Mr.陳18日 在2017第二屆藝術(shù)影像大聯(lián)盟-南京 演講
photo@ Mr. 陳 | 美國(guó)紐約惠特尼博物館
photo@ Mr. 陳 | 美國(guó)紐約畢肯基金會(huì)博物館
photo@ Mr. 陳 | 美國(guó)洛杉磯broad博物館
photo@ Mr. 陳 | 法國(guó)盧浮宮分館
photo@ Mr. 陳 | 法國(guó)巴黎凱布朗利博物館
photo@ Mr. 陳 | 法國(guó)巴黎奧賽博物館
照片收藏是全球范圍內(nèi)最為普遍的大眾收藏，家家都是收藏館，人人都是收藏家。蘇童在其小說(shuō)《黃雀記》中有這樣一句話，什么都能省，就是拍照片的錢(qián)不能省。說(shuō)的是照片在生活中的重要性。
照片收藏不同于常規(guī)的藝術(shù)品收藏。家家戶戶和人人的照片收藏，收藏的是記憶，收藏的是成長(zhǎng)的過(guò)程，收藏的是情感，收藏的是故事。絕大多數(shù)無(wú)關(guān)乎藝術(shù)。
除此之外，照片與博物館相關(guān)的收藏，與藝術(shù)相關(guān)的收藏，也是一個(gè)重要的方面。
據(jù)說(shuō)，2000年，全球拍攝照片的總量為800億張，到2017年則達(dá)到了1.2萬(wàn)億張?，F(xiàn)在，中國(guó)是照片生產(chǎn)大國(guó)，因?yàn)橹袊?guó)人多，因?yàn)橹袊?guó)人喜歡照相，但是，中國(guó)不是博物館收藏照片的大國(guó)，也不是照片作為藝術(shù)品收藏的大國(guó)。各級(jí)博物館中的照片收藏非常有限，除了具有重要?dú)v史價(jià)值的老照片之外，藝術(shù)攝影通常在博物館或美術(shù)館中得不到重視，至少得不到像繪畫(huà)、雕塑等美術(shù)作品那樣同等重要的重視。另一方面，照片市場(chǎng)在中國(guó)還在萌芽期，拍賣(mài)會(huì)中很少有當(dāng)代攝影家作品的拍賣(mài)，有的價(jià)格也較低。一流的攝影家和一流的畫(huà)家，作品的市場(chǎng)價(jià)格相差巨大，一流攝影家的市場(chǎng)價(jià)格可能不及三流的畫(huà)家。
社會(huì)還沒(méi)有建立起與巨大的社會(huì)照片生產(chǎn)量相對(duì)稱(chēng)的私人收藏群體，私人收藏照片也沒(méi)有成為常態(tài)，其收藏家的數(shù)量遠(yuǎn)不如其它藝術(shù)品收藏的人數(shù)。
照片在中國(guó)的社會(huì)遭遇，問(wèn)題是多方面的。傳統(tǒng)的觀念是主要方面，而社會(huì)沒(méi)有建立起一個(gè)關(guān)于藝術(shù)影像的大眾認(rèn)知，則是影響其社會(huì)判斷的另一方面。在諸多方面之外，公眾還缺少對(duì)照片技術(shù)含量的認(rèn)知，包括用紙所構(gòu)成的藝術(shù)品質(zhì)，還有就是照片的版數(shù)問(wèn)題。
舉凡關(guān)于可以復(fù)制的藝術(shù)，從最早的石刻拓片，木板印制的典籍和年畫(huà)等，還有除獨(dú)幅版畫(huà)之外的其它各種形式的版畫(huà)，再就是通過(guò)洗印的照片等，都有個(gè)版本和版數(shù)的問(wèn)題。一般而言，時(shí)間越是久遠(yuǎn)的版本，價(jià)值越高；版數(shù)越少的作品，價(jià)值也是越高。那么，在收藏領(lǐng)域，追求版本與版數(shù)，就成了收藏過(guò)程中的重要的考量。
因?yàn)闀r(shí)間問(wèn)題，難以在后來(lái)重新創(chuàng)造，只能在當(dāng)下立足于未來(lái)。為了未來(lái)而生產(chǎn)當(dāng)下更多的作品。版數(shù)則是需要藝術(shù)家或生產(chǎn)者或經(jīng)營(yíng)者需要斟酌的。面向收藏和收藏界，藝術(shù)家或生產(chǎn)者或經(jīng)營(yíng)者必須要了解收藏。也必須了解現(xiàn)在廣為使用的“收藏級(jí)”。
所謂的收藏級(jí)，就是超于平常的高品質(zhì)，是一種物質(zhì)形態(tài)的評(píng)估。而從收藏的方面來(lái)看，還有與之相關(guān)的各種信息，包括作品的名稱(chēng)、尺寸、創(chuàng)作年代等基本信息，還有版號(hào)等與收藏相關(guān)的專(zhuān)業(yè)信息。
博物館收藏級(jí)，是基于博物館的超于物質(zhì)形態(tài)的綜合評(píng)估。既有歷史和藝術(shù)的含量，又有關(guān)于材質(zhì)的品質(zhì)。而收藏希望唯一性或稀缺性，希望獨(dú)特性，希望傳之久遠(yuǎn)。
博物館收藏現(xiàn)階段還是以傳統(tǒng)介質(zhì)為主，它所關(guān)聯(lián)的保管同樣是在傳統(tǒng)介質(zhì)的范圍之內(nèi)。因此，影像的收藏仍然是以紙質(zhì)為主流。
高品質(zhì)的材質(zhì)，能夠更好的傳達(dá)影像；高品質(zhì)是傳之久遠(yuǎn)的基本保障。
在對(duì)上述有完整的認(rèn)識(shí)之后，再來(lái)看版數(shù)的問(wèn)題。雖然唯一性和稀缺性與價(jià)值和價(jià)格綁定在一起，但是，并不意味著盲目追求唯一性和稀缺性是實(shí)現(xiàn)價(jià)值的唯一途徑，反之，數(shù)量的局限可能會(huì)限制推廣，限制在社會(huì)中的廣泛傳播以及公眾的普遍接受，也限定了市場(chǎng)規(guī)模和市場(chǎng)價(jià)值。
因此，一定的數(shù)量，是藝術(shù)和市場(chǎng)的綜合考量。
決定版數(shù)，認(rèn)知版數(shù)，是照片收藏市場(chǎng)的核心，而核心中的核心是擴(kuò)大公眾的認(rèn)知度，而在此基礎(chǔ)上是更為重要的國(guó)家認(rèn)同。
影響博物館、美術(shù)館收藏照片的根本是觀念問(wèn)題，因?yàn)榭蓮?fù)制決定了它的命運(yùn)。為了擴(kuò)大各級(jí)博物館、美術(shù)館對(duì)照片相關(guān)的攝影藝術(shù)的認(rèn)同，破除舊有觀念是其重要的一步，因此，國(guó)家認(rèn)同是解決這一問(wèn)題的主要。只有照片像其它藝術(shù)品那樣進(jìn)入到各級(jí)博物館和美術(shù)館之中，而且形成常態(tài)，那么，中國(guó)攝影藝術(shù)才有可能在大眾收藏的基礎(chǔ)上抬升到更為重要的國(guó)家層面。
?。ū疚氖歉鶕?jù)作者2017年11月18日在第二屆藝術(shù)影像大聯(lián)盟的演講整理）
