可以說是在緊鑼密鼓編輯《傅抱石全集》之際，出現(xiàn)了在上海博物館舉辦的“傅抱石金剛坡時期作品展覽”，使得二石先生及其家屬非常不爽。為此，決定寫一篇文章來說說這事，就多次與二石電話溝通。二石用傳真給我發(fā)來了他與母親聯(lián)署的給臺灣許作立的信。
尊敬的許作立先生：
我們是傅抱石的親屬。聽說上海博物館正在展出“傅抱石金剛坡時期作品”，特地前往參觀。先生如此厚愛傅抱石的繪畫，并將藏品拿到上海博物館展出，此種精神實(shí)令我等欽佩。但我們愿意告訴許先生，您拿來展出的這些所謂“傅抱石金剛坡時期作品”全系偽作。根據(jù)展出的這些畫的用紙（數(shù)十幅畫用的是一種紙），作畫習(xí)慣及題款字跡，估計它們是出自一人之手，但這個人絕不是傅抱石。
一、抗戰(zhàn)八年我們在金剛坡與傅抱石朝夕相處。他作畫時我們總是在旁邊幫忙，畫完了便釘在墻上共同欣賞。常來向傅抱石買畫的人我們也都有所了解，因此完全不可能有這么大一批我們從未見過的所謂“金剛坡時期作品”在傅抱石過世幾十年之后突然出現(xiàn)。我們也從未聽說過有什么常來金剛坡的“大收藏家”，竟能在我們完全不知曉的情況下收藏了這么大一批傅抱石作品。這實(shí)在是不可能有的事情。
二、金剛坡是個窮山溝，我們當(dāng)時住的房子原是房東家的長工住的，低矮、狹小、陰暗，作畫條件。故傅抱石在金剛坡時期的作品，一般都在四尺以下，稍畫大一點(diǎn)便很困難，傅抱石金剛坡時期作品中最著名的代表作“瀟瀟暮雨”與“萬竿煙雨”等，其尺寸都小于四尺宣紙。那時期所作的尺寸最大的畫是“麗人行”，也不過只是61.5×207.5公分。而這次展出的畫除了兩套冊頁外，幾乎全是巨幅或大幅之作，甚至有四公尺高的四條屏（四季山水），有九公尺長的橫幅（江山勝覽）。這么巨大的畫，“金剛坡下山齋”是無論如何也容不下的。顯然，偽造者對金剛坡的情形一無所知。如果這位先生事先去金剛坡看上一眼，他就絕對不會鬧出這么大的笑話來了。傅抱石是從50年代以后才開始畫大幅作品的，僅根據(jù)這一點(diǎn)就可以斷定，近來不斷出現(xiàn)的冒充傅抱石早期作品的巨幅大畫全是偽作。造傅抱石的假畫者極多，而這幾年的趨勢是假畫越造越大，八尺的，丈二匹的，不斷涌現(xiàn)，上海博物館的偽作展覽正是這一趨勢的集中表現(xiàn)。
三、這次展出的畫中多篇題字，雖然極力模傅抱石的筆跡，但仍是不像。傅抱石的書法功底及簽名習(xí)慣，仍使偽造者難以“亂真”，至于畫作本身，漏洞很多。那些數(shù)丈長的山水橫幅中，為了填滿空間，不惜堆砌景物，重復(fù)的排列瀑布，這是畫家所忌諱的，更是傅抱石所從來不為的。在“四季山水”的“春”一畫中，生硬地將崇山峻嶺和水邊柳叢畫在一起。而那柳樹的畫法顯然是來自傅抱石離開四川定居江南后的作品中。而人物畫的水平尤其差，傅抱石的人物畫以“善能傳神”著稱，線條亦勁健飄逸，色彩淡雅，明靜高潔。而在偽作中，這些特點(diǎn)全然不見，見到的只是呆板的表情和羸弱的線條。即以展場中的“麗人行”為例，傅抱石一生中只畫過一張“麗人行”。但自從該畫在拍賣中創(chuàng)下高價以后，所謂“第二張《麗人行》”，“第三張《麗人行》”接連出現(xiàn)。這次在上海博物館展出的是“第四張《麗人行》”了。但這張的偽造水平更差。我親耳聽見觀眾站在這張畫前說：“這種水平還叫什么大師！”這張假《麗人行》的面積比真跡要大得多（73×319公分）。這位偽造者確實(shí)有一種“放大”的偏好，無論是“山陰道上”“蘭亭雅集”，還是“四季山水”，其畫面尺寸都要比人們熟悉的真跡大上許多倍。說穿了，不就是偽造者以為畫得越大價錢便越高嗎！
傅抱石 麗人行
傅抱石 麗人行（局部）
您花了很可觀的代價，得到的卻是這樣一批百分百的偽作。您是受害者。應(yīng)該受到譴責(zé)的是那些欺騙您，讓您上當(dāng)?shù)尿_子。眼下這種無恥之徒實(shí)在太多了。
不過，辦這個展覽是個大錯誤。有一點(diǎn)眼力的人都知道這些畫是毫無藝術(shù)價值的贗品。他們不斷打電話轉(zhuǎn)告我們有這么一個極其荒唐的展覽正在上海博物館舉行，并要求傅氏家屬出來說話。我們也覺得你們這樣做實(shí)在是太過分了！我們遇見到一些海外報刊上登載這些偽做宣傳的文章。你們這樣做大長了偽造者和騙子們的氣炎（焰）。他們已經(jīng)十分囂張和肆無忌憚了。但假的就是假的，舉辦畫展，出畫冊或者寫文章來把偽作變成“真跡”，是不可能的。我們知道您為辦這個展覽付出了很高的代價，但值得嗎？我們以傅抱石親屬的名義向您保證：這些在上海博物館展出的畫絕對與金剛坡無關(guān)，也絕對與傅抱石無關(guān)！
同時，我們對上海博物館同意舉辦這樣的畫展感到萬分遺憾！該館建成新館后，在海內(nèi)外人士的心目中有很高的地位，但這次的偽作展將（已經(jīng)）給他們的名聲造成了很大的損害。我們相信，該館領(lǐng)導(dǎo)人如果現(xiàn)在尚未后悔的話，不久將會發(fā)現(xiàn)他已犯下了追悔莫及的大錯?。?！
我們以為已為您應(yīng)該去追究那些拿偽作欺騙您的騙子們的責(zé)任，并給他們以應(yīng)有的懲罰。他們?yōu)榇耸股袭?dāng)而編造出什么“大陸收藏前輩”、什么“藍(lán)田山房”藍(lán)天三之類的故事，您千萬不要信以為真，那是騙子們的手法，而且是毫不新鮮的老一套手法。
傅抱石親屬 羅時慧
傅二石 99，12，30
2019年2月1日，農(nóng)歷戊戌年臘月二十七，為迎接己亥年春節(jié)，連續(xù)幾天整理多年沒有打理的書房，無意中翻揀出二石當(dāng)年給我發(fā)的傳真件，字跡已經(jīng)退化。而另有一份復(fù)印件，也已經(jīng)粘連在一起，可見當(dāng)時最為時興的復(fù)印在技術(shù)上與今天相比則稍遜一籌。
如此歲月的塵封，一旦打開就成為歲月的感嘆。傅師母已經(jīng)故去多年，遺憾的是，她在世的時候沒有見到六卷本《傅抱石全集》的出版。羅時慧先生2001年逝世，享年91歲。1930年正月，傅抱石先生與羅時慧女士結(jié)成連理。這年傅公26歲，羅時慧先生虛歲20。
面對改革開放以來日益風(fēng)光的傅家，人們卻難以忘記文化大革命時最為悲催的的傅家。那時候傅公已經(jīng)去世好幾年，家里只有羅時慧先生一人操持，兒女們各在東西，小石是現(xiàn)行反革命，差點(diǎn)小命不保；二石在獄中。等二石從濟(jì)南的獄中放出來回到南京的家中，媽媽要讓在獄中受苦的兒子補(bǔ)補(bǔ)，先上一只整雞，等媽媽上第二個菜的時候，桌上的雞已經(jīng)不見了，就問二石，雞哪去了？二石說吃了?？梢姰?dāng)時二石饑餓的程度，又是如何的狼吞虎咽，這就是當(dāng)時的狀況。多少年之后，當(dāng)二石告訴我這段往事的時候，二石無奈的表情至今還在我的眼前。在編輯《傅抱石全集》的其間，在二石先生的安排下專門在傅厚崗的傅抱石故居中拜訪了傅抱石先生的夫人羅時慧女士。二石對他的媽媽說，“這就是全集的主編，正在編輯，很快就會出來?！?/P>
因為當(dāng)年編輯出版《傅抱石全集》一波三折，一再拖延。主要是投資問題。讓如此重要的出版項目讓廣西美術(shù)出版社承擔(dān)，而非傅公多年工作、創(chuàng)作和生活的江蘇以及江蘇美術(shù)出版社，可見當(dāng)年的出版之艱難。所以，我與二石以及其他家屬都一直感念廣西美術(shù)出版社當(dāng)年能夠承接這項出版工作。其間，總編輯唐石生、編輯姚震西貢獻(xiàn)良多。因為有了他們的不懈的努力，終于在2008年面世，此中前后經(jīng)歷了12年的時間。如今，二石先生也于2017年7月作古。雖然二石比他父親多活了20年，卻比他母親少活了10年。
如今回想當(dāng)年編輯《傅抱石全集》的諸多細(xì)節(jié)，還感念參與作品鑒定以及編輯工作的葉宗鎬和蕭平先生。因為傅家長子小石先生（1932～2016）身體欠安，一直沒有參與《傅抱石全集》的編輯工作，但我們每次在南京開編輯工作會議的時候，午間吃飯都請他到場，其情其景亦歷歷在目。
無疑，時隔20年之后重提舊事，是因為20年之后那批傅抱石“金剛坡時期”的假畫極有可能再現(xiàn)江湖，這是一般的規(guī)律。而今天的市場狀況比當(dāng)年更為復(fù)雜，能夠出來指認(rèn)又能夠為人所接受的可能性越來越小。那么，往事風(fēng)波的回顧則能夠提醒大家注意曾經(jīng)有過的歷史，而歷史的經(jīng)驗值得注意。
2019年2月2日
紀(jì)念傅抱石誕辰100周年拍攝的電影《傅抱石》首映
2004年8月11日，紀(jì)念傅抱石誕辰100周年展覽在中國美術(shù)館
