高云的藝術人生，以十年為一階段，目前已走過了4個十年?？梢哉f，他身上積淀下來的藝術氣質全都藏在了他的作品里。
起步：1973～1982
這十年，對高云學畫而言，是從無知到入門的十年。其間又分為三個階段。
第一個階段是在農村自學的時期。
那時高云是插隊蘇北的知青，為了擠時間習畫，天天在出工前的凌晨4點起床，一盞油燈照著靜物，一盞油燈照著畫板，亦步亦趨地按著契斯恰科夫撰寫的《業(yè)余大學繪畫教材》的課程自學。至天光微微放亮就趕著去參加基干民兵的操練，接著下地干活。
這樣日復一日，一年多后在成為勞動模范的同時，被縣文化館借調進了美工組從事創(chuàng)作。
1973年，知青期間被公社評為模范社員
1973年，知青期間被評為勞動模范
第二個階段是高云參加全省美術創(chuàng)作班進行創(chuàng)作和學習的時期。
為了恢復出版，自1994年起組織了省美術創(chuàng)作班。每年組織一次，每次都要從全省抽調一批最具創(chuàng)作力的畫家集中創(chuàng)作，而后從中選出一部分優(yōu)秀的作品出版發(fā)行。那時出版沒有稿費，但卻是一種很高的榮譽。因此，美術創(chuàng)作班吸引了全省各畫種中最為優(yōu)秀的畫家參加，如程大利、沈行工、陳丹青、陳世寧、劉二剛等。高手同臺，既是相互學習，也是一種較量。
幸運的是，高云連年入圍創(chuàng)作班，作品每次都能被江蘇人民出版社選中并出版。直至考上南京藝術學院，已公開出版發(fā)行了4幅作品。那時的高云在省內開始有了一些名氣。
《小小神槍手》、紙本、1974年、首張創(chuàng)作，江蘇人民出版社出版發(fā)行
《 燈花》之一，1980年，首部單行本連環(huán)畫創(chuàng)作，獲江蘇省連環(huán)畫評獎一等獎
第三個階段是高云考入南京藝術學院對中國畫進行系統(tǒng)學習的時期。在校四年，高云師從劉海粟、陳大羽、張文俊、沈濤、劉菊清等老師學習中國畫，為他今后的中國畫創(chuàng)作打下了扎實的基礎。
1980年，與陳大羽教授及南藝國畫班同學合影于玄武湖
提速：1983～1992
這個十年,是高云創(chuàng)作豐收的十年。
在這十年里，他獲得了中國美術界的最高獎——全國美術作品展覽金獎；中國集郵界的最高獎——全國郵票設計最佳獎；中國連環(huán)畫界的最高榮譽——與張樂平、賀友直、戴敦邦、劉繼卣等同列為中國連環(huán)畫十家之一。此榮譽，在那個全國各畫種優(yōu)秀畫家都參與連環(huán)畫角力的時代，亦可謂是中國美術界的最高獎。
《羅倫趕考》之一，1983年，獲第六屆全國美展金獎
《長生殿》之一，1987年，獲第七屆全國美展銅獎
他還連續(xù)兩屆獲得中國連環(huán)畫評獎的最高獎；獲得了省政府授予的最高榮譽——江蘇省有特殊貢獻的中青年專家稱號，也是江蘇省書畫界和新聞出版界的惟一代表；獲得了意想不到的殊榮——與劉海粟、錢松巖、亞明一同作為江蘇美術界的代表，當選為第四屆全國美術家代表大會的主席團成員；創(chuàng)造得了在一屆全國美展中得獎最多的紀錄——在七屆全國美展中取得四項獎。
同時，這十年也是高云美術創(chuàng)作高產的十年，其間創(chuàng)作各類作品多達數(shù)千幅。
1988年，創(chuàng)作發(fā)行郵票《徐霞客誕辰400周年紀念》（共3枚）。獲全國最佳郵票獎
《魂系馬嵬》195x165（CM），紙本，1989年（與何家英合作），獲“七屆全國美展”銀獎、新人獎
然而，這個被稱為提速的時期，隨著1992年被聘任為江蘇美術出版社社長助理后便嘎然而止。
1992年，江蘇省文代會期間的美術家代表合影
《都市行者之越野車族》130x200（cm)。紙本，入選”十一屆中國藝術節(jié)全國優(yōu)秀美術作品展覽“、中國國家畫院年展《寫意中國》、“第五屆全國畫院聯(lián)展”、慶祝香港回歸20周年全球水墨大展，被中國美術館收藏
潛修期：1993～2002
這個十年，是高云轉型的時期。
在這十年里，他由編輯工作轉而從事經營與出版的管理工作，經歷了從熟悉轉而陌生帶來的挑戰(zhàn)。
面對挑戰(zhàn)，為了不辱使命，高云不僅暫時惜別了熟悉的編輯工作，又不得不忍痛割舍了熱愛的繪畫創(chuàng)作，從此傾全力于經營與出版管理工作的研究和實踐。
這個十年，高云致力于出版社的三項制度改革，他與江蘇美術出版社的同事們一起，用了五年時間，領先于江蘇出版界、乃至全國美術出版界，較為徹底地實施了三項制度的改革。調動了干群工作的積極性，帶領出版社取得了具有突破意義的發(fā)展。
1998年，會議期間拜訪并求教于啟功先生
1999年，登門向王朝聞先生生求教
這個十年，高云從社長助理干到社長兼總編輯；從分管一個社的經營管理到擔任全國美術出版社聯(lián)合發(fā)行集團副理事長；從管理一個社的編輯業(yè)務到擔任中國版協(xié)美術出版研究會副會長。
1999年，應德國外交部、法蘭克福國際書展組委會邀請，作為中國出版人唯一代表赴德國參加書展。圖攝于盧森堡
2002年，在上海逸飛時尚中心與陳逸飛先生共同為時尚發(fā)布會揭幕
然而這個十年，卻是高云創(chuàng)作的低谷期。
對此，美術界的同道都覺得非常的可惜。但高云自己則樂觀地認為這也算是一種畫外的修養(yǎng)。于是，他視這十年為潛修期，堅信十年來的人生歷練一定能對以后的創(chuàng)作有所幫助。
《西風獨自涼》140X90CM
再起步：2003
自2003年始，高云開始了專業(yè)意義上的復出。
對于這次復出，高云視其為再一次的起步。
不同的是，這一次的起步，是基于一個較高的基點，承載著數(shù)十年社會生活的積淀和專業(yè)學術的修省，由此，對這次的起步，理所當然地便有了更多的期待。
于是，隨著對人生目標再一次地校準，高云的創(chuàng)作也明顯的多了起來。但同樣明顯的是，一段時間以來，他的作品卻沒有形成統(tǒng)一的創(chuàng)作樣式（或稱作風格），而是在不斷地變化著。
高云對此的認識是，一個畫家不宜過早的刻意的追求某種“風格”。因為表現(xiàn)風格的形成是一個自然而然的過程，是厚積薄發(fā)的結果。但凡人為刻意追求的“風格化”，極易成為一種膚淺的結殼，形成一種概念化的程式。
《永樂修典》274.5 cm × 440.5 cm，紙本，1016年，（與安玉民-李強-詹勇合作， 管峻題跋）入選“中華文明歷史題材美術工程并參展，被國家博物館收藏
然而，尋找到屬于自己特有的繪畫語言，畢竟是每一個有抱負的畫家都需要面對的課題，也是衡量一幅作品水準高低，以及一個畫家成就大小的前題。自然，這也成了高云決意潛心探索并認真回答的問題。
高云會再用多少年的時間來破解這個課題，來回答這個問題呢？
也許唯有時間才能回答這一切，不過，高云的昨天似乎已然印證：高云是一定會有所作為的……(江蘇省文聯(lián))
