90后陶瓷麗人 萬婷
上海婷藝軒藝術(shù)品有限公司 創(chuàng)始人 萬婷
萬婷出生于江西南昌，與瓷器的淵源， “因?yàn)槟赣H是一位瓷器收藏家，從小就時(shí)常跟著母親去景德鎮(zhèn)的大師家中拜訪，并走進(jìn)他們的工作室，觀摩他們現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作?！痹谀抢锼吹匠怂囆g(shù)家們對(duì)藝術(shù)的傾注，還有一顆對(duì)待藝術(shù)品匠心。這種感動(dòng)從此在潛移默化的影響著她?？梢哉f在那個(gè)時(shí)候，她的心里種上了藝術(shù)的種子。在這種藝術(shù)氛圍的熏陶下，涉足藝術(shù)領(lǐng)域自然成了她的方向，弘揚(yáng)景德鎮(zhèn)的瓷文化，讓人更能感受瓷器獨(dú)具的藝術(shù)魅力。后來，萬婷考入了上海師范大學(xué)，畢業(yè)以后實(shí)現(xiàn)了一直以來的理想——2011年，她在上海茂名路上開設(shè)了一家景德鎮(zhèn)現(xiàn)當(dāng)代名家名瓷藝術(shù)會(huì)館“婷藝軒”。
見她，人如其名，亭亭玉立，靜雅之氣。很難看出這樣一個(gè)靜雅的女子身上能有干練的力道，但婷藝軒的成立就是能力最好的證明。她是個(gè)淡淡的女子，“不浮不躁，不爭不搶，淡然生活，榮辱不驚，心靜如水，只聞花香，不問世事。優(yōu)雅而不妖艷，安靜而靈慧，心明而清凈。”這是她心向往之的世界，任淡淡匯成心靈深處的菩提。 “命如己造，相如心生?！彼f這話的時(shí)候好像有一股靜力量在心里流淌，沉淀。
回顧自己涉足現(xiàn)當(dāng)代瓷收藏的歷程，她認(rèn)為，學(xué)習(xí)、練眼，對(duì)于任何一個(gè)有志于進(jìn)入該領(lǐng)域的收藏者都是不二法門?！昂芏鄷r(shí)候，投資是否成功，關(guān)鍵是看投資者的品位和發(fā)現(xiàn)能力，而不是財(cái)富的多寡。”她說。
如今在瓷器收藏領(lǐng)域，古瓷已不再獨(dú)步天下。一些做工精美、價(jià)格較低的現(xiàn)當(dāng)代瓷器在近幾年來卻越來越被一些收藏愛好者所看好。現(xiàn)當(dāng)代瓷一般指的是建國后60多年來生產(chǎn)的瓷器作品。由于現(xiàn)當(dāng)代瓷缺乏一定的歷史積淀，原先并不被藏家們所重視。事實(shí)上，一些現(xiàn)當(dāng)代瓷作品尤其是能反映新中國制瓷工藝水平的瓷器，同樣具有很高的收藏與投資價(jià)值。因此不少投資者在近年來開始瞄準(zhǔn)了具有升值潛力的現(xiàn)當(dāng)代瓷市場(chǎng)。她說。
現(xiàn)當(dāng)代瓷收藏逐漸升溫
瓷器收藏歷來是國內(nèi)外收藏的重頭戲，但大都局限在古代瓷器和官窯瓷器。由于官窯瓷器的投資太大，并不是普通收藏家可以承受的。而現(xiàn)當(dāng)代瓷則不然，普通中等收入的人士即可涉足。另外，官窯瓷由于量少，買家又多，價(jià)格大都達(dá)到了一定的高度。如不是撿漏，或是罕見之品，不太可能有太大的升值空間，且一旦遇上贗品，則損失巨大。現(xiàn)當(dāng)代瓷暫時(shí)還沒有這種風(fēng)險(xiǎn)，由于是一個(gè)新的收藏?zé)狳c(diǎn)，對(duì)收藏者來說升值的可能性更大，更具挑戰(zhàn)性。再有現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)瓷由于其藝術(shù)語言的當(dāng)代和新穎，在家居之中具有很好的可視性和與環(huán)境的協(xié)調(diào)性。這也是收藏者對(duì)其青睞的一個(gè)很直接的原因。近兩年來，在香港、北京、廣東等地的多次景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷精品拍賣和展銷會(huì)的成功舉辦，也為現(xiàn)代瓷成為新的收藏?zé)狳c(diǎn)起到推波助瀾的作用。她說。
如何選擇現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)名家瓷
首先，應(yīng)看作品的造型。這一環(huán)節(jié)往往被陶瓷藝人和收藏家忽視，因?yàn)槿藗冏钜妆簧蚀騽?dòng)，而輕視造型本身。作為一種三維空間的藝術(shù)形式，造型的本身就能體現(xiàn)出一種精神?；驁A潤、或挺拔、或纖秀、或雄強(qiáng)、或文儒、或豪放。造型雖是由簡單的線條組成，但提供給人們的想像力卻是無窮無盡的。繼而看裝飾的效果，因?yàn)槭乾F(xiàn)代藝術(shù)瓷，既要看裝飾是否與造型統(tǒng)一，更要看裝飾本身是否新穎和有創(chuàng)造性。瓷質(zhì)材料的精美決定了裝飾也應(yīng)是惟美的。
第二看色澤，青花是否純凈幽遠(yuǎn)，豐富潤澤，釉里紅是否紅而不俗，層次多變，釉色是否亮麗瑩透，無斑點(diǎn)瑕疵。好的作品要求創(chuàng)作者具有極高的繪畫和陶瓷技術(shù)。瓷器中的釉上彩和釉下彩的工藝就比較復(fù)雜，其溫度比較難控制，被譽(yù)為“火的藝術(shù)”，一件作品的完成要20幾天到一個(gè)月。瓷器作品中有一種叫釉里紅的釉下彩裝飾手法，它以氧化銅在瓷坯上繪畫圖案。大師稱，釉里紅很名貴，需要經(jīng)過1300多度的燒制而成，成功率極低。
第三看創(chuàng)作者的文化素養(yǎng)。收藏之前，必須摸清創(chuàng)作者的主攻方向。陶瓷大師都是術(shù)業(yè)有專攻，例如：像景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)大師陳淑娟就主攻古彩人物系列，而工藝美術(shù)大師黃曉紅則主攻青花汾水花鳥系列。
如果以上三點(diǎn)都比較符合要求，這至少證明該瓷器具備了收藏的基本條件。接下來要了解作者的自身?xiàng)l件，是新人新作價(jià)位偏低，大膽買下。如果是名人名作還需考察作者的年作品量。同樣作品的重復(fù)量(瓷器作品由于制作燒成過程的特殊性，一般慣例是允許有幾件同樣作品的類似)，如果量少，價(jià)格自然要高，如果量多，特別是重復(fù)作品多，我建議要謹(jǐn)慎購買。從國際收藏慣例來看，收藏中青年藝術(shù)家的作品，看似有一定的風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)際上卻是最具價(jià)值回報(bào)的一項(xiàng)投資。
陳淑娟《花飛花謝飛滿天》 瓷器 展位號(hào)8A 婷藝軒
陳淑娟《國色天香》 瓷器 展位號(hào)8A 婷藝軒
黃曉紅《芳菲祥瑞》瓷器 展位號(hào)：8A 婷藝軒
李尚春《高原獵士》 瓷器 展位號(hào)：陶瓷館8A 婷藝軒
劉志英《櫻桃熟了》 瓷器 展位號(hào)：8A 婷藝軒
朱斐翡《有余》 瓷器 展位號(hào)：8A 婷藝軒
張寶青《醉青風(fēng)》 瓷器 展位號(hào)：8A婷藝軒
彭衛(wèi)青《唐卡》瓷器 展位號(hào)：8A婷藝軒
2011年，她創(chuàng)立了婷藝軒藝術(shù)會(huì)館。坐落于上海聞名的老街區(qū)茂名南路1號(hào)，占地面積1000平余米，主要經(jīng)營和推廣景德鎮(zhèn)當(dāng)代名家名瓷，并融合茶道與香道文化的藝術(shù)會(huì)館。會(huì)館以現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)為核心，以視覺文化為基礎(chǔ)，竭力向社會(huì)推廣現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)理念。展示具有學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)升值空間的藝術(shù)家原創(chuàng)精品。是社會(huì)各界藝術(shù)收藏愛好人士尊享藝術(shù)品味的優(yōu)雅殿堂。她希望進(jìn)來婷藝軒的人能夠有一個(gè)更好的藝術(shù)氛圍讓大家去感受藝術(shù)，欣賞藝術(shù)。
婷藝軒藝術(shù)會(huì)館在創(chuàng)建中發(fā)揚(yáng)了"海納百川、中西兼容"的藝術(shù)風(fēng)格，融合和景德鎮(zhèn)瓷文化的藝術(shù)特點(diǎn)，使瓷器藝術(shù)與裝飾風(fēng)格完美結(jié)合。館內(nèi)布局高雅、風(fēng)格現(xiàn)代獨(dú)特。向社會(huì)各界提供一個(gè)藝術(shù)沙龍活動(dòng)平臺(tái)，在此臻美環(huán)境里欣賞名家名瓷、鑒品名茶。聞香識(shí)道與藝術(shù)交流。賓客充分的享受到傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代文化碰撞所帶來的視覺盛宴。
婷藝軒藝術(shù)會(huì)館圖
