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陳履生：深圳40年來美術(shù)事業(yè)、美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)發(fā)展的個案是改革開放的具體成果
- 時間：2018/6/16 9:14:11 文章來源：陳履生美術(shù)館
深圳美術(shù)館館藏精品
1981年7月22日，安徽省委宣傳部副部長、中國版畫家協(xié)會副主席賴少其給對外文委負責人黃鎮(zhèn)等去信，反映其1980年“經(jīng)上級批準”到香港舉辦畫展后的有關(guān)情況——“最近幾個月來，先后以新華社內(nèi)部參考材料、港澳工委材料、《美術(shù)家通訊》特約通訊員發(fā)了關(guān)于‘赴港澳畫展混亂現(xiàn)象’的專稿，其中有指名或不指名攻擊我的地方，似乎我也是造成‘混亂現(xiàn)象’的罪魁禍首之一，如說我的一幅畫高達二十萬元（其實是二十二萬元港幣），很多報刊（據(jù)說有九十四家報刊）為我宣傳‘很不好’。我們的畫展在港展出，港澳工委負責同志是首席顧問，在港時我們也向他們作了匯報和請示，并沒有指出我們有不妥之處。買主是香港廖烈文先生，他和我并無交情，至今也尚未蒙（謀）面，畫展是九龍獅子會主辦的，屬于‘義賣’性質(zhì)，廖先生以二十二萬港幣買我一幅丈二匹山水畫，價錢是他的朋友商定的，出錢買畫是他自愿的；而這二十二萬元港幣，除了展出費用外，百分之四十五留香港做公益事業(yè)（舉辦義學和給窮人開辦免費診所），百分之四十五上交國庫，百分之十給畫家作稿費，這都是經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準的。就我個人來說，又把應(yīng)得稿費百分之九十給本機關(guān)買了汽車與復(fù)印機，也是經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)批準的。廖先生的義舉，不論其動機與目的都是正當?shù)?，愛國的，無可非議的。我的所作所為也是符合黨的原則的。至于香港九十四家報刊發(fā)表評論，除了我黨領(lǐng)導(dǎo)的左派報刊外，絕大部分是中間派報刊，都說了好話，據(jù)香港朋友說：是從來所沒有的。由此可見，是很得人心的。為什么反而說‘造成混亂’？豈不使人吃驚嗎？”（原信藏深圳美術(shù)館）
由賴少其的這一封信而得知這一年的《對外文委簡報》第八期發(fā)表了《關(guān)于赴港展覽混亂現(xiàn)象及改進意見》，除賴少其所陳述的之外，可能也確實存在著赴港展覽混亂的問題。這是改革開放后的一個過渡時期，而類如賴少其的赴港展覽、賣畫以及賣畫分成等現(xiàn)在看看恍如隔世，難以想象。而相關(guān)的赴港展覽則與深圳有關(guān)，因為深圳作為改革開放的窗口和橋頭堡，內(nèi)引外聯(lián)，曾經(jīng)發(fā)揮了重要的作用。那時候去不了香港能去深圳也是大事，所以，有了1987年朱屺瞻等73位畫家在深圳合作了《春回大地》的丈二巨作。那些飽受風霜的著名老畫家在劫后余生中看到了中國改革開放最前沿的窗前風景，感受到了新時代的春光，他們老驥伏櫪，壯心不已，來到深圳，為了中國藝術(shù)的美好未來，耕種播撒。他們在深圳舉辦展覽，創(chuàng)作作品，留下了他們暮年的藝術(shù)旅痕，同時，也帶動和推動了這一時期開始的藝術(shù)市場的興起，成為見證中國改革開放美術(shù)發(fā)展和成就的重要史料。
40年前，深圳幾乎沒有美術(shù)家可言，盡管這里在上個世紀60年代屬于寶安的地方有幾位考上美院的學生。1978年之后，因為改革開放帶來了深圳的崛起，加上這里毗鄰香港，地緣的優(yōu)勢使得這里成為吸引美術(shù)家的黃金之地。一大批在國內(nèi)享有盛名的美術(shù)家先后遷居到這里，成為到深圳美術(shù)界墾荒的第一批美術(shù)家。當然，這里的美術(shù)氛圍首先是因為一大批享有盛名的老畫家把這里作為回歸春天的據(jù)點和橋梁，是他們在這里播下了藝術(shù)的種子，是他們?yōu)檫@里帶來了藝術(shù)的盛世，因此，許多中青年畫家在老一輩的帶領(lǐng)下都在深圳留下了足跡和作品。無疑，地區(qū)美術(shù)的發(fā)展是因為有其適合的土壤。早期來到深圳的美術(shù)家不僅具有較高的藝術(shù)造詣，而且也具有相當?shù)馁Y源優(yōu)勢和活動能力，他們一方面抓創(chuàng)作，一方面抓基礎(chǔ)建設(shè)，使得畫院和美術(shù)館等公共文化設(shè)施都在國內(nèi)城市中領(lǐng)先。有了梧桐樹就能引來了金鳳凰，在良性循環(huán)之中，深圳在改革開放的前30年吸引了許多美術(shù)才俊，一批有成就有影響的畫家相繼移民深圳，如著名畫家王子武1985年從陜西移居深圳等等，他們作為深圳美術(shù)事業(yè)的拓荒牛，為深圳美術(shù)事業(yè)的發(fā)展貢獻良多。當然，其中不乏來此的淘金者。深圳畫家在適合自己的沃土上辛勤勞動，創(chuàng)作了許多具有國際視野、地方特色的作品，而且在各個美術(shù)門類中齊頭并進。筆墨當隨時代，深圳的人，深圳的事，成為深圳美術(shù)家著力表現(xiàn)的對象。除了諸多主題創(chuàng)作之外，現(xiàn)代水墨，城市雕塑，公共藝術(shù)，以及版畫、設(shè)計等等，都成為20世紀末期以來中國美術(shù)發(fā)展的風向標，許多美術(shù)名家在這里續(xù)寫篇章，而青年一代則在這里嶄露頭角。
深圳美術(shù)館
基于改革開放，深圳具有無比的吸引力和地緣優(yōu)勢，其魅力在于它勃發(fā)的新的活力，而散發(fā)這些活力的是此起彼伏攪動中國美術(shù)界的各種活動，開風氣之先，領(lǐng)潮流之動。在外引內(nèi)聯(lián)中，深圳表現(xiàn)出了改革開放所帶來的特有的向心力，北京的人民美術(shù)出版社率先在深圳成立朝花書畫社，說明了深圳在當時的重要性。1985年，深圳展覽館（今深圳美術(shù)館）與香港翡翠臺在畫家程十發(fā)和香港邵逸夫先生的倡議下，成立了深圳特區(qū)建立后的第一家動漫產(chǎn)業(yè)合作企業(yè)——深圳翡翠動畫設(shè)計公司，這也是開文化產(chǎn)業(yè)風氣之先。此間從創(chuàng)辦深圳美術(shù)節(jié)，承接全國美展分展，主辦國際水墨畫展以及國際水墨畫雙年展，策劃連續(xù)性大型展覽和專題展覽，開展城市山水畫研討以及其他學術(shù)活動，到組織深圳畫家畫深圳等美術(shù)創(chuàng)作和培訓(xùn)，啟動客座藝術(shù)家制度，接受名家作品捐贈，建立文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)和示范基地，推動創(chuàng)立“設(shè)計之都”，進行對外美術(shù)交流，一切都表現(xiàn)出了新時代中深圳的地緣優(yōu)勢和影響力。如今，生土變成了熟地，伴隨著它的是深圳在中國美術(shù)界地位的突升，人才的匯聚，公眾文化事業(yè)的發(fā)展，以及深圳市民審美獲得感的增加。
40年來，深圳的主題美術(shù)創(chuàng)作百花爭艷，萬紫千紅，見證了春天的走過和秋天的收獲。改革開放以來的深圳主題美術(shù)創(chuàng)作，一方面是深圳美術(shù)家生活于此的有感而發(fā)；另一方面是深圳的巨大變化所激發(fā)的全國美術(shù)家以深圳為題材的創(chuàng)作，它們都是以“改革開放”這一主題所表現(xiàn)出的主題思想和核心意義，反映這個時代對于新題材的把握和挖掘的成果。從題材上來看，大致包括三個方面：一是表現(xiàn)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人對深圳改革開放的指引，以及繪就改革開放藍圖的過程；二是表現(xiàn)深圳的建設(shè)，以及深圳速度所帶來的精神上的激發(fā)；三是表現(xiàn)深圳人的美好生活，以及新時代中深圳人的幸福時光。新題材在一個時代美術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)掘，不僅是時代美術(shù)創(chuàng)作中的責任，也是美術(shù)家在美術(shù)創(chuàng)作中建功立業(yè)的可能。40年來的這些作品幾乎串聯(lián)成了一部深圳改革開放所帶來巨大變化的發(fā)展史，其中不管是平實的記錄，還是宏大的表現(xiàn)，都是深圳改革開放成就的寫照。當這些作品參與到全國美展以及省市的展覽之中，從題材內(nèi)容到藝術(shù)形式，都展現(xiàn)了深圳美術(shù)創(chuàng)作的風采，這就是與時俱進的時代特色以及兼容并包的深圳特點。建設(shè)題材、城市水墨等對于20世紀后期以來中國美術(shù)創(chuàng)作的貢獻，則是以開拓和創(chuàng)新展現(xiàn)了這個時代中深圳題材所特有的價值和意義。所以說，深圳40年來美術(shù)事業(yè)、美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)發(fā)展的個案就是改革開放的具體成果。
深圳當代藝術(shù)與城市規(guī)劃館
文章來源:2018年6月15日《文藝報》
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