本屆上海藝術(shù)博覽會參展商——紐約佛瑞曼畫廊，屆時將在盛會中推出“紐約佛瑞曼名家杰作展——汪蕪生黃山攝影”。
汪蕪生和紐約佛瑞曼
汪蕪生1945年出生于中國安徽省蕪湖市，畢業(yè)于安徽師范大學物理系。現(xiàn)在以上海和東京為基地活躍在世界藝壇上。大量的作品被德國柏林Friedrich Christian Flick Collection 和維也納國立藝術(shù)史博物館等世界各國的美術(shù)館及個人收藏家所收藏。作品「黃山幻幽W01(夢中芙蓉)」成為北京中國美術(shù)館所收藏的第一幅攝影藝術(shù)作品。
2002年的某個夏日佛瑞曼在一個美國藏家那里偶然看到東京寫真美術(shù)館出版的《汪蕪生集》，令他想起著名的法國攝影家馬克·呂布（Marc Riboud）的作品。以作品“埃佛爾鐵塔的粉刷工”聞名于世的馬克·呂布是早于50年代便前往中國的少數(shù)歐洲攝影家之一。佛瑞曼直覺地感到汪蕪生的黃山作品和馬克·呂布的寫意黃山攝影有神似之處，可是，汪蕪生黃山作品的尺度和境界遠遠超過馬克·呂布，他被那從畫面中噴涌而出的磅礴氣概深深地迷住了，他很清楚地意識到，汪蕪生在黃山題材方面的作品遠勝過馬克·呂布不止100倍！正如他每次確信自己發(fā)現(xiàn)了一個正在崛起、值得支持和推廣的天才藝術(shù)家時一樣，佛瑞曼難以抑制心中的激動，他看到了汪蕪生的巨大的市場潛力和廣闊的發(fā)展前景。汪蕪生加盟紐約佛瑞曼成為他日后在歐美市場得到進一步發(fā)展的重要起點，并為紐約佛瑞曼的事業(yè)增添了一抹來自東方的傳奇。令佛瑞曼倍感信心的是，一年之后，汪蕪生便在紐約聯(lián)合國總部舉辦了盛況空前的巨型展覽，而汪蕪生這十年來在歐美市場所取得的斐然成績更使他感到無比的欣慰！
除了大型個展，由紐約佛瑞曼代理，汪蕪生的作品多次參加Paris Pavillon Fair（巴黎藝博會）、The Art Chicago Fair （芝加哥藝博會）、AIPAD Fair: Armory NY （國際攝影畫廊協(xié)會在紐約軍械庫的藝術(shù)博覽會）、TheInternational Asian Art Fair, Asia Society, New York （在紐約亞洲協(xié)會舉辦的國際亞洲藝術(shù)博覽會）、The Paris Photo at Louvre （在巴黎盧浮宮舉辦的國際攝影博覽會）、ArtMiami（邁阿密藝博會）、Contemporary Art Fair PALM BEACH（邁阿密棕櫚灘當代藝術(shù)博覽會）以及The SALON Art + Design等世界著名藝術(shù)博覽會。一次又一次在國際重要藝博會上的登場亮相，汪蕪生的名字在歐美攝影藝術(shù)界得以廣為傳播，更證明了他的作品和他的實力經(jīng)得起國際市場長期的嚴峻考驗。
汪蕪生展@ 2015 上海藝博會
今秋紐約佛瑞曼首次登陸中國市場，在2015上海藝術(shù)博覽會舉辦“汪蕪生當代黃山攝影展”。作為汪蕪生國際市場最大代理的老東家紐約佛瑞曼，本著“讓藝術(shù)品走進生活“的辦展理念，對在中國市場推出的首度汪蕪生展做了最精心的安排。
1．本展汪蕪生作品的構(gòu)成：73%的新作
本展將展示從1979年到2004年跨度25年、覆蓋藝術(shù)家從早期到近期的十一幅汪蕪生黑白黃山攝影杰作。其中八幅迄今為止從未公開發(fā)表過的新作借本展之際在全球范圍內(nèi)首次亮相市場。新作比例高達73%，可以說是本展最大的特色之一。不僅是上海觀眾搶先一飽眼福的機會，對重視投資效益的藏家來說更是值得考慮的良機，因為新作介入市場的價格相對較低，未來卻有更大的發(fā)展空間。新作的尺寸分配比例為大：中：小=2：1：2，相對均衡，為藏家留下較大的選擇余地（新作圖片在本文后半以★號特別標注）。同時，本展還列入兩張Top 10 的經(jīng)典作品，占略低于20%的比例。
黃山北海賓館，攝于獅子嶺，1984年
90cmH X 152cm W, 3/10 L 版
本展不容錯過的一道亮點是幅寬152厘米的1984年早期大型巨作《黃山北海賓館》，版號3/10L，價格US $20,000。本作被載入英國DK出版（Dorling Kindersley）2014年10月隆重推出著名的攝影作家Tom Ang 的新著《世界攝影史 （Photography: The Definitive Visual History）》。這本480頁圖文并茂的大型畫冊跨越自1800年以來的兩百年的攝影史，選取代表了世界攝影發(fā)展歷程中最重要的作品并介紹50位攝影家。汪蕪生成為中國第一位被重點載入世界攝影史的攝影藝術(shù)家。而被收入書中重點介紹的汪蕪生代表作正是這張攝于1984年的《黃山北海賓館》。這部最新的《世界攝影史》已經(jīng)在英國和美國出版，德、意、法、日、中等多種語言的出版計劃正在展開，預(yù)計全球發(fā)售量將會達100萬冊。
《黃山北海賓館》被載入英文版《Photography: The Definitive Visual History》第386頁， 英國DK出版（Dorling Kindersley）， 2014年出版
對任何藏家來說，價格是很重要的因素。本展的汪蕪生作品近六成左右集中在$12,000 - $15,000區(qū)間， 最低價格只有US $3,800，卻是本展中汪蕪生的最早期作品，也是唯一的一幅七十年代作品（作品圖片及詳細信息參考本文后半）。同時，該作品不僅有突出的專業(yè)書籍的出版記錄，還是汪蕪生早年留學日本時最先被日本雜志刊載的作品之一，充滿了藝術(shù)家的點滴回憶。
1982年2月26日 日本朝日畫報（右頁）
2．本展汪蕪生作品的空間功能細分
問：攝影作品有空間功能嗎？
答：是的，不僅有，還很重要。
“ 汪蕪生所追求的“氣韻生動”必將為某一建筑空間帶去深遠之“氣”?！?/P>
—— 東京藝術(shù)大學建筑學名譽教授 茂木計一郎
汪蕪生的作品從尺寸上分大、中、小三種型號。其中大型作品長邊115厘米至150厘米左右，適合門廳大堂等大型空間的點睛之重點；中型作品長邊100厘米，適合寬敞的客廳，會議室等開闊空間；小型作品長邊54厘米左右，宜于走廊等空間過渡以及書房臥室等比較親和的私人空間。
對于大型作品，本展選取空間沖擊力強悍的厚重作品，以期踏入空間便映入眼簾，移步趨行，魅力彌彰，成為空間之點睛。而小型作品則選取輕盈的作品以強化空間的親和力，強調(diào)作品的細膩性，旨在私密相處的空間里，久看不厭，日日有新意。以下面三個作品組（均為首次公開發(fā)表新）作為例說明本展中大/中/小型作品的風格區(qū)分和空間功能。
本展大型作品例：色調(diào)厚重，強視覺沖擊力
本展小型作品例：風格輕盈空間親和力強，層次豐富細膩
本展中型作品例：除前文介紹的《黃山北海賓館》以外，本展僅有的兩幅橫向作品都是中型尺寸，加框后1米有余的橫向幅寬可以成為一面中等大小的空間比如居家客廳、會議室或辦公室的墻面中心，并在視覺上強調(diào)橫向延展性，使得空間更顯開闊舒展。 上圖是一張吞吐峰巒的黃山云海，滾滾翻騰似乎早已漫溢于畫面以外。下圖是一張強烈黑白對比的層層山巒剪影，對，這正是傳說中的”汪蕪生金剛黑“。
3．“汪蕪生金剛黑”
“你卻不僅把青山轉(zhuǎn)換成濃黑陰影，而且將山的陽剛轉(zhuǎn)換成一尊陰沉。想必是頂天立地的山體在你心頭的質(zhì)量太沉了，其物質(zhì)密度太大了，已大到連魂魄都吸進去了，所以你眼前也就轉(zhuǎn)黑，黑到極點，山變得陰沉。陰沉的山會讓人顫栗，會讓走近它的人痛感自身的柔弱與渺小?！?nbsp;我看到你的山會閃光，像炭晶一樣閃光。我想到有一部佛學經(jīng)典叫金剛經(jīng)，你的蒼黑山體似乎只有一個詞才能形容，這就是金剛：通體锃亮陰沉，用手指敲會發(fā)出“砰砰”的鈍響，很深沉，很有城府，不知道它的邊界或底線在哪里，它的厚度深度不可測?！?nbsp;夏中義教授的評述不僅一語言中汪蕪生的心境，更用聽覺上的“砰砰”鈍響道出了“汪蕪生金剛黑”的視覺質(zhì)感。
“當我望見令人亢奮的大云海出現(xiàn)時，實際上我看到的被光亮潔白的云海包圍著的山全是“黑”的。這一方面固然是與白云有了對比，是亮得耀眼的白云讓蒼山變“黑”。但另方面，當我頂著大逆光拍攝山體，我的瞳孔——實是人眼這一“高級智能鏡頭”的“光圈”——也會瞬間收縮變小，于是山體也就更 “黑” 得像金剛或炭精了?！?nbsp;汪蕪生如是闡述他的金剛黑。
“我不知道像我這樣的攝影家，世界上到底有多少。因為我做“黑白攝影山水”，拍攝的時間在整個創(chuàng)作過程中僅占20%，其他80%時間我都在暗房里思索，經(jīng)反復(fù)比較，才能“再創(chuàng)作”出一張我自己滿意的、堪稱為“藝術(shù)品”的照片。記得李可染有枚閑章叫“廢畫三千”，就是畫得不如意就撕掉，畫得不如意就撕掉，三千張里只留一張。我也這樣……”
——汪蕪生
以下、名家杰作展@2015上海藝博會汪蕪生作品信息
黃山北海賓館，攝于獅子嶺，1984年
90cmH X 152cm W, 3/10 L 版
Top 10 作品
出版記錄：
1. 英文版《Photography: The Definitive Visual History》第386頁， 英國DK出版（Dorling Kindersley）， 2014年出版
2. 英文版《Celestial Ream: The Yellow Mountain of China》(天域——中國黃山)第104頁， 紐約Abbeville Press美術(shù)出版社，2005年出版
3. 德文版《Wang Wusheng—— Himmelsberge》（汪蕪生——天上的山）第49頁，意大利SKIRA美術(shù)出版社和維也納美術(shù)史博物館聯(lián)合出版1998年
4. 日本版《黃山幽幻》第10頁，日本講談社1988年刊
黃山，1979年
53.4cmH x 41.2cmW, 2/45 S版
出版記錄：
1. 英文版《Celestial Ream: The Yellow Mountain of China》(天域——中國黃山)第136頁， 紐約Abbeville Press美術(shù)出版社，2005年出版
2. 德文版《Wang Wusheng—— Himmelsberge》（汪蕪生——天上的山）第42頁，意大利SKIRA美術(shù)出版社和維也納美術(shù)史博物館聯(lián)合出版1998年
3. 日本版《黃山幽幻》第47頁，日本講談社1988年刊
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，1991年
90.94cmW X 123.88cm H, 1/10 L 版
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，1991年
90.94cmW X 116.29cm H, 1/10 L 版
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，1991年
68.5cmW X 96cm H, 1/10 M 版
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，1991年
53.34cm H X 43.08cm W，1/30 S 版
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，1991年
53.34cm H X 39.97cm W，1/30 S 版
黃山，2004年
96cmH X 77cm W, 2/10 M 版
Top 10 作品
出版記錄：
英文版《Celestial Ream: The Yellow Mountain of China》(天域——中國黃山)第104頁， 紐約Abbeville Press美術(shù)出版社，2005年出版
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，2004年
53.4cmH X 39.9cm W, 1/30 S版
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，2004年
50.7cmH X 96.0cm W, 3/10 M版
★ 首次公開發(fā)表新作
黃山，1991年
56.86cmH X 96.02cm W, 1/10 M版
