夏葆元《外灘-民國(guó)的下午》
“百年交響——上海外灘百年歷史變遷油畫(huà)作品展”匯集了來(lái)自包括夏葆元、魏景山、方世聰、黃阿忠、姜建忠、李向陽(yáng)、陳?ài)凭?、李淜、杜海軍、周胤辰、陳偉德、王冠英、陳明園、石瀅等在內(nèi)的80多位藝術(shù)家的100多件作品，橫跨老中青三代，可謂眾星云集。通過(guò)創(chuàng)新形式重新合作發(fā)現(xiàn)外灘歷史建筑背后的人文魅力，激發(fā)全社會(huì)對(duì)經(jīng)典建筑的關(guān)注，并營(yíng)造對(duì)歷史建筑保護(hù)的氛圍，是此次展覽舉辦的初衷。
為什么用油畫(huà)重讀外灘？
建筑是凝固的音樂(lè)，那外灘就是恢弘的交響。讓外灘成為外灘的，是一群，而不是哪一座建筑。1927年，當(dāng)外灘基本成型時(shí)，英文《遠(yuǎn)東時(shí)報(bào)》的記者如此寫(xiě)道：“這些風(fēng)格多樣的建筑由來(lái)自不同國(guó)家的能工巧匠設(shè)計(jì)，而工部局從未要求以某種風(fēng)格來(lái)和諧統(tǒng)一。也許是巧合，這么多種風(fēng)格建筑配在一起的效果竟然相當(dāng)悅目。”
外灘建筑群以自己的風(fēng)雨百年，承載了一個(gè)民族轉(zhuǎn)向世界的記憶。東方與西方，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，在這里相互碰撞又彼此融合。用上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)陳琪的話說(shuō)，人們走近外灘，走進(jìn)每幢各不相同、整體風(fēng)格各異的特色建筑，“如同審視一個(gè)時(shí)代”。那些灰色的基石、高疊金色的圓頂、拱形門前漢白玉石的雕像，還有久久回蕩在時(shí)空中的外灘鐘聲，無(wú)不記錄著時(shí)代的烙印，述說(shuō)著歷史的變遷。
外灘及外灘的萬(wàn)國(guó)建筑群從來(lái)都是畫(huà)家們樂(lè)于表現(xiàn)的對(duì)象，包括劉海粟、顏文樑、林風(fēng)眠、賴少其、沈柔堅(jiān)、楊可揚(yáng)、陳逸飛、陳希旦等在內(nèi)的一大批上海藝術(shù)家，都曾用自己的畫(huà)筆深情描繪過(guò)外灘的歷史建筑，奉獻(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品。也不僅僅是藝術(shù)家，作為上海的城市名片，外灘始終吸引著來(lái)自世界的目光——游客云集、人潮洶涌是她的日常，對(duì)于觀光者來(lái)說(shuō)，沒(méi)有到過(guò)外灘仿佛就沒(méi)有來(lái)過(guò)上海。
然而故事的另外一面卻是，不知不覺(jué)中，外灘建筑群仿佛距離普通的上海市民越來(lái)越遠(yuǎn)，顯得冰冷而隔閡。“我們這一代人理應(yīng)將過(guò)去的外灘和未來(lái)的外灘聯(lián)系起來(lái)，而這個(gè)任務(wù)，現(xiàn)在看來(lái)頗為緊迫”——這正是主辦方策劃舉辦“上海外灘百年歷史變遷油畫(huà)作品展”的初衷。
“建筑是可以閱讀的，”陳琪指出，“改革開(kāi)放以來(lái)，外灘歷史建筑回歸金融、回歸文化，而外灘成為了上海的象征，也是世界時(shí)尚之都的象征。了解一幢幢建筑的歷史，欣賞一列列建筑的風(fēng)格，品讀外灘萬(wàn)國(guó)建筑群的建筑藝術(shù)，如讀一部中外千年建筑史，讀一部中外文化藝術(shù)史，更是讀一部百年上海開(kāi)放開(kāi)埠的發(fā)展史?！?/P>
這次油畫(huà)展正是上海油畫(huà)家對(duì)外灘建筑的一次再閱讀。如何通過(guò)藝術(shù)的語(yǔ)言，重構(gòu)外灘在當(dāng)下語(yǔ)境的特殊意義，并突出上海的城市性格，是展覽重點(diǎn)關(guān)注并努力回答的問(wèn)題。“這次主題創(chuàng)作關(guān)注的是我們賴以生存的城市和環(huán)境，著力我們身邊的創(chuàng)作主題，這是藝術(shù)家的使命和責(zé)任，”陳琪指出，“希望通過(guò)政府、協(xié)會(huì)、企業(yè)聯(lián)手的創(chuàng)作方式，進(jìn)一步促進(jìn)上海美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展，踐行藝術(shù)創(chuàng)作從高原到高峰的邁進(jìn)?！?nbsp;
姜建忠《 清末外灘打字間》
怎樣用畫(huà)筆閱讀外灘？
“當(dāng)近百名藝術(shù)家拿起畫(huà)筆來(lái)描繪外灘那條天際線時(shí)，我忽然想到，把外灘變成一幅幅圖畫(huà)，那是把外灘交到人民手中的最佳選擇。人們?cè)谛蕾p畫(huà)作的同時(shí)，會(huì)把外灘的那些建筑惦記，也會(huì)把那條建筑與天際交匯的線掛在自己的心上。”
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)常務(wù)副主任、畫(huà)家黃阿忠是此次展覽的策展人，外灘的美麗天際線始終印刻在黃阿忠的腦海。在他看來(lái)，繪畫(huà)不必一味依摹建筑，做明信片式的風(fēng)光再現(xiàn)，而應(yīng)當(dāng)是對(duì)建筑人文內(nèi)核進(jìn)行更深層次的精神讀解。
“我多次去法國(guó)、意大利、西班牙、荷蘭、德國(guó)、奧地利、捷克等地，那些聳入云端的教堂、屋頂起伏的建筑，以及布滿雕塑的大樓，都美美地儲(chǔ)存在我的記憶之中。我一直在想，是什么東西打開(kāi)了我的審美腦洞，是什么力量撥動(dòng)了我的藝術(shù)琴弦。是一排排建筑間優(yōu)雅的組合？是彈格路口那盞古遠(yuǎn)的街燈？是山顛藍(lán)白相戀的色彩？是金頂在雨后彩虹中的閃爍？也許這些都是。我想，這視覺(jué)層面的美意，足以給了我們審美的享受，然而精神呢？我又想到了亞里斯多德、左拉、雨果，想到了莎士比亞、勃拉姆斯、但丁……他們是不是也給我提供了精神的食糧嗎？”在這樣的設(shè)問(wèn)中，黃阿忠“已被打開(kāi)的審美腦洞靈光一現(xiàn)，晃見(jiàn)一條流動(dòng)的富有音樂(lè)節(jié)律的線條在空中飄來(lái)”——“原來(lái)我朝思暮想尋求的竟是那條美麗的天際線。細(xì)細(xì)想來(lái)，那條起伏的建筑和天相交的線，看似簡(jiǎn)單，然包含了眾多的審美，視覺(jué)的，精神的都有。這世上的事，凡越是簡(jiǎn)單的，承載的力量越大，我以為，把審美歸結(jié)到那條天際線上是對(duì)的?！?/P>
在此次畫(huà)展上，黃阿忠?guī)?lái)的作品《遠(yuǎn)方》正是對(duì)這條天際線的再現(xiàn)與謳歌?！安还苁菄?guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)，凡藝術(shù)，就必須去仰望那條蘊(yùn)含著諸多審美元素的天際線。天際線是通往藝術(shù)的大道，天際線是藝術(shù)之靈魂，理當(dāng)我們上下求索?！?/P>
黃阿忠《遠(yuǎn)方》
策展人黃一遷則特別提到了外灘12號(hào)（原上海匯豐銀行大樓）門廳頂部的8幅馬賽克鑲嵌壁畫(huà)。那是一組深藏在外灘建筑內(nèi)部的藝術(shù)。匯豐銀行壁畫(huà)描繪了20世紀(jì)初包括上海在內(nèi)的八座世界城市，每座城市的前景都有一位具有象征意義的女神，而在天頂?shù)淖钌蠈舆€有三個(gè)不同的形象，分別是代表太陽(yáng)的少年、代表月亮的少女和一位蒙面的豐收女神?！斑@種天地共存象征恰恰是一個(gè)銀行對(duì)豐盛富饒追求的表現(xiàn)。僅僅是一棟大樓里的壁畫(huà)表示就有這樣多的看點(diǎn)，卻甚少為人所知，而這種情況在外灘的建筑群中不在少數(shù)，值得人們挖掘?！秉S一遷說(shuō)，“我是80后的上海人，從我記事起，就覺(jué)得外灘的這些建筑是不可以進(jìn)去的，只能看看外觀。我們這一代上海人對(duì)外灘的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于我們的父母。其實(shí)外灘的建筑很有藝術(shù)性，非常能夠體現(xiàn)上海的海派文化。外灘建筑背后的故事和內(nèi)涵，如果不走進(jìn)去是沒(méi)有辦法了解和感受的?！?/P>
通過(guò)這次畫(huà)展，她也希望能讓更多像她這樣的年輕人更了解外灘建筑、從心里喜歡這些建筑，從而更好的保護(hù)他們，讓這些珍貴的遺產(chǎn)能夠延續(xù)下去。主辦方也表示，今后不僅要讓市民懂得欣賞關(guān)注外灘建筑的外觀，更要讓大家親近建筑的內(nèi)部、欣賞和了解建筑背景的細(xì)節(jié)和故事。
本文原載于2017年12月《上海采風(fēng)》雜志 
