中村元風(fēng)
將滴水之輝定格的藝術(shù)家·科研家 中村元風(fēng)
中村元風(fēng)創(chuàng)造的作品，充滿了生命力與水潤(rùn)的釉，剔除了所有實(shí)用性和堅(jiān)實(shí)的造型，讓人確切感受到新興藝術(shù)的誕生。從作品中迸發(fā)出的能量顯示出作品不容忽視的存在感，讓觀賞者不禁肅然起敬。
就讀金澤大學(xué)院讀研究生時(shí)，中村元風(fēng)培養(yǎng)了科學(xué)的態(tài)度，進(jìn)而追求陶瓷素材的極限。揭開(kāi)陶瓷神秘的面紗，讓其重回科學(xué)的世界。在不斷探求美的過(guò)程中，他猛然意識(shí)到身邊的自然才是最美的。熠熠生輝的雨后新露更是如烙印般深深地印在了他的腦海之中。對(duì)于中村元風(fēng)而言，那水滴便是世上最美的光輝之一，這一念頭從此決定了他今后道路。水乃萬(wàn)物之源，定格那富有生命力的水滴光輝隨即成了他迫切的夢(mèng)想。為了追求永恒的光輝，他開(kāi)始了無(wú)盡的關(guān)于釉的研究與實(shí)驗(yàn)。不僅要挑戰(zhàn)已有的技術(shù)和技法，還嚴(yán)格要求自己從零開(kāi)始制作出全新的釉彩。
中村元風(fēng)開(kāi)始釉研究的數(shù)年后，便出現(xiàn)了一項(xiàng)難題。含鉛釉對(duì)人體有危害，但光潤(rùn)的釉卻不能缺少鉛元素。終于在2006年，他一馬當(dāng)先地研制出了不遜于有鉛釉光輝的無(wú)鉛釉。在一連串的研究和實(shí)驗(yàn)中，中村元風(fēng)不斷同“先入之見(jiàn)”和“自以為是”斗爭(zhēng)著，終于在2014年有了重大的發(fā)現(xiàn)。透明感和光澤中最不可或缺的元素其實(shí)并不是鉛，從而打破了創(chuàng)作的瓶頸。
他常說(shuō)，創(chuàng)作作品猶如養(yǎng)育自己的孩子，他尊重每個(gè)孩子的個(gè)性與特征，發(fā)揚(yáng)各自的長(zhǎng)處，在真摯的傾聽(tīng)與徹底的觀察中挖掘出其潛在的巨大能力。雖然這些實(shí)驗(yàn)和試行大部分都以失敗告終，但其結(jié)果不僅僅是失敗，更是邁向成功的鋪路石。
創(chuàng)造出全新的釉彩，跟再現(xiàn)歷史上存在過(guò)的釉彩是根本不同的兩件事。經(jīng)歷過(guò)各種磨難之后，終于在2014年的臘月，成就了通透明亮的光輝。從二十幾歲起憧憬的水珠的光輝，終究被他定格。至今足足淌過(guò)了28年的歲月。中村元風(fēng)也給予了全新的名字“GLAZE”。這是單純的英文命名，直譯就是“釉”的意思。雖是直白的命名，卻顯現(xiàn)出自己創(chuàng)造出了本質(zhì)的自豪感。
有一個(gè)問(wèn)題困擾了中村元風(fēng)多年：自己的追求是否應(yīng)在“陶藝”“工藝”等藝術(shù)體裁之上。無(wú)論是日用瓷還是擺設(shè)用的花瓶，其藝術(shù)表現(xiàn)方法都局限于各自的用途。也正因此釉和顏料僅僅是粉飾表面的道具，繪制圖案和紋樣的手段。但在他看來(lái)，或許正是這些所謂的秩序阻礙了釉彩自身的魅力。將釉從實(shí)用性中解放出來(lái)，也就是說(shuō)讓釉“自律”。讓人們能單純地感受到由釉彩編織出的美景，將陶瓷這一素材置于藝術(shù)的洪流之中。
中村元風(fēng)使用陶瓷素材并不單單由于他出身于陶瓷世家，更是因?yàn)樘沾墒潜憩F(xiàn)自己藝術(shù)時(shí)不可或缺的部分，同時(shí)也是最適宜的材料。這一觀點(diǎn)卻和當(dāng)今藝術(shù)動(dòng)向及立場(chǎng)相左。雖是與傳統(tǒng)工藝有想通之處，卻讓我們意識(shí)到了全新的藝術(shù)形式。
作品解說(shuō)
在本屆上海藝術(shù)博覽會(huì)上，中村元風(fēng)設(shè)定了4種造型——Globe球、Pyramid金字塔、Prism菱磚、Torus圓環(huán)。這是他將人的一生劃分為4個(gè)階段的對(duì)應(yīng)作品。
首先“Globe球”（圖1）的球體讓人聯(lián)想到懸浮于宇宙的天體，表現(xiàn)了呱呱墜地的生命力。充滿了原始的強(qiáng)大力量，不分上下左右，沒(méi)有極限的浮游感，無(wú)論從哪個(gè)面都能成為正面。直徑6.5cm，剛好能收入手掌的，握入手中宛如遇到只屬于自己的那顆星星。
圖. 1 《Globe 球》
2016, φ6.5 cm, 瓷土、釉、白金
“Pyramid金字塔”（圖2）是表現(xiàn)成長(zhǎng)和發(fā)展過(guò)程，即向往頂尖的強(qiáng)烈意志力。人和群體為自己的夢(mèng)進(jìn)而奮不顧身地挑戰(zhàn)各類(lèi)事物的姿態(tài)，通過(guò)GLAZE表現(xiàn)出經(jīng)歷考驗(yàn)過(guò)后的成功。激勵(lì)著人們奮發(fā)向上。
圖. 2 《Pyramid 金字塔》
2016, W 22 x D 22 x H 14 cm, 瓷土、釉、白金
“Prism 菱磚”（圖3）表現(xiàn)了安定的形態(tài)。在實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想和目標(biāo)后，隨之而來(lái)的是成熟和調(diào)和。以磐石般的基盤(pán)來(lái)表現(xiàn)明亮平和的氛圍。適合沉著安定的人。
圖. 3 《Prism 菱磚》
2016, W 30 x D 30 x H1.5 cm, 瓷土、釉
“Torus圓環(huán)”（圖4）表現(xiàn)的是永恒與不朽。由洞眼的內(nèi)到外，再由外入內(nèi)的循環(huán)，正是社會(huì)和組織連綿不絕的的理想形態(tài)。適合追求永恒的人。
圖. 4 《Torus 圓環(huán)》
2016, φ18 cm, 瓷土、釉、白金
究竟為了什么而創(chuàng)作？——“為了給看到作品的人帶來(lái)歡樂(lè)，希望看到我作品的人更加積極向上”，中村元風(fēng)爽快地如是答道。他的作品就是最好的雄辯，無(wú)論面對(duì)任何困難都不放棄，常以積極的態(tài)度繼續(xù)挑戰(zhàn)。他還斷言道，“藝術(shù)就是創(chuàng)造光輝”。這也是他對(duì)自己的藝術(shù)觀最直率的表述。
中村元風(fēng) Gumpu Nakamura
藝術(shù)家·科研家
1955年出生于日本。金澤大學(xué)研究生院理學(xué)研究系生物學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)。
秉承“陶瓷是藝術(shù)與科技的融合”這一理念，以科學(xué)的態(tài)度追求陶瓷素材。特別是對(duì)釉的研究登峰造極，歷經(jīng)30余年的龐大研究與實(shí)驗(yàn)，引起了多數(shù)的革新。
挑戰(zhàn)不可能才能有新的創(chuàng)作為動(dòng)機(jī)。2014年，終于發(fā)明了將水滴的光輝化為永恒的釉——“GLAZE”。
現(xiàn)今，元風(fēng)已超越了陶藝與工藝的框架限制，作為使用陶瓷素材的現(xiàn)代藝術(shù)家活躍于國(guó)際舞臺(tái)。
主要個(gè)展·展覽會(huì)
2008年2月 參展德國(guó)Ambiente。
2010年3月 作為首位日本藝術(shù)家于景德鎮(zhèn)舉辦個(gè)展。
2010年8月 作為首位日本陶藝家，于中國(guó)上海美術(shù)館舉辦大規(guī)?；仡櫿埂?/P>
2010年— 連續(xù)參展上海藝術(shù)博覽會(huì)。
2012年5月 作為日本代表參加中國(guó)文化部主辦的中日韓畫(huà)廊精品展。
2016年8月 于日本新宿伊勢(shì)丹本館1樓The Stage舉辦大規(guī)模展覽會(huì)“GLAZE——由挑戰(zhàn)而生的璀璨”。
另外，還在日本國(guó)內(nèi)的主要百貨店舉辦過(guò)多次個(gè)展?；顒?dòng)范圍涉及美國(guó)紐約、英國(guó)倫敦等地。
友情提示
2016（第二十屆）上海藝術(shù)博覽會(huì)
舉辦日期：11月3日—6日
舉辦地點(diǎn)：世博展覽館（浦東國(guó)展路1099號(hào)）
票價(jià)： 門(mén)票50元／人
總票房：東方票務(wù) 訂票電話：962388
2016上海藝術(shù)博覽會(huì)官方網(wǎng)站 www.sartfair.com
微信公眾號(hào) sartfair
官方微博 weibo.com/sartfair
