筆情墨趣 鳥(niǎo)語(yǔ)花香
——品讀翟?xún)?yōu)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)
張廣才
2017年在聯(lián)合國(guó)總部送福字、春聯(lián)
翟?xún)?yōu)，在美術(shù)界，無(wú)疑是一個(gè)響亮的名字，不過(guò)這更多的源于他為弘揚(yáng)傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，服務(wù)社會(huì)大眾，在海內(nèi)外所策劃的一系列有著重要影響的藝術(shù)活動(dòng)。但是對(duì)于他那一幅幅寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品所展現(xiàn)的作為一位優(yōu)秀畫(huà)家所具有的特質(zhì)和才情，很多人卻未必知曉。
《秋實(shí)》 69×69cm
寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的一個(gè)重要科目，有著悠久的歷史和豐富的傳統(tǒng)。作為一位寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，應(yīng)具備筆墨、造型和構(gòu)圖這三項(xiàng)畫(huà)內(nèi)基本功，以及豐富的生活積累和綜合的文化素養(yǎng)這兩項(xiàng)畫(huà)外功夫。一幅好的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，并非以所謂形象逼真為最高標(biāo)準(zhǔn)，而是要看作品中流露出來(lái)的氣息是否純正，所表達(dá)出來(lái)的格調(diào)是否高雅。所以，在欣賞翟?xún)?yōu)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，也就很自然地聯(lián)想到了他對(duì)徐渭、八大、吳昌碩、齊白石等歷代花鳥(niǎo)畫(huà)大師的學(xué)習(xí)與傳承。是的，中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵與形式就是靠筆墨來(lái)表達(dá)的，筆墨表現(xiàn)力的高低，歷來(lái)是衡量作品藝術(shù)水平高低的一個(gè)重要標(biāo)志，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)尤其如此。用筆講究提、按、頓、轉(zhuǎn)，線條不僅有長(zhǎng)短、粗細(xì)、方圓、曲折等的不同，用墨還要講求濃淡、干濕、輕重、剛?cè)?、虛?shí)等等的變化。翟?xún)?yōu)深諳其中的道理，十分重視筆墨技巧的錘煉。只要我們一踏進(jìn)他的畫(huà)室，就會(huì)看到他滿地的畫(huà)稿及一些練筆的半成品，可見(jiàn)翟?xún)?yōu)在這方面的用心鉆研，勤奮刻苦。
《陽(yáng)春三月》 69cm×35cm
中國(guó)畫(huà)是“意象”藝術(shù)，主張“以形寫(xiě)神”、“形神兼?zhèn)洹?，?qiáng)調(diào)托物言志。齊白石說(shuō)，“太似為媚俗，不似為欺世，作畫(huà)妙在似與不似之間。”然而，要達(dá)到“似與不似”的旨趣是很不容易的。我們可以在翟?xún)?yōu)的《碩果》、《陽(yáng)春三月》、《春之韻》、《蕉陰》、《湖天六月》等作品中，看到他具有創(chuàng)造力的意象造型，形似神俏，筆法松秀，恣意悠然，雅俗共賞，充溢著生活氣息和田園情趣。翟?xún)?yōu)的作品既有寫(xiě)意畫(huà)簡(jiǎn)練概括的抒情達(dá)意，又不失精微細(xì)節(jié)的生活真實(shí)，他的作品往往寥寥數(shù)筆，看似漫不經(jīng)心，卻做到了筆雖簡(jiǎn)而意無(wú)窮。我們?cè)谄涔P墨的抑揚(yáng)頓挫和濃淡干濕中，不僅看到了他對(duì)描繪對(duì)象生長(zhǎng)特征的準(zhǔn)確把握，更是悟到了他對(duì)花卉禽鳥(niǎo)鮮活生命的熱情祝頌。
《香遠(yuǎn)》 136cm×68cm
人們?cè)谛蕾p一幅作品時(shí)，首先要看到這幅作品的主要內(nèi)容和所要表達(dá)的氛圍如何，而這一“氛圍”的把握在很大程度上又取決于作品的“構(gòu)圖”。所謂構(gòu)圖，就是畫(huà)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理各種物象的關(guān)系和位置，把個(gè)別和局部的形象組成藝術(shù)整體的過(guò)程，本質(zhì)上就是一個(gè)創(chuàng)造的過(guò)程。石濤說(shuō)：“處處通情，處處醒透，自脫牢籠之手，歸于自然矣?！睆牡?xún)?yōu)作品中可以看到他在構(gòu)圖上的獨(dú)具匠心，他通過(guò)對(duì)前人花鳥(niǎo)畫(huà)的研究，總結(jié)了從物象的搭配、取舍組合，到賓主、虛實(shí)、疏密、對(duì)比、呼應(yīng)、參差以及空白處理和氣脈開(kāi)合等構(gòu)圖規(guī)律，并悄無(wú)聲息地將現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)融入到他精心排布的線條節(jié)奏和墨色的濃淡之中，真可謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
《金果圖》 69cm×69cm
翟?xún)?yōu)出生在江蘇徐州沛縣，這里不僅是“千古龍飛地，一代帝王鄉(xiāng)”的劉邦故里，而且徐州作為中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的重鎮(zhèn)，歷代大師輩出，燦若群星，從近代張伯英、王子云，到當(dāng)代李可染、朱德群等，都在中國(guó)美術(shù)史上都留下了濃墨重彩的篇章，取得了飲譽(yù)中外的藝術(shù)成就。家鄉(xiāng)悠悠的歷史淵源和深厚的人文底蘊(yùn)，孕育滋養(yǎng)了他開(kāi)闊的胸襟和堅(jiān)韌不拔的個(gè)性。翟?xún)?yōu)自幼喜弄丹青，后考入江蘇技術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系（現(xiàn)江蘇理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院），他在高等院校得到了美術(shù)專(zhuān)業(yè)基本功的嚴(yán)格訓(xùn)練，隨后又遍訪美國(guó)大都會(huì)、法國(guó)盧浮宮和俄羅斯冬宮等世界級(jí)博物館，向沈鵬、喻繼高、龔文楨、孫克、張道興、杜滋齡、言恭達(dá)、趙俊生、徐培晨等大師名家學(xué)習(xí)十?dāng)?shù)載，不僅開(kāi)闊了眼界，技藝也隨之大進(jìn)。我們從翟?xún)?yōu)作品中就可以看到他的慧心與學(xué)力的精深，也可見(jiàn)其虛心汲取眾長(zhǎng)和孜孜不倦的治學(xué)精神。
《秋之韻》 69cm×69cm
翟?xún)?yōu)作品在題材上所選擇的雖然看似尋常的葫蘆、枇杷、葡萄、荷花，以及小雞、麻雀、螃蟹、河蝦等等，卻蘊(yùn)含著小中見(jiàn)大的哲理，這是他對(duì)生活自然而然的流露，也是他生活理想的感情升華，通過(guò)他技藝的表現(xiàn)，達(dá)到了化俗為雅的境界。蘇東坡稱(chēng)王維：“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，翟?xún)?yōu)就是用意象的手法抒發(fā)襟懷、宣泄情感、感悟人生，在編織美的同時(shí)，尋覓詩(shī)的韻味。特別是他那些三三兩兩的雞雛，看似信手拈來(lái)，即興揮毫，小雞形象數(shù)筆即成，躍然紙上。其筆形或長(zhǎng)或圓的節(jié)奏變化，水分控制的恰到好處，可謂筆簡(jiǎn)神完，形真意足。小雞的稚拙純樸之美，已經(jīng)成為他在記憶中保存無(wú)盡鄉(xiāng)愁和赤子情懷的一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)，并藉此抒發(fā)心底的憐愛(ài)與歡愉，寄托了與普通百姓息息相通的思想情感——這也正是翟?xún)?yōu)作品之所以動(dòng)人的奧妙所在。
《碩果》 70cm×70cm
《蕉竹之韻》139cm×70cm
翟?xún)?yōu)對(duì)自然的熱愛(ài)，對(duì)文化的眷戀，是超乎尋常的。他作為江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，工作繁雜而忙碌，然而他在組織畫(huà)家外出寫(xiě)生采風(fēng)或者藝術(shù)考察的過(guò)程中，無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是在國(guó)外，也無(wú)論是在繁華的鬧市還是在靜謐的原野，我們都能看到他不放過(guò)任何一個(gè)機(jī)會(huì)，像蜜蜂采蜜一般，要么端起相機(jī)，要么拿起畫(huà)筆，察蟲(chóng)鳥(niǎo)之習(xí)性，寫(xiě)花卉之形態(tài)，以求在一花一鳥(niǎo)上表現(xiàn)生命之豐美。翟?xún)?yōu)常說(shuō)，他在藝術(shù)的田野上耕耘的時(shí)候，時(shí)常能感受到一種創(chuàng)造者的快樂(lè)，同時(shí)也感受到了其中的艱辛與使命。
《爭(zhēng)游》 69cm×69cm
明代文徵明說(shuō)，“人品不高，落墨無(wú)法?！边@其中就有對(duì)人格的要求，人輕浮，用筆也會(huì)輕浮，人張狂，用筆也必張狂，所謂“畫(huà)如其人”是也。我們說(shuō)，要畫(huà)好寫(xiě)意畫(huà)，除了筆墨、造型和構(gòu)圖基本功之外，畫(huà)家的修養(yǎng)也起到了至關(guān)重要的作用。談到修養(yǎng)，人們自然會(huì)想到多讀書(shū)，其實(shí)除此之外，修養(yǎng)還包括很多方面，如思維方法，意志強(qiáng)弱，心胸大小，學(xué)歷師承，個(gè)性品格、生活閱歷、審美取向等等許多方面。翟?xún)?yōu)，一幅謙謙君子的儒雅形象，所有與他相處的人都會(huì)被他的謙和樸誠(chéng)所融化。他所鐘情的事業(yè)是宏大的，所從事的工作是有轟轟烈烈的，他的作品卻是娓娓道來(lái)、安靜恬淡的。他把自己的思想、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、和審美通通融入到筆墨之中，作品才有了內(nèi)涵，才更加耐人尋味。我們?cè)谄纷x他的花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)，總會(huì)產(chǎn)生一種美好幸福的感覺(jué)，似乎在喧囂的塵世上如涓涓清泉在靜默中流淌，整個(gè)世界都充滿了生機(jī)與祥和。因此我們需要平心靜氣地觀賞他的作品，只有這樣才能夠一步一步去尋幽探微，體味到它的永恒。
《江南五月》 69cm×69cm
翟?xún)?yōu)這種強(qiáng)化了主體意識(shí)和藝術(shù)表現(xiàn)，融合了現(xiàn)代與傳統(tǒng)，頗具自然之美，意境之美的作品，不僅在業(yè)內(nèi)受到專(zhuān)家同行的認(rèn)可和推崇，而且也得到越來(lái)越多海內(nèi)外民眾的熱情贊譽(yù)。他的作品多次參加省市及全國(guó)性美展，在中國(guó)美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、揚(yáng)州美術(shù)館等地展出，并參加在美國(guó)聯(lián)合國(guó)總部、紐約時(shí)代廣場(chǎng)、法國(guó)巴黎中國(guó)文化中心、波爾多瑪歌阿爾薩克酒莊、俄羅斯圣彼得堡等地的國(guó)際藝術(shù)交流展并獲獎(jiǎng)，作品還被中共中央北戴河直屬管理局、中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)、京西賓館、南京青奧會(huì)組委會(huì)、蘇州市美術(shù)館、揚(yáng)州市美術(shù)館等機(jī)構(gòu)和中外人士收藏。
2017年7月被法國(guó)波爾多左岸名莊騎士團(tuán)授予“法國(guó)波爾多左岸名莊騎士勛章”
我們說(shuō)，作為一個(gè)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家，沒(méi)有較高的筆墨功力和深厚的綜合修養(yǎng)是很難企及的，而這些因素的形成又絕非一朝一夕所能為之，都必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積淀才能運(yùn)用自如，正因如此，致使一些急功近利者望塵莫及，這也是當(dāng)今畫(huà)壇真正好的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家少之又少的內(nèi)在原因。毫無(wú)疑問(wèn)，我們從翟?xún)?yōu)成功的案例中再次印證了這一規(guī)律。
翟?xún)?yōu)寫(xiě)意作品與法國(guó)經(jīng)典波爾多紅酒結(jié)合精品
2017年農(nóng)歷正月初一在紐約時(shí)代廣場(chǎng)向世界人民拜大年并向紐約郵報(bào)董事長(zhǎng)霍芬·伯格贈(zèng)送作品寓意“雞年吉祥
與來(lái)華進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的法蘭西藝術(shù)院院士皮埃爾·卡隆、通訊院院士迪迪耶交流并贈(zèng)送作品
向來(lái)華進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的厄瓜多爾藝術(shù)家伏羅希洛夫·巴桑特贈(zèng)送作品
與法國(guó)波爾多阿爾薩克酒莊莊主 菲利普·翰吳克斯合影
與法蘭西藝術(shù)院通訊院士高立昂、江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)名譽(yù)副理事長(zhǎng)劉必良合攝于法國(guó)巴黎
赴云南老山一線軍營(yíng)慰問(wèn)
與《美國(guó)藝術(shù)》雜志社主編Richard Vine 在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美國(guó)創(chuàng)研中心
