圍繞中國共產(chǎn)黨建立這一內(nèi)容的主題美術(shù)創(chuàng)作，是新中國主題美術(shù)創(chuàng)作中具有特殊性的題材。通常來說，建黨題材包括兩個方面：一是李大釗、陳獨(dú)秀、毛澤東以及中國共產(chǎn)黨其他早期領(lǐng)導(dǎo)人與建黨相關(guān)的革命活動；二是1921年中國共產(chǎn)黨建黨這一具體的歷史事件，主要集中在會議以及相關(guān)的遺址之上。建黨題材的美術(shù)創(chuàng)作在主題美術(shù)創(chuàng)作，尤其是在革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中，具有非常重要的地位和特殊性，同時也具有一定難度。
其難度首先表現(xiàn)于事件發(fā)生在中國共產(chǎn)黨建立之初，相關(guān)的圖像資料和文獻(xiàn)資料匱乏，而這些資料對于沒有經(jīng)歷過那個歷史時期的后世畫家又非常重要；二是事件發(fā)生在上海和嘉興，其會址如今都有紀(jì)念館，從外形到內(nèi)部，皆為公眾所熟知，畫家在創(chuàng)作中難以突破也難以發(fā)揮想象；三是兩個一大會場或在室內(nèi)，或在船上，其空間都相對有限，這在一定程度上影響了藝術(shù)家在美術(shù)創(chuàng)作中的構(gòu)思構(gòu)圖；除此之外，基于歷史和現(xiàn)實的諸多問題，在人物安排上如何處理歷史與現(xiàn)實的關(guān)系，在20世紀(jì)50年代后的每一個時期，都是建黨題材美術(shù)創(chuàng)作中一個重要的問題。如此，就表現(xiàn)出了這一題材美術(shù)創(chuàng)作的難度。
南湖（油畫） 顏文梁
雖然，新中國有關(guān)建黨題材的美術(shù)創(chuàng)作從新中國建立之初就已經(jīng)出現(xiàn)，基本上是圍繞中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人的早期革命經(jīng)歷進(jìn)行創(chuàng)作，但到了1959年，為了紀(jì)念新中國成立10周年，系統(tǒng)表現(xiàn)中國革命史的主題美術(shù)創(chuàng)作才全面展開。這時候以完整表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨革命史的美術(shù)創(chuàng)作為宗旨，有了集中的領(lǐng)導(dǎo)和整體的規(guī)劃，當(dāng)然，這與當(dāng)時即將落成的中國革命博物館有關(guān)。中國革命博物館的展覽陳列，需要相關(guān)的輔助展品，而有關(guān)的影像資料不足，美術(shù)作品就顯得尤為重要。事實上，美術(shù)作品的重要作用不只是為博物館提供了輔助展品，更由此帶動了當(dāng)時革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，并產(chǎn)生了波及后世的廣泛影響。
盡管在20世紀(jì)50年代以來的革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中，出現(xiàn)了很多相關(guān)重要?dú)v史內(nèi)容的創(chuàng)作，如羅工柳的油畫《地道戰(zhàn)》等，可是關(guān)于建黨題材的美術(shù)創(chuàng)作，直到1959年才出現(xiàn)了楊之光為中國革命博物館創(chuàng)作的中國畫《毛澤東同志在農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所》，這幅作品表現(xiàn)了毛澤東早年革命活動的一段特別的歷史，它與此后出現(xiàn)的一系列作品構(gòu)成了建黨題材中表現(xiàn)毛澤東早年革命活動的完整脈絡(luò)，其中具有代表性的有：周樹橋的油畫《湖南共產(chǎn)主義小組》，侯一民的油畫《毛主席與安源礦工》，陳衍寧的油畫《問蒼茫大地誰主沉浮》，以及尚濤的國畫《親播火種》等。
瞻仰（版畫） 沈柔堅
關(guān)于會議及會址的創(chuàng)作是建黨題材美術(shù)創(chuàng)作的核心。以嘉興南湖為題材的作品大多有著不同的構(gòu)圖與表現(xiàn)。不管是南湖的煙雨，還是早春，抑或南湖的其他，這里的自然都契合了山水和風(fēng)景表現(xiàn)的形式美感。特別需要指出的是，一批年事已高的畫家的投入，不僅造就了這一題材創(chuàng)作的經(jīng)典作品，同時也展現(xiàn)了他們晚年創(chuàng)作的時代特點(diǎn)。69歲的朱屺瞻于1961年創(chuàng)作了油畫《南湖勝跡》；71歲的顏文梁于1964年創(chuàng)作了油畫《南湖》；78歲的錢松喦于1977年創(chuàng)作了中國畫《南湖》。這三位老畫家雖然屬于同代人，但他們的作品以不同的繪畫形式表現(xiàn)，并出現(xiàn)在不同的歷史時期，有著各自的代表性，同時反映了建黨題材美術(shù)創(chuàng)作在表現(xiàn)南湖這一具體內(nèi)容上的時代特點(diǎn)。毫無疑問，他們的作品除了自身的成就和特色之外，還在這一題材的美術(shù)創(chuàng)作中具有示范性的作用，對于推動這一題材的美術(shù)創(chuàng)作，包括吸引后來的畫家到這一地區(qū)寫生，都具有重要的意義。
而表現(xiàn)上海一大會址的創(chuàng)作，因為會址位于市中心，在諸多方面都有著較大的繪畫難度，所以直到20世紀(jì)70年代，才有了陸儼少創(chuàng)作的中國畫《偉大的起點(diǎn)》與唐云創(chuàng)作的中國畫《中共一大會址》。顯然，他們只是描繪了會址，其作品本身并沒有突破這一題材創(chuàng)作中的難點(diǎn)。就兩個一大會址來看，南湖的自然景觀蘊(yùn)含了豐富的創(chuàng)作素材，畫家能從中找到不同的表現(xiàn)角度，而上海的一大會址，其建筑與周邊除了寫實描繪幾乎難以在筆墨上表現(xiàn)出特點(diǎn)與味道，這是該題材的相關(guān)創(chuàng)作較少的根本原因。
在黨的一大會議上（油畫） 陳逸飛、邱瑞敏
1977年，上海畫家陳逸飛、邱瑞敏合作了油畫《在黨的一大會議上》，第一次正面表現(xiàn)一大上海會場以及毛澤東在會議上的形象，該畫采用肖像畫的方式畫出6位一大代表，并沒有表現(xiàn)如遵義會議以及其他相同類型會議題材創(chuàng)作中復(fù)雜的人物關(guān)系，而是用極簡的藝術(shù)手法處理了環(huán)境的氛圍，突出了那一盞與主題相關(guān)并能夠體現(xiàn)寓意的吊燈，從而把主題與審美的表現(xiàn)集中在肖像畫的范圍之內(nèi)。在表現(xiàn)一大南湖會議方面，1991年出現(xiàn)了金松的中國畫《一九二一年七月·南湖》，第一次全面表現(xiàn)了中共第一次黨代會代表的形象。在歷史的發(fā)展過程中，建黨題材出現(xiàn)了“全家?！笔降臉?gòu)圖，表明在這一題材美術(shù)創(chuàng)作中突破了此前的局限，使得這一時期的畫家有可能去直面會議題材中的核心問題。當(dāng)然，之所以能夠如此，也和作者所運(yùn)用的裝飾性的語言相關(guān)，它在一定程度上轉(zhuǎn)移了人們對于寫實的關(guān)注。四年之后，又出現(xiàn)了孫遜的油畫《南湖船上》，同樣是直接表現(xiàn)在船上開會的場景，從構(gòu)思到構(gòu)圖，從色調(diào)到技法，作者重新把這一題材拉回到歷史的真實之中，并將瞬間定格在代表討論審議“中國共產(chǎn)黨綱領(lǐng)草案”與“中國共產(chǎn)黨宣言草案”這一具體細(xì)節(jié)之上，這種時代的突破反映了建黨題材的美術(shù)創(chuàng)作在新世紀(jì)的發(fā)展。
各族人民心向黨（年畫） 姚有信、金光瑜、汪大文
建黨題材的主題美術(shù)創(chuàng)作從表現(xiàn)會址到表現(xiàn)會議，是一個歷史性的發(fā)展過程，是難點(diǎn)的突破，也是時代的可能。2009年，隨著國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的啟動，建黨題材再一次基于黨史而成為這一系列創(chuàng)作中的一個重要方面。何紅舟、黃發(fā)祥的油畫《啟航》沒有直接表現(xiàn)會議，而是以代表們上船的構(gòu)思立意讓人們感覺到畫家在處理題材上的再一次突破。該作品不僅有南湖紅船這一典型場景，而且代表在上船瞬間的相互關(guān)系，也表現(xiàn)出了這一題材創(chuàng)作中構(gòu)思立意的不同凡響。
在建黨題材創(chuàng)作的歷史發(fā)展過程中，除了表現(xiàn)早期領(lǐng)導(dǎo)人的早期革命活動與會議這兩條主線之外，還有許多圍繞著瞻仰會址以及與緬懷先輩相關(guān)的延伸創(chuàng)作，這也可以視為建黨題材的一個部分，因為它在主題表現(xiàn)中與建黨的關(guān)系，特別是與現(xiàn)代中國歷史發(fā)展的關(guān)聯(lián)，都豐富了這一題材的內(nèi)涵與表現(xiàn)。之中具有代表性的是姚有信、金光瑜、汪大文以參觀一大上海會址為內(nèi)容創(chuàng)作的年畫《各族人民心向黨》。
題材的延伸與拓展，成為建黨題材主題美術(shù)創(chuàng)作的當(dāng)代課題。如何延伸與拓展正考驗著當(dāng)代主題美術(shù)創(chuàng)作；而畫家在新時代的作為則成為主題美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的關(guān)鍵。
啟航（油畫） 何紅舟、黃發(fā)祥
啟航（油畫） 何紅舟、黃發(fā)祥
文章來源：《光明日報》（ 2018年07月01日 09版）
