《情畫未了》書影 作者：劉振夏
作為我國著名的人物畫家，劉振夏先生與同行們久違了，二十年沒見面，圈內(nèi)人都很惦念他，翹盼他的新畫作問世。但是，出乎大家的意料，鑄劍二十年，一出招此劍非那劍，推出了一本自傳體書《情畫未了》。好好一個畫家不以畫作示人卻去寫書了，如果此舉是其他名人所為，難免會有作秀的嫌疑，但偏偏是劉振夏寫書，就不能如此定論了。
《世界屋脊上的騎手》劉振夏·作
他早在二十多年前就有引領(lǐng)潮流的機(jī)緣，稍作努力便可直上云霄而一代風(fēng)流。但是，他沒有順勢而上，相反，不屑名利歸隱淡出，揮揮手二十年間一片云彩也沒見。當(dāng)對他是仕宦之人或丹青之人的評說，逐漸淡出人們的話題時(shí)，他卻亮相了，而且“著書論道”，欲與文人競天下，不管是無意還是有意，書的泛及面肯定比畫作來得廣遠(yuǎn)。畫傳播美學(xué)，對美的欣賞高低有異，但大致趨同;書卻要直面世理，曲直是非任人評說。
《百合花》劉振夏·作
雖說著書說事，說的是自家事，眾人評說，評的卻是說事人。依書說事，以事說人.......劉振夏又一次把自己推向公眾視線。無意弄潮卻臨風(fēng)，風(fēng)自何方?東西南北。
《妙語》劉振夏·作
大凡畫畫人都有個性。淺象的個性只能是壞脾氣的代名詞。生活慣之，養(yǎng)成唯我的劣性，卻成了“個性”的托辭，這是誤解。個性，應(yīng)該解釋為：有主見，有想法，有目標(biāo)的思想者。非人云即云的附庸者，劉振夏算是典型者。
《陽澄湖畔牧鵝人》劉振夏·作
在畫家圈，振夏兄對畫作評價(jià)要求的苛刻是有名的。非由衷而發(fā)的溢美之詞是絕不會從他口中流出。這種只評畫，不看人的習(xí)慣有時(shí)會被與人情態(tài)度問題枉扯在一起，此利此弊他或許明白，但是，要把心中藝術(shù)標(biāo)桿折彎去迎合僧面佛面，他做不到。殊不知，當(dāng)他還沉浸在沙中淘金的喜悅時(shí)，悄然堆積的沙堆已足以使他陷入尷尬的境地。幾多春秋事，1985年后他悄然退出美術(shù)舞臺，留給圈內(nèi)一個清傲獨(dú)行的背影。
《樂趣》劉振夏·作
作為丹青孤俠，他獨(dú)駐寒處。但作為市級領(lǐng)導(dǎo)他卻無法獨(dú)善其身。他擔(dān)任中國民主促進(jìn)會蘇州市委會主委，是蘇州市政協(xié)副主席，全國政協(xié)委員。在其位謀其政;政治信念、社會責(zé)任、職務(wù)要求等，都務(wù)必使他收斂起文化個性，取而代之的是求同存異的共性。他在擔(dān)任民進(jìn)蘇州主委時(shí)，廣納群賢，使民進(jìn)隊(duì)伍精英薈萃，人才濟(jì)濟(jì)，成績卓越。一個畫家在領(lǐng)導(dǎo)崗位上能有如此從容之態(tài)，這正說明他才能的多面性。他在把形象思維轉(zhuǎn)換為邏輯思維的同時(shí)，角色也隨之調(diào)整。思、言、行一切皆依崗位規(guī)矩為準(zhǔn)繩。他做到了，因此，他在履行公職時(shí)，能如此張弛有度，進(jìn)退有序，絲毫不見畫家常具的放任不羈之氣。當(dāng)他兢業(yè)于公職時(shí)，畫壇有位畫家發(fā)話了：蘇州多了位主席，中國少了一位畫家。這就是上海美術(shù)館館長方增先，方先生是當(dāng)代水墨人物畫的創(chuàng)始人，享有絕對權(quán)威性，他的一聲嘆息，能喚起無數(shù)共鳴者，由此也引出了對我國用人制度上存在諸多問題的反思。方與劉二位高手祥云，惺惺相惜，彼此間的評價(jià)在振夏書中已表述清楚。二位都是奇人，方增先是我仰慕的泰斗，但可惜至今未能謀面，振夏卻是老朋友了。我認(rèn)識振夏兄是在上世紀(jì)70年代后期，當(dāng)時(shí)我從鄉(xiāng)下插隊(duì)調(diào)上來，他也才從牛棚里獲釋，同在文化館集中搞創(chuàng)作。因此，我有機(jī)會近距離看到他創(chuàng)作的過程，他作畫，習(xí)慣把畫板豎直(能退遠(yuǎn)觀察)。每每用筆前都會凝視良久，一旦成熟就疾筆揮灑。我特別佩服他對臉部和手的刻畫，下筆狠、準(zhǔn)，筆筆到位，就如神槍手每槍必中靶心一樣，絕無拘泥呆滯的猶豫。畫壞了就棄之再來，如此反復(fù)直到滿意為止。當(dāng)時(shí)，蘇州的韓黎坤、溫尚光、劉振夏是我心中崇敬的畫壇“三劍客”?？赡墚?dāng)時(shí)我年輕，自認(rèn)為底氣不足，始終默默地關(guān)注，不敢主動上前請教學(xué)習(xí)，機(jī)會一次次地被錯過。直到1982年我大學(xué)畢業(yè)，我的作品進(jìn)入了振夏先生的視線，并引起他的關(guān)注，我們才真正相交。這時(shí)，正是他藝術(shù)如日中天的巔峰期。他首次舉辦個人水墨肖像畫展，展覽期間我多次去觀摩學(xué)習(xí)，他的作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了惟妙惟肖的審美標(biāo)準(zhǔn)，簡直把人畫活畫神了。如此難以控制的水墨，竟然鬼使神差地聽命于他的調(diào)遣，看似隨意潑灑卻能依照自己設(shè)定方位滲化。他精準(zhǔn)的造型往往在信守一抹中表現(xiàn)得淋漓盡致。處處有法度，筆筆皆自然，絕無為求深刻而雕琢細(xì)微的陋習(xí)。他用最概括的筆墨去獲取最理想的效果，何處出彩、何處淡化，全然于心中。一個又一個鮮活的形象，在看似輕輕松松的筆墨間躍出。眾多的人物形象所激揚(yáng)的藝術(shù)感召力，已經(jīng)超越客觀對象自然生命的大限而得以永存。
《魚婆》劉振夏·作
方增先找他了，華君武也關(guān)注他了，許多傳媒瘋一樣的報(bào)道他，他的水墨肖像圖式足以引導(dǎo)當(dāng)時(shí)同類題材創(chuàng)作模式的態(tài)勢。他的作品首發(fā)在《江蘇畫刊》上，該期雜志迅速熱銷全國，一時(shí)洛陽紙貴，一書難求。直接的后果是該期雜志成了收藏品，后學(xué)者把它視為范本，以為找到了“芝麻開門”的竅門，出現(xiàn)了許多“小劉振夏”，但終究成大器者寥寥，青出于藍(lán)，未必勝于藍(lán)，泛劉振夏現(xiàn)象如曇花一現(xiàn)，迅速消失。劉振夏僅此一人——依然如故。
《相馬圖》劉振夏·作
振夏有個性，這是為人所知的。振夏情感豐富而又細(xì)膩卻不為人所知。若他未出《情畫未了》一書，此種印象會持續(xù)下去，并成為共識。所謂性情，性格在前情感在后，性格決定情感的表達(dá)方式。有人情愫略浮便大呼小叫驚咋過度，喜怒皆告之天下。有人情深至骨，卻難見波瀾，獨(dú)受悲欣。振夏當(dāng)屬后者。一本《情畫未了》把郁悶心頭六十年的不了情，傾訴出來。青絲換白發(fā)一向要強(qiáng)的他，終于憋不住吶喊了。人生六章回：童年、老宅、愛戀、風(fēng)雨、骨肉、丹青，依循日出日落的推移娓娓道來;小小一本書承載著太多的“情畫”、眷念、凄婉、激情、平淡.......開卷讓人動容。有位相知者向友人推薦：讀了《情畫未了》，你們對劉振夏會有一個重新認(rèn)識。試想本來知根知底的同事、朋友通過書的“告白”突然對其有重新認(rèn)識的感慨，這種印象差異一定是被慣常認(rèn)知面后的真實(shí)所打動。這種真實(shí)不僅限于經(jīng)歷的坎坷、生活的磨難那么簡單。要知道振夏周圍大多是風(fēng)雨過來人，曾經(jīng)滄桑者無數(shù)。所謂真實(shí)就是：沒有掩飾地把心靈深處的魂表現(xiàn)出來，假借不凡的經(jīng)歷，多舛的命運(yùn)去表述自己對世故的看法、對社會的認(rèn)知、對情感的告白、對歷史的反省。敢愛、敢恨、有淚、有笑，同樣有七情六欲，是凡人一個。如此真實(shí)的劉振夏，怎能不讓人為之動容，尤感親切呢!振夏謙虛地說：他不擅未必，并且一再表示寫書今生僅此一回。難得一回就掀起波瀾，多少人為之激動，多少人為之垂淚，也引得多少人有話要說。真的，要說話的太多，又不知從何說起。每個人都能夠在書中尋找到自己的影子，每個人都能把自己的心路歷程與之溝通。夢中的戀人如同夢中的故鄉(xiāng)，只能深藏心間，寧可在朦朦朧朧中編織清晰，也不要在清醒中去直面曾經(jīng)，夢碎了到何處寄情?
《荷塘晨曲》劉振夏·作
書已問世，情結(jié)已了。振夏兄卻把書名定名為“情畫未了”，畫未了可以理解，情未了耐人尋味，莫非掩卷后的他，還有許多不了情?都勻的母親、溫哥華的手足、彼岸的同宗血脈、默默陪伴左右的瑞寶.......卷中的卷外的有太多、太多的牽掛事，事不了，情能了么?!
(作者：周矩敏 江蘇省中國畫學(xué)會副會長、蘇州國畫院原院長）
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劉振夏(1941-2018.8.7)，1962年畢業(yè)于蘇州工藝美術(shù)?？茖W(xué)校。生前曾任全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會會員、蘇州市文聯(lián)主席、中國畫學(xué)會理事、江蘇省中國畫學(xué)會藝術(shù)委員會委員、蘇州市中國畫研究會會長，蘇州市工藝美術(shù)職工大學(xué)名譽(yù)校長等職務(wù)。擅寫意人物，中西兼取，所作立意新穎，筆墨酣暢，注重表現(xiàn)人物性格 ，富有生活氣息和時(shí)代感。其作品多次入選國內(nèi)外大型美術(shù)作品展覽及在多種專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表。出版《劉振夏肖像作品選》。
