答友人問之三
您畫山水和山水畫、風景和風景畫的意圖和目的是什么？想要打造一種什么樣的風景或山水？您給山水/風景畫增添了什么樣的新思考、內(nèi)涵和貢獻？
陳履生《三軍過后》，2016年
我畫的山水畫顯然不同于當代很多山水畫家，或者不同于當代每一位山水畫家。當然，我也區(qū)別于歷史上的那些著名的山水畫家，和他們拉開了距離，表現(xiàn)出了當代的特色。中國的山水畫不同于西方的風景畫。山水不同于風景的最重要的特質(zhì)就是山水是來自于心靈的，而不是來自于眼前觀感的寫照。雖然眼睛所看到的自然的風景，包括名山大川，哪怕是無名而能引起共鳴的小山小水，都會融入到自己的創(chuàng)作中。山石的結(jié)構(gòu)、山石的皴法，還有一些樹木、舟車、橋梁、建筑等等，都有可能會進入到自己的畫面中，成為自己感悟生活的反映。但是，我的山水畫中是沒有這些因素的。我的山水畫中除了山石的結(jié)構(gòu)之外，幾乎沒有其它的內(nèi)容，為了調(diào)節(jié)整個山水的氣氛、氣息，也是為了那些許的變化，我的畫中有一點點云，有一點點水，也有像點景人物那樣的一些樹木點綴，但是，非常非常的小，非常非常的不醒目，幾乎可以忽略不計，可是，少了也不是太好。我努力把山水變成自己心靈中的一片純粹的凈土，這里，是一種無人之境。我不希望有人走進我的山水之中，這應該是一個不食人間煙火、人跡罕至的地方。
陳履生《丁酉秋寫山水》136cm×68cm，2017年
陳履生《丁酉重陽寫山水》136cm×68cm，2017年
我希望我的山水能夠成為現(xiàn)代繁雜社會中的一種來發(fā)自于內(nèi)心的沉寂，希望能沉下心來，能夠靜心。所以，我選擇了雪后，選擇了滿眼潔白的冬天的清寒，這也就是中國古人所說的“臥游”。足不出戶，在自己家里面對墻上的山水，還可以躺著看，臥著游。這是山水畫給與人的一種視覺表達，但不是所有的山水畫能夠讓人“臥游”。我的山水就是這樣，希望能讓人能靜下心來讓自己心靈走進去，而不是自己的步履走進那個山川之中。因此，我的山川是在無限制的去結(jié)構(gòu)一種屬于我的構(gòu)圖方式，我不遺余力的用現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)的方式來構(gòu)造一個自己山水圖式。我的山水畫顯然和傳統(tǒng)山水畫不太一樣，我喜歡范寬的崇高，往往會把那種崇高的山水作為我追求的目標，因此，我在這樣一種高遠的結(jié)構(gòu)中，把山水構(gòu)造成為我自己的一種圖式，這就區(qū)別了古今。
我的山水用墨也比較簡淡，這符合我一貫追求文人畫的思想。我不屬于那種狂掃類型的，不是那種一氣呵成的，也不是那種濃重的風格。通常來說，我山水的結(jié)構(gòu)比較復雜，我想在一個錯綜復雜的結(jié)構(gòu)關系中把山石的結(jié)構(gòu)變成一種山水的趣味，所以，我的山水畫中去掉了很多其他畫家山水畫中常規(guī)出現(xiàn)的內(nèi)容，比如說我山水中沒有人，沒有舟橋、建筑等等人為的痕跡。我要簡化我的山水語言，用最少的元素來構(gòu)造屬于我的山水樣式，這也是對我的考驗，因為元素越少，越容易重復；元素越少，畫起來越難。如果要想在有限的元素中變化出萬千氣象，是有相當難度的。我不斷在努力。
畫一種純粹的山水，非常的重要，因為純粹的山水不是風景?，F(xiàn)在很多山水畫家受到寫實主義的影響，他們?nèi)懮?，把寫生中的景象作為山水的圖像來表達，往往就失去了中國山水的核心精神。山水畫的價值觀正是在超越寫生基礎上的一種提煉，一種提高。所以，圖式是非常的重要。圖式和筆墨有著緊密的關聯(lián)，因此，我用線，很少用大塊的墨；我用皴擦，也有渲染，但渲染不為主。我用線結(jié)構(gòu)一個山水的結(jié)構(gòu)關系，用線去表達中國書法的一種特別的趣味，種種如此，就是為了區(qū)別于風景。
我的山水是心中的山水，不是眼前的風景。在圖像超乎尋常的發(fā)達的時代，眼前的風景圖像已經(jīng)淤塞了我們的視線，如果繪畫再去表現(xiàn)那眼前的景象，與攝影比功，其意義就會抹殺了中國畫的存在。21世紀的中國畫更需要有內(nèi)涵的山水，更需要有個性的山水。
（“讀書·名家·山水·筆墨——答友人問”分四個部分，未完待讀）
陳履生《風雪送余運》136cm×68cm, 2017
陳履生《孟夏草木長》136cm×68cm ,2017年
陳履生《日月不肯遲》136cm×68cm，2017年
陳履生《天地共俱生》136cm×68cm，2017年
陳履生《蕭索空宇中》，136×68cm，2017年
