主題為“藝術(shù)，為生活添彩”的2017（第二十一屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)，作為亞洲著名的藝術(shù)品交易盛會(huì)和今年中國上海國際藝術(shù)節(jié)的扛鼎之作，于11月2日-5日在上海世博展覽館（浦東國展路1099號(hào)）精彩亮相。
今年德國Bell 畫廊帶來的布蘭迪和呂佩爾茨的版畫作品。
馬提亞斯·布蘭迪
德國著名藝術(shù)家
1950 年生于德國波鴻。他曾在漢堡美術(shù)學(xué)院和漢堡大學(xué)攻讀藝術(shù)，藝術(shù)史和藝術(shù)教育。
1993 年起至今生活在意大利，職業(yè)教育家、藝術(shù)家。
部分展覽及收藏
1998 年，其作品在意大利威尼斯美術(shù)學(xué)院畫廊展出，并被收藏。
2005 年，受邀前往德國波鴻參加波鴻美術(shù)館個(gè)展，作品被收藏。
2012 年，在奧林匹克美術(shù)大會(huì)倫敦創(chuàng)意城市美術(shù)收藏展里展出。
2012 年，參加韓國全州市 Ecorea Jellobuk 雙年展。
2014 年，在威廉港博物館舉辦了個(gè)人大型藝術(shù)展。
他的作品被意大利被帕里西 - 瓦萊馬卡尼奧馬博物館收藏，其作品舉辦個(gè)展15場(chǎng)，群展36場(chǎng)，被超過20個(gè)德國和其他國家博物館及官方機(jī)構(gòu)收藏。
馬庫斯·呂佩爾茨（1941- ）是德國新表現(xiàn)主義的代表人物之一，20世紀(jì)七八十年代，他與巴塞利茲、伊門多夫、彭克、基弗等人共同催生的“新表現(xiàn)主義”，有力地改變了西方當(dāng)代藝術(shù)史的“地形圖”，之后也對(duì)中國的當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了不可小覷的影響。
----清華藝博-呂佩爾茨展-新聞通稿
值得一提的是，除了以藝術(shù)家身份創(chuàng)作外，呂佩爾茨還是一位杰出的藝術(shù)教育家。他擔(dān)任杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)20余年，在他所謂的醞釀天才的藝術(shù)學(xué)院里，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的藝術(shù)家。呂佩爾茨對(duì)藝術(shù)教育的獨(dú)特理念也對(duì)我們有所啟示，他倡導(dǎo)的自由式氛圍的營(yíng)造，對(duì)培養(yǎng)學(xué)生想象力和創(chuàng)造力有直接的影響。
----馮遠(yuǎn)
一般認(rèn)為，德國畫家馬庫斯·呂佩爾茨（Markus Lüpertz）就屬于德國新表現(xiàn)主義的一員。盡管他本人對(duì)這種歸類嗤之以鼻，但毫無疑問他確實(shí)是七八十年代德國具象藝術(shù)復(fù)興的推手之一，而這種回歸具象的藝術(shù)被統(tǒng)稱為新表現(xiàn)主義。與其同時(shí)代的畫家安索姆·基弗（Anselm Kiefer）、巴塞利茲（Georg Baselitz）和伊門多夫（Jörg Immendorff）等也被劃歸到德國新表現(xiàn)主義的陣營(yíng)之中。他們普遍反對(duì)極少藝術(shù)和觀念藝術(shù)的創(chuàng)作思想，認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該回歸到架上繪畫的創(chuàng)作之中。同時(shí)，本民族的文化傳統(tǒng)應(yīng)該成為藝術(shù)創(chuàng)作的靈感來源?？傮w來看，德國的新表現(xiàn)主義畫家們重新舉起了在納粹時(shí)代被拋棄的表現(xiàn)主義旗幟，同時(shí)也受到了美國抽象表現(xiàn)主義的影響。但具體到每位藝術(shù)家，由于個(gè)人經(jīng)歷和對(duì)藝術(shù)的理解的差異，讓他們的藝術(shù)風(fēng)格迥異。馬庫斯·呂佩爾茨就因其個(gè)性張揚(yáng)、言論大膽和風(fēng)格獨(dú)特而被成為“怪杰”。
馬庫斯·呂佩爾茨1941年生于萊興貝格（現(xiàn)在的利貝雷茨），是德國當(dāng)代著名的畫家、雕塑家、作家、藝術(shù)教育家和爵士樂鋼琴家。60年代，呂佩爾茨生活工作于柏林。70年代后，他去往德國巴登—符騰堡州的第二大城市卡爾斯魯厄工作，擔(dān)任市立美術(shù)學(xué)院（State Academy of Fine Arts Karlsruhe）的教授。后來，他又擔(dān)任著名的杜塞爾多夫?qū)W院院長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)20余年。
在藝術(shù)生涯的早期，作為畫家的呂佩爾茨獲得了1970年的羅馬獎(jiǎng)（Villa Romana Prize），該獎(jiǎng)項(xiàng)是德國歷史最悠久的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。僅過了一年，他又獲得了該年度的德國評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。2003年，他作為主編創(chuàng)立了自己的雜志《女人和狗》（Frau und Hund），該雜志同時(shí)有法文版（Femme et Chien）和意大利語版(Signora e cane)同步發(fā)行。2015年，他攜56件架上繪畫和25件雕塑作品來到中國舉辦展覽，是迄今為止他來到中國所舉辦的最新和最大規(guī)模的展覽，在當(dāng)時(shí)引起了學(xué)術(shù)界的廣泛注意。
呂佩爾茨是一名高產(chǎn)的藝術(shù)家，勤奮而善于思考。他十分關(guān)注藝術(shù)作品本體語言的表達(dá)和未來的各種可能性，以及藝術(shù)家自我意識(shí)的表達(dá)。在20世紀(jì)60年代初期，他創(chuàng)作了“酒神頌歌系列繪畫”。與當(dāng)時(shí)流行于德國的抽象繪畫不同，他采用較為具象的形式表現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。他認(rèn)為，酒神精神的提出是對(duì)無限生命的闡釋。酒神精神可以滲透到繪畫創(chuàng)作過程中去，拋去理性分析的外衣，追求近似迷幻的創(chuàng)作沖動(dòng)和實(shí)施行為，并力圖讓觀眾體會(huì)到這種創(chuàng)作過程，從而使創(chuàng)作不再完全獨(dú)立于觀眾之外。這一時(shí)期的畫面色彩對(duì)比極其強(qiáng)烈，畫面分割的方式令人震驚，觀眾似乎直面一場(chǎng)藝術(shù)家心靈震顫的過程。呂佩爾茲在他的展覽中也談到，“酒神頌歌系列繪畫”的靈感來源于尼采的著作，狄俄尼索斯的精神是古希臘悲劇的源頭，而他的繪畫就是這種溯源行為的展示和借用。
---馬庫斯·呂佩爾茨和他的藝術(shù)
友情提示
2017（第二十一屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)
舉辦日期：11月2日—5日
舉辦地點(diǎn)：上海世博展覽館（浦東國展路1099號(hào)）
票價(jià)： 門票50元／人
總票房：東方票務(wù) 訂票電話：962388
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