在中國規(guī)模大小不等的城市中，博物館基本上是標(biāo)配。從上個(gè)世紀(jì)五六十年代以來，博物館的選址基本上都是在城市中的中心區(qū)域，可是，幾十年過后，城市規(guī)模的擴(kuò)大，城市中心往往是寸土寸金，博物館的擴(kuò)大用地成了難題，因此，很多城市的博物館新館的建設(shè)都轉(zhuǎn)向了新區(qū)，從而有了超于過去數(shù)倍、數(shù)十倍的規(guī)模。留存下來的老館有的改造成了美術(shù)館，如新近落成的貴州省美術(shù)館。老館改造成美術(shù)館，應(yīng)該是所在城市的幸運(yùn)，因?yàn)榻?jīng)過幾十年的歷史發(fā)展，老館基本上都是城市的地標(biāo)或公眾的記憶。但老館的改造如果像貴州美術(shù)館那樣能夠老館的后面加建新館，則是最為理想的。如果因?yàn)橹苓呌玫氐木窒薅荒芗咏?，能么，其?guī)模只能就是老館的規(guī)模，無疑，與現(xiàn)代化的城市發(fā)展以及美術(shù)館自身的發(fā)展都難以適應(yīng)。當(dāng)然，由此也向公眾說明了在一座城市中，博物館的重要性是要高于美術(shù)館的，這大概就是中國的基本情況。
始建于1958年、1962年6月完工的云南省博物館舊館迄今已經(jīng)走過了60年的歷程。這是新中國建館較早的省級博物館之一，盡管它處于西南邊陲。這個(gè)占地2496平米、建筑面積6400平米的建筑，曾經(jīng)是云南省博物館的老館，是具有新中國建筑特征的前蘇聯(lián)風(fēng)格的建筑。整棟建筑是由主樓、翼樓和后樓構(gòu)成。正面主樓二層呈弧形，前廊有12根圓形石柱。中部凸起二臺(tái)四層方形塔樓上立俄羅斯式尖塔，塔基有紅旗，至頂部紅星，通高達(dá)65米。兩側(cè)翼樓三層。后樓為弧形會(huì)議大廳，上設(shè)露臺(tái)，整座建筑表現(xiàn)出了典型的俄羅斯風(fēng)格，而類似于這種風(fēng)格的建筑在上個(gè)世紀(jì)50年代的中國，很多城市都能看到如此的身影，表現(xiàn)出了中國與前蘇聯(lián)的關(guān)系以及受到蘇聯(lián)影響下的中國建筑的時(shí)代特色。這棟建筑于2011年被公布為昆明市級文物保護(hù)單位，2012年又公布為云南省級文物保護(hù)單位。
因?yàn)樵颇鲜〔┪镳^建了新館，在政府的協(xié)調(diào)下，老館從2016年起為云南美術(shù)館使用。經(jīng)過近三年的改造，12月18日晚正式開館。雖然沒有專門的開館儀式，可是，以第四屆昆明美術(shù)雙年展開幕式而敞開了美術(shù)館的大門，也顯現(xiàn)出了它的獨(dú)特性。隨著云南美術(shù)館新館的開館，到目前為止，中國只有四五個(gè)省沒有省級美術(shù)館了，遺憾的是，北京作為首都還沒有屬于自己的市級美術(shù)館。無疑，在慶祝改革開放40周年的今天，云南美術(shù)館的開館足以說明改革開放以來中國美術(shù)館事業(yè)長足發(fā)展的成就。
經(jīng)過改造的云南省美術(shù)館在博物館的舊址上顯現(xiàn)出了一個(gè)新的神采。這并不是因?yàn)榻ㄖ母淖?，而是因?yàn)樗墓δ艿霓D(zhuǎn)變。雖然外立面沒有變化，基本上是原汁原味，保留了昆明的城市記憶，但路過于此的公眾都能夠感受到它已經(jīng)不同于以前的一種新的感覺。當(dāng)然這種感覺除了建筑自身的出新之外，整體的裝飾等等都保留了它的原始風(fēng)貌，尤其是它的一些裝飾圖案有50年代中國的俄羅斯類型的建筑風(fēng)格的典型特征，改造和裝修工程在保留了原始的一些基本的裝飾元素之外，結(jié)構(gòu)上沒有大的改動(dòng)。因此，新的感覺在外觀上并沒有太大的變化，最核心只是“博物館”變成了“美術(shù)館”。現(xiàn)在主體建筑的左側(cè)加建了一個(gè)平層的值班室和寄存處，解決了原有建筑在功能設(shè)置上的不足，而功能的延展在這一平層建筑的上面是一個(gè)休閑區(qū)，觀眾可以在這里放松身心而瀏覽城市的風(fēng)光，閑看車水馬龍，也可以于此欣賞美術(shù)館建筑正面的人來人往。
美術(shù)館的中央大廳還是那蘇式風(fēng)格和氣派。不管是天頂?shù)难b飾以及吊燈，都連接了它幾十年來經(jīng)歷變化中的恒定性。遺憾的是由于這一建筑原來沒有電梯，而經(jīng)過大廳往前卻有兩個(gè)層面的臺(tái)階，就上還有上二樓和三樓的問題，這將是殘疾人參觀的一個(gè)障礙，因此，館方正在考慮加裝電梯的問題?？墒牵瑸榱吮Ｗo(hù)歷史建筑，又不可能在建筑自身內(nèi)加裝電梯，看來加電梯也是一個(gè)復(fù)雜的問題。大廳內(nèi)有著白色和米黃色為主色調(diào)的裝飾圖案，這種50年代樣式的裝飾，今天看來有它非常獨(dú)特的歷史風(fēng)味。因?yàn)樵谛陆ǖ拿佬g(shù)館中已經(jīng)不可能有這樣一種裝飾樣式的存在，而在多元化的今天，能有這樣一種美術(shù)館建筑風(fēng)格的保存，應(yīng)該是具有特別的意義。另外，整個(gè)建筑保留了原來的水磨花石材質(zhì)的地面，雖然舊一點(diǎn)，但與建筑渾然一體的感覺，那也是非常的獨(dú)特的時(shí)代感。無疑，只有這樣才有可能保存它的歷史風(fēng)貌。整個(gè)建筑還保留了原來的門窗等等，都是原始的裝飾，樓梯、過道也比較寬寬敞，感覺到非常舒適。
作為美術(shù)館，這棟建筑在功能的提升方面比以前有了很大的拓展。由于美術(shù)館的功能要求不同于博物館，需要在展廳設(shè)計(jì)方面符合美術(shù)作品展出的要求?；蛟S是為了保護(hù)建筑的墻面，現(xiàn)在主體用于掛畫的墻面是離開建筑墻面有一定距離的設(shè)計(jì)。紅色的墻面與展廳中的紅柱子形成了呼應(yīng)關(guān)系，顯現(xiàn)出了它的新的特色。因?yàn)樘K式的公共建筑基本上都是中軸線往兩邊延展的對稱結(jié)構(gòu)，因此，對于博物館和美術(shù)館來說，在動(dòng)線安排上往往都不順暢。當(dāng)然，如果不做大型的展覽，而是一邊一個(gè)展廳的話，那它不存在動(dòng)線的問題；如果想做一些大型的展覽。那么，其動(dòng)線就存在著明顯的問題，因此，這一建筑本身的局限性，也對未來美術(shù)館的策展有著難以避免的挑戰(zhàn)。如何解決這樣一個(gè)局限性需要多費(fèi)思量。
對于一個(gè)編制不足20人卻有著“美術(shù)館”和“畫院”兩塊牌子、而且還有6位專職畫家的公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，未來的美術(shù)館發(fā)展一定會(huì)面臨諸多問題。對一個(gè)省會(huì)城市來說，沒有一座省級美術(shù)館是個(gè)問題，如果運(yùn)營不好美術(shù)館也是一個(gè)問題。云南美術(shù)館作為昆明的地標(biāo)，它承擔(dān)著收藏、展示、教育、研究、交流等多方面的職能，對于推動(dòng)云南當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作也有著重要的責(zé)任，而基于此的完善美術(shù)館各方面功能、培養(yǎng)策展隊(duì)伍，推出優(yōu)質(zhì)展覽，不斷豐富收藏，為公眾提供優(yōu)質(zhì)的公共文化服務(wù)，都是可以預(yù)見的任重道遠(yuǎn)。
Mr.陳為“水墨之上”——2018·第四屆昆明美術(shù)雙年展”學(xué)術(shù)主持。
