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“畫壇流寇”謝春彥：畫畫要有點(diǎn)“意思”

時間：2017/5/17 23:51:40 文章來源：上海采風(fēng)　文/曾釔榕　

　　“滬上高士，齊魯狂生”；“一半是天才，一半是鬼才”；“豪放而儒雅，感覺細(xì)膩而又一派俠義心腸”——這都是形容上海灘的謝公春彥的。謝春彥的創(chuàng)作也如他的為人，情感豐富而真實(shí)。正如著名畫家黃永玉對他的評價：“水墨生涯，感情磁場?！?BR>
　　日前，“春彥觀止——謝春彥新民漫畫展”在上海圖書館舉行。這是辦過非常多的個展后，謝春彥第一次辦的漫畫展，展出了他40余件漫畫作品，大部分是他近年在《新民晚報(bào)》的專欄“春彥觀止”上發(fā)表過的原作，以及幾幅“童年小記”和文學(xué)作品的漫畫插圖。漫畫展上的作品逸趣橫生，耐人尋味，其中有一張自畫像，讓人印象尤為深刻。這幅畫畫了兩幅面孔，一半臉在閉目沉思，另一半臉眼睛睜得很大，似驚訝不解?！斑@不是我說自己是兩面派，而是告訴大家，人應(yīng)該是有很多側(cè)面的。溫柔沉靜的是我畫國畫的一面，怒目圓睜的則是我在畫漫畫的時候?！敝x春彥解釋道。

　　謝春彥以多面手著稱，曾做過教師、記者、編輯，后為上海中國畫院畫師。他不僅畫中國畫，還畫漫畫、文學(xué)作品插圖。因畫風(fēng)獨(dú)特，有濃郁的文學(xué)氣息和幽默情趣，被評論界譽(yù)為“新文人畫”的代表人物之一。2002年謝春彥被美國舊金山市政府授予有特殊成就的藝術(shù)家稱號。1980年以來曾多次應(yīng)邀在美國、新加坡、德國、日本等國舉辦個人畫展和講學(xué)?？孔詫W(xué)成才的大畫家葉淺予謙稱為“畫壇草寇”，身為弟子的謝春彥傳承了葉老的衣缽，自稱為“畫壇流寇”。他不僅畫畫、寫書法，還撰寫藝術(shù)評論，寫舊體詩。他還擔(dān)任南京博物院特約研究員、日本中國畫研究會常務(wù)副會長等社會職務(wù)。

　　近日，當(dāng)我走進(jìn)這位“畫壇流寇”的家時，鶴發(fā)垂肩的謝春彥正在一張非常寬敞的畫桌上畫一幅只比巴掌大一點(diǎn)的漫畫。他身后的書櫥里已經(jīng)滿滿當(dāng)當(dāng)，擠不進(jìn)去的書只好圍居在畫桌旁。桌上，一枝插在精致的瓶子里的蓮蓬頗為古雅，暗合著主人的性情。屋內(nèi)沒有開空調(diào)，一個別致的老式風(fēng)扇呼呼作響。謝春彥笑言，他喜歡自然風(fēng)。說罷，擱下了畫筆，爽直又風(fēng)趣地聊起了自己的藝術(shù)生涯。
  
　　童年種下的家國情

　　謝春彥，出生于1941年，祖籍山東省東營市廣饒縣大王鎮(zhèn)，祖父是當(dāng)?shù)睾苡忻难劭漆t(yī)生。謝春彥的父親受過一點(diǎn)新式教育，17歲時家里幫他訂了門親，為擺脫家庭的束縛，他逃到了廣東，進(jìn)了黃埔軍校，隨后參加廣州起義，后來又到上海參加十九路軍抗日。在上海，他認(rèn)識了一位上海姑娘，后來就是謝春彥的母親。

　　謝春彥9歲時，父親轉(zhuǎn)業(yè)，舉家回到他的老家——廣饒縣大王鎮(zhèn)。原本懵懵懂懂、衣食無憂的“小少爺”謝春彥到了農(nóng)村，馬上感覺到了生活的巨大變化。不僅生活條件艱苦，吃飯都有問題，還要下地幫忙?！坝浀糜幸荒晗奶欤棺觿偡N下去，我?guī)е艿苊妹迷诘乩镅a(bǔ)苗。大熱天的，很累，那么一塊地，居然感覺走不到頭似的。等到豆子成熟后，會有蟲災(zāi)，我們就被叫去抓豆蟲。”謝春彥感慨道，“剛回父親老家時，我母親一看，還有個大夫人，心里一定很難過。但是后來我想想，覺得我的大媽媽也很可憐，老公逃掉了，她做了一輩子媳婦伺候公婆。過去很多中國婦女就是這樣忍辱負(fù)重的。這些事情讓我懂得了許多，也讓我從小有點(diǎn)正義感，對處在底層的老百姓是很尊重同情的?！?BR>
　　謝春彥坦言，家族中并沒有人畫畫，倒是祖父有寫書法的愛好。“我只見過一次，一個瘦小的老頭，早上起來就在前一天的《大眾日報(bào)》上寫書法。我們謝家有個傳統(tǒng)，覺得男人應(yīng)該對這個國家有點(diǎn)責(zé)任。我想當(dāng)時他的心情也不是很愉快。不過，讓祖父沒法預(yù)料的是，十幾年后，他的長孫，就是我，居然吃了筆墨這碗飯?！敝x春彥爽朗地笑說道。

　　小時候謝春彥就顯露了對畫畫的興趣?？戳诉B環(huán)畫后，他一定要讓父親給他畫張畫。一直拿槍桿子不會畫畫的父親被纏得沒辦法，只好拿起筆桿給他畫了一匹馬。后來，有一天他父親趕集，忽然買了一張紙，讓謝春彥給他畫一個關(guān)公。謝春彥受寵若驚，感到父親對他畫畫的認(rèn)可?？上ё詈箨P(guān)公沒畫成，因?qū)W校的關(guān)系，那張紙最后做了作文本。

　　在祖祖輩輩生活的農(nóng)村，生活很困難，但也有快樂。夏天，晚飯后，孩子們會在院子里聽大人講過去的故事，這也無形中讓謝春彥對文史有了興趣，且有了故鄉(xiāng)的概念?！昂髞砦母飼r，很多內(nèi)容不能畫，我就在一些零碎的宣紙上畫‘童年小記’，回憶自己的童年?！敝x春彥說道。
謝春彥在山東老家住了兩年后，在上海的外祖母舍不得大外孫受苦，就在過年的時候托人把謝春彥帶回上海?！澳鞘?953年年初，至今我在上海已經(jīng)呆了63年?！敝x春彥說道。可見對于改變其命運(yùn)的那一年，他記憶猶新。之后，他進(jìn)了徐匯中學(xué)，課余常去逛舊書鋪?！懊刻焱庾婺付冀o我一毛早飯錢，每次我都會省下幾分錢，最后攢攏來去買書。在舊書攤上，我買到了唐詩集、豐子愷的漫畫集，以及早版本的《芥子園畫譜》，我就照著臨摹。那時，臉盆上、痰盂上都是齊白石的畫，這都是可學(xué)習(xí)的素材。”

　　1957年，中等技術(shù)學(xué)校停止招生，只有師范學(xué)校照常，還免學(xué)費(fèi)。一直住在外祖母家的謝春彥，不希望親戚認(rèn)為他是“吃白飯”的，就去報(bào)考了上海行知藝術(shù)師范學(xué)校（后歸入上海第一師范學(xué)校），并順利考入。愛好文藝的謝春彥如魚得水，學(xué)彈鋼琴，參加合唱團(tuán)，不亦樂乎。更讓他欣喜的是，學(xué)校里藏龍臥虎，有很多非常好的美術(shù)老師，其中一位就是徐悲鴻、林風(fēng)眠的高足——朱懷新老師，她的先生是大畫家俞云階先生。夫妻倆對他們這些學(xué)生都非常熱心、耐心。

　　畢業(yè)后，謝春彥當(dāng)了一段時間老師，之后去了報(bào)社工作，認(rèn)識了更多老一輩畫家，如劉海粟、葉淺予、張樂平、豐子愷、華君武、丁聰、黃永玉等?！斑@些前輩對我都非常好。比如上世紀(jì)八十年代初，劉海粟先生從黃山特意給我寄來一封信，寫在6張毛皮紙上，用毛筆寫的。那時我只是報(bào)社里一名普通的記者編輯，老先生對我如此厚愛，真是不容易。之后的日子里，我總是會想到老一輩在自己很困難的情況下對我的諄諄教誨。”

　　“滿紙荒唐言，一本正經(jīng)心”

　　在報(bào)社呆了十幾年后，謝春彥調(diào)入上海中國畫院，成為高級畫師?；仡櫵拿佬g(shù)生涯，他主要創(chuàng)作的是傳統(tǒng)水墨畫，但他與漫畫的緣分也非常深厚。在學(xué)校時，謝春彥就開始向報(bào)社投稿、發(fā)表漫畫。他記得最高的一次稿費(fèi)是在《解放日報(bào)》發(fā)表的一張漫畫，拿到14元，這可是筆大數(shù)目。因?yàn)樵诋?dāng)時的那個特殊年代，很多有名的國畫家的畫沒人要，比如吳湖帆等，美術(shù)家協(xié)會為了救濟(jì)他們，讓他們畫扇面，畫一把扇面的價錢是兩毛五分，交上去后，審查的人如果認(rèn)為不符合要求，畫家還要賠扇面的錢?！罢l來審查呢？就是一些不懂畫的年輕人。這些扇面如果現(xiàn)在拿出來拍賣的話，像吳湖帆的作品，最少幾十萬元一把?！敝x春彥感慨道。

　　為畫漫畫，謝春彥經(jīng)常看新聞、觀察生活，從中收集素材。一次，在《解放日報(bào)》上，他看到一條消息，講的是蘇聯(lián)工人生活條件改善、每天的工作時間縮短。于是謝春彥畫了這樣一幅漫畫：在一個紐約的咖啡館里，外國人在看報(bào)紙。一人說，你看蘇聯(lián)的工人，每天工作的時間從8小時降到7小時，另一人說，那有什么稀奇，我們很多工人減到0小時，就是失業(yè)了。還有一幅漫畫，謝春彥畫了一只戴眼鏡的貓頭鷹在發(fā)“牢騷”：現(xiàn)在大煉鋼鐵，從早到晚都是紅彤彤的，晚上都要戴眼鏡了。

　　“最早的時候，我看報(bào)上的漫畫，有的地方排成網(wǎng)點(diǎn)，我以為是畫出來的，就專門去買了一支美國產(chǎn)的鋼筆畫網(wǎng)點(diǎn)。后來到了《青年報(bào)》，有位很和善的美術(shù)編輯大姐問我，你寄來的漫畫為何那么??？我也很驚訝，報(bào)上登出來不就那么大嗎？后來才知原來是可以縮小的。那位大姐還告訴我，上面的網(wǎng)點(diǎn)不是點(diǎn)出來的，如果這塊地方想有點(diǎn)，就用藍(lán)色筆涂一涂，排版工人就知道要把這塊地方做成網(wǎng)線?！敝x春彥呵呵笑著講起自己曾鬧過的“笑話”。不過雖然他早期的漫畫在報(bào)紙美編看來有點(diǎn)“不懂行”，但是漫畫中的濃郁趣味，讓這些畫脫穎而出，頗受青睞。寧可畫一張有缺點(diǎn)的畫，但是絕對不畫一張面面俱到、沒有特點(diǎn)的畫，這是謝春彥的創(chuàng)作原則，而這個原則的訂立跟一些前輩對謝春彥的影響休戚相關(guān)。

　　文革前，謝春彥和同學(xué)曾冒昧地拜訪過豐子愷?！柏S子愷先生很平和地接待了我們。記得當(dāng)時我還提出了一些很幼稚的問題，豐子愷先生很耐心地回答了我，其中說道：畫畫最好有點(diǎn)畫外的意思。這句話影響了我好久。還有齊白石、葉淺予先生，畫畫比較簡筆，但是意味很深長，也影響了我的藝術(shù)道路。后來我雖然不是以漫畫創(chuàng)作為主，但是漫畫的這種要求，對我的中國畫創(chuàng)作有很大的影響。我認(rèn)為，如果只是一張涂抹的畫，沒有創(chuàng)作的意義，對于創(chuàng)作的人或者欣賞的人來講，都沒有意思?！?BR>
　　不過，要畫“有意思的畫”，就需要絞盡腦汁想畫外之意，很辛苦，不似一些畫行畫的畫家，只要迎合市場，不斷地重復(fù)自己就能有大量錢財(cái)滾滾而來?！皬那爱嫾乙邆涓鞣N修養(yǎng)，現(xiàn)在好像不是這樣?，F(xiàn)在很多畫家只是在努力迎合和滿足大小土豪低級層面的感官需要，內(nèi)底骨子里俗和墮落。如今有一個詞：量化。這張畫的好壞，畫家要通過量化來確定價值，這個量化就是拍賣行的價錢，所以就有很多人不斷地炒作自己?！敝x春彥說道。

　　謝春彥對于書畫圈內(nèi)自我炒作那一套嗤之以鼻，他覺得錢夠用就行，不屑于迎合市場，而是隨心而畫。在傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作之外，他還繼續(xù)漫畫的創(chuàng)作。只是時下，國畫的地位恢復(fù)了，漫畫的地位卻一落千丈。有同行認(rèn)為，謝春彥的漫畫，不上品，不入流。也有朋友曾善意地提醒謝春彥，畫漫畫會被人認(rèn)為不是正宗國畫家，會影響他的國畫生意。但謝春彥志不在“生意”， 倔脾氣的他還是“一意孤行”：“你們看不上，老子還偏要畫”。

　　《新民晚報(bào)》總編輯陳啟偉是謝春彥多年的朋友。三年前，陳啟偉找到謝春彥，邀請他在晚報(bào)評論版開個漫畫專欄。于是，在《新民晚報(bào)》的敦促下，三年多來謝春彥畫了一百多張漫畫，用的是水墨中國畫的技術(shù)，可謂水墨漫畫。漫畫具有時效性，要快速反映對生活的種種看法，對創(chuàng)作者而言，很具挑戰(zhàn)性。謝春彥借用曹雪芹的一句話，將之變成自己畫漫畫的準(zhǔn)則：“滿紙荒唐言，一本正經(jīng)心?！鼻鞍刖涫侵嘎嫷男问?，后半句是指畫漫畫的出發(fā)點(diǎn)。雖然一張漫畫的稿費(fèi)只有幾百元，連一張行畫的零頭都沒有，但謝春彥就是愿意在這個領(lǐng)域“折騰”。

　　至今豐子愷的漫畫仍受追捧，而一本《三毛流浪記》累計(jì)印數(shù)達(dá)1000萬冊以上，但為何時下漫畫會被人們認(rèn)為“不入流”呢？對此，謝春彥感慨道：“漫畫的概念是上世紀(jì)三十年代豐子愷從日本引入的。其實(shí)清朝時期，一些畫家，比如石濤、八大山人的詼諧畫，就是漫畫。齊白石的有些諷刺小品其實(shí)也是漫畫。民國后，中國印刷業(yè)發(fā)達(dá)以后，那些報(bào)上的點(diǎn)評時事的畫都是漫畫。漫畫其實(shí)不幼稚的，豐子愷的畫難道不是漫畫？先別管什么形式，關(guān)鍵是他畫了什么，畫得水平如何？可惜后來漫畫就走下坡路了，這跟時代的變化也有關(guān)系。社會在不斷改變，總是不斷變新花樣，對繪畫的技巧、樣式、風(fēng)氣的要求也不一樣了?！?BR>    
　　藝術(shù)創(chuàng)作，最重要的不是靈感，而是內(nèi)心的感情

　　國畫、漫畫、詩歌創(chuàng)作、美術(shù)評論，謝春彥的作為不局限于國畫界，按現(xiàn)在的觀點(diǎn)看，有些“不務(wù)正業(yè)”，但謝春彥卻我行我素、自在灑脫。謝春彥的好友施元亮給他刻了一枚章“匹夫余事”，意思是，無論是畫國畫還是漫畫，或是做其他事，都是匹夫在做正經(jīng)事外的余事、小事。那么對他而言，什么是正經(jīng)事呢？

　　早些年，作家王蒙與謝春彥在一家學(xué)術(shù)刊物上開辟了一個專欄，叫“王詩謝畫”，王蒙寫舊體詩，謝春彥畫插畫。作家宗璞寫了一篇關(guān)于這個專欄的文章，表示蠻喜歡謝春彥的插圖，并提到：文化傳統(tǒng)常常是因?yàn)閻酆枚鱾飨聛??！斑@個觀點(diǎn)有道理，最初的出發(fā)點(diǎn)是最重要的，一定是有愛好才流傳得下來，愛好是非常重要的延續(xù)的橋梁。年輕時，我就覺得不論做人還是畫畫、作文，都要有家國情懷，要有作為國民的責(zé)任感。我認(rèn)為對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，最重要的不是靈感，而是內(nèi)心的感情。我想，家國情懷是我永遠(yuǎn)不竭的動力和源泉?！敝x春彥對我說道。

因?yàn)閳?jiān)信藝術(shù)創(chuàng)作首先來自于喜愛，所以早年謝春彥跟著畫家黃幻吾學(xué)了一段時間嶺南派后，覺得自己個性不太適合學(xué)這個畫派，就放棄了。因?yàn)閳?jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該有情感，所以他“手癢”了才畫，即想要表達(dá)了再畫。也因?yàn)樗塘x、重感情，他樂于幫人做“嫁衣裳”，參加朋友的各種研討會，舉辦前輩的紀(jì)念活動，幫忙編輯出版朋友的書籍。

　　謝春彥喜歡傳統(tǒng)文化，相比“創(chuàng)新”這個詞，他更喜歡用“維新”?！靶潞团f是有對比而存在的。我們現(xiàn)在看漢唐的偉大作品，雖然是古物，卻并不覺得陳舊，反而會被它所蘊(yùn)含的具有生機(jī)的東西激勵。同樣道理，也不是現(xiàn)代人的作品就一定具有‘新’的因子。如果沒有那種‘中國夢’之下的理想和激情去刺激推動的話，就不可能有新鮮的思想來促使你創(chuàng)作。這個創(chuàng)新永遠(yuǎn)是基于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，而后通過每個創(chuàng)作個體的‘芻’，自然流露?！?BR>
　　對于謝春彥而言，傳統(tǒng)文化的延續(xù)，家國情懷的表達(dá)，才是正經(jīng)事。因此寫評論文章也是水到渠成之事。謝春彥告訴我，他第一次寫美術(shù)評論是在上世紀(jì)七十年代末。在一次以上海為主題的綜合性畫展上，他隨口跟一個熟悉的《青年報(bào)》記者說，這個展覽跟主題不太搭界，組織得不靈。那位記者就“激”他：你敢寫篇評論文章嗎？謝春彥立馬爽直地“接招”道：“你敢登，我就敢寫。”于是，就有了他的畫評處女作，之后更是一發(fā)不可收拾，越來越多的評論文章見諸報(bào)端。名氣來了，金錢的誘惑也緊追而來。謝春彥告訴我，曾有一位大商人跑來跟他談，要花錢包下他的美術(shù)評論，謝春彥氣得大拍桌子，把此人趕了出去。

　　謝春彥的學(xué)養(yǎng)和真性情也滲透在他的文章、書畫中。學(xué)者余秋雨評價：“謝春彥的這些畫，是他文化意識、文學(xué)素養(yǎng)、人生感悟的綜合顯露，極有品嚼的余地?！敝袊嫾覄⒑Ｋ谡f：“春彥惠我之詩，縱橫變化，絲絲入古，大妙。觀春彥之畫，飛動流轉(zhuǎn)，清新不群，當(dāng)可滌人胸臆也?！?BR>
　　除了寫評論外，謝春彥也經(jīng)常主持一些學(xué)術(shù)活動，他總是要求發(fā)言者要講真話。前一陣，謝春彥主持了畫家崔如琢的作品研討會，出的題目是：從崔如琢作品出發(fā)談中國文化的現(xiàn)狀和未來。會后，原臺北故宮博物院院長周功鑫特意跟謝春彥說，她參加過很多學(xué)術(shù)研討會，都沒有像此次研討會那么放松，談得那么深入。

　　在謝春彥看來，無論是研討會上，還是文章中，廉價的頌揚(yáng)沒有意義，批評只要誠懇，藝術(shù)家還是會接受的。然而，謝春彥還是想得太天真。幾年前，因?yàn)橐黄稽c(diǎn)名的批評文章，謝春彥被畫家范曾狀告法庭?！白詈笠淮伍_庭時，我在北京，律師代理出庭。后來朋友告訴我，你勝訴了，《北京晚報(bào)》發(fā)了一整版的報(bào)道。晚上回賓館后，我讓門衛(wèi)給我去買張晚報(bào)，門衛(wèi)說報(bào)刊亭都關(guān)門了。我就跟他說，給你100塊錢，買報(bào)后剩下的錢都?xì)w你。很快，他幫我買來三張晚報(bào)?！敝x春彥笑著回憶道，露出幾分得意的神情，但很快被失望的情緒取代。

　　雖然官司打贏了，但依然難以平復(fù)謝春彥的沮喪。一篇才幾百元稿費(fèi)的文章，花費(fèi)了3萬律師費(fèi)；活了七十多年，從沒做過壞事，從來沒有被法院傳票過，卻因?yàn)橐黄５脑u論文章被告上法庭。這樣的文化環(huán)境讓謝春彥感到很心寒。

　　記者：與范曾的官司，最后你勝訴了，但是為何你對畫壇、對藝術(shù)評論似乎更加失望？

　　謝春彥：那篇文章效果是很好，獲得了很多人的認(rèn)同、支持，但是整個畫壇的風(fēng)氣不是一兩篇文章可以挽回的?，F(xiàn)在的書畫界非常熱鬧，弄名弄利，很多人畫地為牢，自以為是，沒有遠(yuǎn)大的理想。我畫了幾十年畫了，我想我不是為了浮名虛利，而是想用自己的真情實(shí)感去感染朋友，通過我的綿薄之力，讓社會風(fēng)氣能變得正派一些，但能力又不夠?，F(xiàn)在書畫界非常浮躁，大道難問，小道難芳，個人的力量是弄不過時流的呀，所以有時會沮喪，對現(xiàn)在的中國畫比較失望。但我還是相信社會總是會進(jìn)步，年輕人總會比老人好一點(diǎn)?，F(xiàn)在每個星期天會有三個孩子到我家，我不僅教他們畫畫，還教他們理解、背誦屈原的《離騷》，他們很喜歡，那么長的文章很快就背出來了。文化就是靠喜歡才能傳承下去。從孩子身上，我看到了希望。

　　記者：你被認(rèn)為是現(xiàn)代“新文人畫”代表之一。你如何理解“文人畫”傳統(tǒng)？新文人畫“新”在哪里？

　　謝春彥：從前講道和術(shù)的問題。文人畫可能是道的成分多一點(diǎn)，但是長期下來，也形成了自己的術(shù)。它和所謂以術(shù)為主的畫家的畫不同，它的道和術(shù)結(jié)合得比較完善。比如宋代以后，有很多文人涉足繪畫，因?yàn)樗麄冇兴枷耄行摒B(yǎng)，有情懷，就和“士人畫”“匠人畫”不同。再比如說，書法里面有書法家的字和學(xué)問家的字。像王元化先生也寫毛筆字，他不是為了寫字而寫字，所以，在他的字里面，道的影響就會比較多一點(diǎn)。比如說何滿子先生，他從來不把自己當(dāng)作詩人，也不把自己當(dāng)作書法家。我給他編的集子，他不讓稱書法，只叫“自寫”?？墒乾F(xiàn)在很多書法家變成了抄書匠，抄書匠缺少一種道，也削弱了術(shù)。在以前，書法要寫得好，真的不容易，從皇帝到老百姓都關(guān)注書法，都懂書法，要想欺世盜名，沒那么容易。不過如今，中國的書法從功能方面來講，實(shí)用性已經(jīng)沒有了，變得更像一個商品，這是應(yīng)該警戒的。
　
　　至于我們現(xiàn)在說的“新文人畫”，我以為有四個方面：文，必須有文化，有相應(yīng)的修養(yǎng)；人，必須是大寫的人，必須有格調(diào)，有情懷；畫，必須落實(shí)到作品上，要有相應(yīng)的技巧和技術(shù)。新，必須別出心裁別具一格。四點(diǎn)統(tǒng)一之下，才能稱得上“新文人畫”。我自覺四個方面都還有需要努力的地方，所以當(dāng)不起這個評價，唯有往這個方向不斷努力。

　　記者：你很關(guān)注兒童的美術(shù)教育，之前還專門與人合作出版了一本《幼兒中國畫入門》。為何特別重視這個方面？

　　謝春彥：是的。我覺得美術(shù)教育是當(dāng)今一個很重要的問題。前幾年，香港鳳凰衛(wèi)視請我去談美術(shù)教育。講完后，從不輕易夸獎我的華君武特地打電話跟我說，今天講得特別好。我聽了很高興。當(dāng)時我談的是，現(xiàn)在的兒童美術(shù)教育中，比較普遍的是，我們以為自己是老師，孩子是學(xué)生，這是不對的。人的童年是小孩子，人類的童年是原始人。一萬年前，西班牙的巖洞里的畫和中國大西北巖洞里畫出來的畫如此相似，如此了不得。這些壁畫有一個非常相似的地方，就是沒有被現(xiàn)代社會中的陳規(guī)戒律污染，有自己的獨(dú)特感受。因此兒童美術(shù)教育是非常重要的課題，這是一張白紙，教育觀念錯了，兒童就會被成人社會的各種關(guān)系所束縛，想象力會被扼殺。從前東歐未解體時，在波蘭，對于中學(xué)、大學(xué)的美術(shù)教師，政府部門不太管理，而幼兒園的美術(shù)老師是需要考試的，說明兒童時期“領(lǐng)進(jìn)門”的師父是比較重要的?？傊虄和嫯嫊r，要讓孩子感受一種樂趣、天趣，他想表達(dá)什么，怎樣表達(dá)，都可以，不要去干預(yù)他，讓他完全自由地畫。

　　記者：你很提倡創(chuàng)作上的自由。在你看來，自由也是上世紀(jì)三四十年代海派藝術(shù)那么繁榮、出了那么多人才的原因吧？

　　謝春彥：葉淺予先生認(rèn)為海派最核心的特點(diǎn)是自由。自生自滅，沒有人管你。從漫畫來講，中國漫畫史上的大漫畫家基本上就是從上世紀(jì)二十年代初開始到三四十年代在上海發(fā)祥的，像張正宇、張光宇、葉淺予，都沒有接受過正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練，也沒有到西方留過學(xué)，但他們所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)，既當(dāng)代又非常具有中國民族的特點(diǎn)，幾乎一下子就成熟了。比如葉淺予先生的速寫，完全可以拿到國際上跟外國人打擂臺的，不輸給任何外國人，這是一個非常值得研究的文化藝術(shù)現(xiàn)象。那個時候那些年輕的海派人物沒有什么負(fù)擔(dān)，而且有一種激情。這種激情和他們本身對藝術(shù)的天賦撞擊起來，就形成了非常燦爛、不可重復(fù)的海派文化。

櫻桃紅了


大禪


如意


書法-元旦隨想


山水