董希文《開國大典》，1953年，國家博物館藏
當五星紅旗還沒有在天安門前升起的時候，1949年7月2日，為配合“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會”在北平的召開，由全國文代會舉辦的“藝術(shù)作品展覽會”（即“第一屆全國美術(shù)作品展覽會”）在北京藝專開幕，展出了1943年至1949年間的各類美術(shù)作品604件，其中一部分是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的解放區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作。顯然，處于籌建時期的新中國在當時還不能為這個為了開國的展覽進行專門的創(chuàng)作，卻為新中國以全國性的美術(shù)展覽來帶動美術(shù)創(chuàng)作開了先河，并成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之一，凝聚成新中國美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)。此后，全國性的美術(shù)展覽，各類畫種的專門展覽，各種紀念性的專題展覽，都成為推動20世紀中后期中國美術(shù)創(chuàng)作的主要力量。
在1954年的“第二屆全國美術(shù)展覽會”上，出現(xiàn)了關(guān)山月的《新開發(fā)的公路》、周昌谷的《兩個羊羔》、董希文的《春到西藏》、艾中信的《通向烏魯木齊》、吳作人的《畫家齊白石》等作品。在1956年的“第二屆全國國畫展覽會”上，出現(xiàn)了陸儼少的《教媽媽識字》、劉子久的《為祖國尋找資源》、方增先的《粒粒皆辛苦》、湯文選的《說什么我也要入社》、黎雄才的《武漢防汛圖》、潘天壽的《靈巖澗一角》。而同年10月的“第二屆全國版畫展覽”也出現(xiàn)了王琦的《晚歸》等一批承續(xù)延安風格的作品，以及黃永玉另類的《“阿詩瑪”插圖》等一批具有時代新意的創(chuàng)作，表現(xiàn)出了“百花齊放”的態(tài)勢。以后各個時期的展覽中都有不少精品力作，其中1980年的“全國青年美展”還出現(xiàn)了羅中立的《父親》。以全國性的美術(shù)展覽來推動美術(shù)創(chuàng)作形成了新中國美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)范，從全國美協(xié)到各省市自治區(qū)美協(xié)，從組織發(fā)動到組織創(chuàng)作，都在一呼百應(yīng)的過程中表現(xiàn)出了體制內(nèi)的優(yōu)勢。全國美展已經(jīng)先后舉辦了12屆，并形成了10個展區(qū)的超大規(guī)模，展出的作品數(shù)以千計，而收件的作品則以萬計。需要看到的是，與全國美展相應(yīng)的各地的美術(shù)展覽，同樣也促進了地方的美術(shù)創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了新人。
艾中信的《通向烏魯木齊》
關(guān)山月《山村躍進圖》（局部） 紙本設(shè)色 31×1526cm 1958年，關(guān)山月美術(shù)館藏。
吳作人的《畫家齊白石》
1949年11月26日，在新中國建國不久，文化部部長沈雁冰就發(fā)布了文化部“關(guān)于開展新年畫工作的指示”，這是經(jīng)毛澤東主席等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人圈閱同意的一次集體創(chuàng)作活動。在這個“開展新年畫工作”的歷史時期內(nèi)，新年畫表現(xiàn)新中國不斷出現(xiàn)的新題材，創(chuàng)作出了無數(shù)的不同于舊年畫的新年畫，而全國絕大多數(shù)畫家都參與了創(chuàng)作，美術(shù)院校中還開設(shè)了專門的新年畫創(chuàng)作課程。在這一創(chuàng)作時期中，新中國開創(chuàng)了通過美術(shù)創(chuàng)作拓展新題材的方式，時政類、農(nóng)村類、工業(yè)類、生活類、新風類的不同題材的“創(chuàng)作”，也就具有不同于過去的時代特點。而以集中的方式來推動舊年畫和舊文藝的改造，推展與新時代相適應(yīng)的美術(shù)創(chuàng)作，也成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之二。盡管后來這種創(chuàng)作方式的推展再也沒有政府的主管部門的文件，也沒有如此的全國性的超大規(guī)模，可是，不同時期與現(xiàn)實時政相關(guān)的創(chuàng)作則產(chǎn)生了許多具有時代特征的作品。另外，與創(chuàng)作相關(guān)的評獎也發(fā)生在新年畫創(chuàng)作活動的開始，并成為一種激勵的形式而得到傳承。這一時期創(chuàng)作的新年畫的代表作有1950年獲得第一屆全國年畫評獎甲等獎的李琦的《農(nóng)民參觀拖拉機》、古一舟的《勞動換來光榮》、安林的《毛主席大閱兵》，以及1952年獲得第二屆年畫評獎一等獎的林崗的《群英會上的趙桂蘭》。
李琦的《農(nóng)民參觀拖拉機》
林崗的《群英會上的趙桂蘭》
新中國美術(shù)創(chuàng)作的時代特色之三是以博物館的需要而組織專門的創(chuàng)作。1951年初，正在籌建中的中國革命博物館遵照中宣部、文化部的指示，開始籌備紀念建黨30周年繪畫展覽，開啟了以博物館為主體的組織創(chuàng)作的新模式。1952年，中國革命博物館決定委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成油畫《開國大典》，后來，董希文完成了新中國美術(shù)史上這一重要的名作，成為新中國美術(shù)史上無與倫比而婦孺皆知的最重要的作品。此后，經(jīng)歷1959年、1964年、1972年這四次有組織的大規(guī)模的革命歷史題材的美術(shù)創(chuàng)作，出現(xiàn)了一批在新中國美術(shù)史上的經(jīng)典作品——羅工柳的《地道戰(zhàn)》（油畫，1951年）、王盛烈的《八女投江》（國畫，1957年）、詹建俊的《狼牙山五壯士》（油畫，1959年）、石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（國畫，1959年）、葉淺予的《北平解放》（國畫，1959年）、靳尚誼的《毛主席在十二月會議上》（油畫，1961年）、侯一民的《劉少奇同志與安源礦工》（油畫，1961年）、艾中信的《夜渡黃河》（油畫，1961年）、鐘涵的《延河邊上》（油畫，1963年），它們都在新中國美術(shù)史上占有重要的地位，如今懸掛在國家博物館的中央大廳內(nèi)，每年受到數(shù)以百萬計觀眾的欣賞。這種方式的延續(xù)與發(fā)展是2009年9月完成的由中宣部、文化部、財政部主持的國家重大歷史題材創(chuàng)作工程，創(chuàng)作的全部102件作品由中國美術(shù)館收藏。2016年又歷時五年完成了中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，全部作品歸國家博物館收藏。以博物館為主體的組織創(chuàng)作也創(chuàng)造了世界博物館史上特例，形成了具有中國特色的博物館收藏體系，不僅為國家積累了一批代表時代的重要作品，豐富了展覽和陳列，同時還聯(lián)系了美術(shù)家，滿足了社會和公眾的需求。
詹建俊的《狼牙山五壯士》（油畫，1959年），國家博物館藏
鐘涵的《延河邊上》（油畫，1963年），國家博物館藏
新中國美術(shù)創(chuàng)作的特色造就了新中國美術(shù)的高原與高峰，那些不同時期創(chuàng)作的作品成為新中國美術(shù)的經(jīng)典，同時還形成了新中國美術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)。無疑，不管是方式和方法，還是規(guī)模和影響，新中國美術(shù)創(chuàng)作都不同于中國歷史上的任何一個時期，在世界藝術(shù)史上也具有不可比性。雖然，同樣是反映時代、表現(xiàn)時代，新中國的美術(shù)創(chuàng)作更具有時代的特征，其公眾性的表現(xiàn)，從新年畫的創(chuàng)作，到國畫的改造、版畫的轉(zhuǎn)型以及油畫的民族化，其深耕基層的創(chuàng)作反映了公眾的訴求，表現(xiàn)出了強烈的人民性，因此，具有了廣泛的社會影響。在眾多美術(shù)創(chuàng)作所簇擁的時代高原上，不同的畫種所表現(xiàn)出的時代新風，又聯(lián)結(jié)了中國傳統(tǒng)美學(xué)的基礎(chǔ)，因此，基礎(chǔ)雄厚的高原上的時代高峰，成為新中國美術(shù)的時代景觀。
2017年9月22日于北京
文章來源：2017年11月5日《人民日報》——藝壇走筆
圖片來源：中國國家博物館、藝術(shù)中國
