現(xiàn)實(shí)的反映，又是一個(gè)時(shí)期之內(nèi)國(guó)家建設(shè)成就的謳歌，還是全體中國(guó)人民勤勞、智慧的寫照。
靳尚誼、傅植桂，《把第一根無(wú)縫鋼管獻(xiàn)給毛主席》，布面油彩，60×50cm，1954，龍美術(shù)館
孫國(guó)歧、張洪瓚《引來(lái)銀河水》布面油彩 88×324cm 1974
佚名《豐收季節(jié)學(xué)唱樣板戲》布面油彩 160×388cm 1973
六. 時(shí)代與步伐
湯沐黎《針刺麻醉》布面油彩 97×127cm 1989
常書鴻、李承仙《攀登珠穆朗瑪峰》布面油彩 279×133cm 1986
1949年以來(lái)，隨著社會(huì)生活發(fā)生的巨大變化，美術(shù)創(chuàng)作在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活方面出現(xiàn)了很多新的題材，其中有許多是前所未有。這之中有著農(nóng)業(yè)社會(huì)向現(xiàn)代化工業(yè)社會(huì)的轉(zhuǎn)化，農(nóng)村中農(nóng)民對(duì)于機(jī)械化生產(chǎn)的期盼，以及拖拉機(jī)代替老黃牛的憧憬，都反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的新的內(nèi)容，而與生活相關(guān)的托兒所、敬老院，婦女能頂半邊天，干部下鄉(xiāng)，知識(shí)青年，工業(yè)支援農(nóng)業(yè)，如此等等，也讓人們看到了社會(huì)主義新農(nóng)村的新氣象。而與工業(yè)相關(guān)的各類生產(chǎn)，規(guī)模擴(kuò)大，從無(wú)到有，還有城市建設(shè)等，也以一種新風(fēng)新貌而表現(xiàn)出新中國(guó)的巨大變化。這些作品從不同的方面反映了新中國(guó)的時(shí)代特色，尤其是在時(shí)代新風(fēng)的表現(xiàn)方面。這一時(shí)期的美術(shù)家積極深入生活，多方面挖掘了時(shí)代生活中的許多豐富的內(nèi)容，從宏觀到細(xì)節(jié)，從重大事件到生活和家庭，黨政軍民學(xué)，工農(nóng)商學(xué)兵，農(nóng)林牧副漁，都顯現(xiàn)了新中國(guó)不同于過(guò)去的方方面面。而從城市到山區(qū)、從工礦到農(nóng)村的不同題材中，也都反映了新中國(guó)主題創(chuàng)作的時(shí)代特色。另一方面，因?yàn)?0年代以來(lái)各種政治運(yùn)動(dòng)的此起彼伏，主題創(chuàng)作中也有許多表現(xiàn)相關(guān)政治運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容，不僅表現(xiàn)出了主題創(chuàng)作服務(wù)于時(shí)代的特色，而且也是這一時(shí)期社會(huì)發(fā)展的歷史寫照。改革開(kāi)放之后，主題美術(shù)創(chuàng)作既有在傳承中的發(fā)展，又有思想解放和觀念更新所帶來(lái)的多元化和多樣性的表現(xiàn)，展現(xiàn)了新時(shí)期主題創(chuàng)作發(fā)生歷史性變化的時(shí)代風(fēng)采。
孫滋溪，《天安門前》，布面油彩，155×285cm，1968-1974，龍美術(shù)館
龍美術(shù)館西岸館
end
