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肖谷畫(huà)東莊圖——后記
- 時(shí)間：2013/11/6 14:40:53 文章來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)
肖谷
在我創(chuàng)作《東莊圖》第一階段的八年中，我似乎見(jiàn)證了中國(guó)青年一代京劇名家的崛起，尤其是程派名家的成長(zhǎng)，特別是這些程派名家們不斷演繹名劇《鎖麟囊》的過(guò)程中，體現(xiàn)了他們對(duì)傳統(tǒng)文化的切膚理解后的精準(zhǔn)和駕馭的表演能力及文化傳達(dá)力的顯現(xiàn)。
這些年來(lái)程派名家張火丁、李佩紅、李海燕、遲小耿、劉桂娟、隋曉慶、呂洋等青年演員的出色表演也的確讓我在對(duì)藝術(shù)的韻味、節(jié)奏、情緒的連貫性上的把握，有了一種特別的啟迪。
未料想，在畫(huà)《東城》時(shí)，竟看了一出由青年優(yōu)秀的梅派傳人史依弘演繹的程派名劇《鎖麟囊》，這可能是史依弘受到了梅蘭芳弟子、大青衣顧正秋在臺(tái)灣演出《鎖麟囊》時(shí)的程腔梅唱的啟發(fā)。
在觀劇過(guò)程中，我想到了一時(shí)成為梨園新聞的程派名家李佩紅演繹的梅派名劇《楊門(mén)女將》。那李佩紅原為關(guān)肅霜的得意門(mén)生，因摯愛(ài)程派，而拜程硯秋親傳弟子王吟秋，后又拜程派大家李世濟(jì)，乃立雪程門(mén)，實(shí)屬難得。
曾有幾何，荀派大家李玉茹人到晚年還在不斷挑戰(zhàn)自己，演繹過(guò)梅派名劇《貴妃醉酒》和《法門(mén)寺》。事實(shí)上，當(dāng)年李玉茹除尚派戲不演外，梅、程的戲路與劇目演了不少，堪稱(chēng)大家。
荀派的另一位大家童芷苓也曾很好地演繹過(guò)梅派名劇《宇宙鋒》。我雖未親見(jiàn)親聽(tīng)過(guò)，但見(jiàn)過(guò)一些前輩在描述此事此景時(shí)的表情，也給人一個(gè)好是了得之感，?！拔母铩焙螅彩强催^(guò)她的戲曲電影《尤三姐》的，這些年也是常聽(tīng)她《尤三姐》的唱段的。
事實(shí)上，這種不拘門(mén)戶，跨行當(dāng)、越門(mén)派，永遠(yuǎn)追求、創(chuàng)造突破的境界與精神，帶來(lái)自身的發(fā)展是顯見(jiàn)的，這也是藝術(shù)得以發(fā)展的精髓。這也是我愛(ài)看京劇的所在，這些名家尋求神韻，糅入創(chuàng)造的精神，一直激勵(lì)著我。這也是我在創(chuàng)作《東莊園》的過(guò)程中遇見(jiàn)的幸事，這更是我畫(huà)《東莊園》長(zhǎng)達(dá)八年的重要原因之一。
在這八年的《東莊園》創(chuàng)作中，得到了為師為友的龔云表和陳強(qiáng)先生的親力親為的支持，還有王芳老師。有一年龔云表先生在大年卅，作為新年禮物，給我發(fā)來(lái)了《<東莊圖>：從沈周到肖谷》郵件，讓我驚喜不已。陳強(qiáng)先生的支持是從《東莊園》創(chuàng)作之始的2005年12月，一路走來(lái)，很是關(guān)心，本畫(huà)冊(cè)前言之一的《肖谷尋找<東莊園>啟示》一文,讓我也是驚喜不已。王芳老師的支持是默默無(wú)聞的,我想要的幾篇文化,都是她通過(guò)網(wǎng)絡(luò),千方百計(jì)得到的，重要的是，她一直在為我創(chuàng)作的《東莊園》說(shuō)鼓勵(lì)的話。
說(shuō)到好友，曹文濤、徐瀟、林莉和楊中毅的支持也是一定要記下的。設(shè)計(jì)家曹文濤為有關(guān)《東莊園》的文本的呈現(xiàn)也是費(fèi)盡了心思。
也要感謝上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授潘耀昌先生和李超先生。尤其是潘耀昌先生對(duì)我的這件事的支持，還專(zhuān)門(mén)讓其研究生高遠(yuǎn)多次認(rèn)真地在我創(chuàng)作《東莊園》的過(guò)程中采訪我，并寫(xiě)了《關(guān)于肖谷以沈周《東莊圖》為題材的項(xiàng)目性油畫(huà)創(chuàng)作與研究》一文，文章記錄了我在創(chuàng)作過(guò)程中的一些重要想法?！秶?guó)家美術(shù)》主編了了，還為我出了一本《東莊圖——從沈周到肖谷》冊(cè)子。
在創(chuàng)作《東莊圖》的八年日子里，曾有過(guò)許多名家、大家來(lái)看過(guò)和指導(dǎo)過(guò)我的創(chuàng)作。國(guó)畫(huà)大師陳佩秋先生一次在單獨(dú)約我吃飯前，專(zhuān)程到我的畫(huà)室?？戳宋业摹稏|莊圖》后，陳先生以為：這是用中國(guó)人的思維和中國(guó)畫(huà)的筆意演繹《東莊圖》，很是有特點(diǎn)的，并闡發(fā)了有關(guān)明代繪畫(huà)與五代、兩宋繪畫(huà)的傳承關(guān)系，這對(duì)我的啟發(fā)很大。后來(lái)，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為先生、原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴先生、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員水天中先生、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員王鏞先生、劉曦林先生、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席尚揚(yáng)先生也先后來(lái)到我的畫(huà)室，觀看了我創(chuàng)作中的《東莊圖》。尤其是水天中先生及夫人徐虹女士坐地鐵再次來(lái)到我的畫(huà)室，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、坐了很長(zhǎng)的時(shí)間，聊了許多有意義的內(nèi)容，讓我十分的感動(dòng)。
事實(shí)上，不僅是這些名家和著名理論家關(guān)心著我，還有不少我方方面面的朋友，原曲畫(huà)廊的彭小苓與聶洪對(duì)我也很是關(guān)注的。以李鳴為首的泰瑞藝術(shù)基金對(duì)我長(zhǎng)期關(guān)注、相當(dāng)關(guān)心。
還有，我的媒體朋友們，如：人民日?qǐng)?bào)的邵建武先生，中國(guó)文藝報(bào)的朱虹子先生，中國(guó)文化報(bào)的嚴(yán)長(zhǎng)元女士，美術(shù)報(bào)的唐永明先生、謝海先生，解放日?qǐng)?bào)的齊鐵偕先生，文匯報(bào)的張立行先生，新民晚報(bào)的林明杰先生，上海證券報(bào)邱家和先生，上海電視臺(tái)的李怡蓉女士以及《美術(shù)》執(zhí)行主編尚輝先生、《中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)》主編苗風(fēng)池先生等等為我提供了不少機(jī)會(huì)。
當(dāng)然還有不少社會(huì)名流來(lái)我的畫(huà)室看過(guò)我的畫(huà)和囑咐我千萬(wàn)不要介紹的那些有意味而長(zhǎng)期關(guān)注、相當(dāng)關(guān)心、實(shí)力支持的朋友們。
有意識(shí)的是《東莊圖》之一的《振衣崗》，曾二度進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館展出。第一次是2007年5月的《文化江南——長(zhǎng)三角江南風(fēng)情油畫(huà)邀請(qǐng)展》;第二次是2010年《油畫(huà)藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)——中國(guó)油畫(huà)展》，那一次，文化部副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章先生、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席靳尚誼先生、原中國(guó)美術(shù)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院院長(zhǎng)詹建俊先生、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席許江先生及許多大家對(duì)我的作品說(shuō)了許多肯定與鼓勵(lì)的話。我想一定還會(huì)有第三次在中國(guó)美術(shù)館展出的。
其實(shí)，本畫(huà)冊(cè)的作品只是我畫(huà)《東莊圖》的第一個(gè)階段。其中，不少作品，我將可能會(huì)重新畫(huà)過(guò)，因?yàn)?，《東莊圖》是沈周從“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)變時(shí)期的作品。這也是在我六年的創(chuàng)作日子里，慢慢地通過(guò)考證明白的，所以，有不少作品感覺(jué)屬于“粗沈”的趨味。我將重畫(huà)的那幾幅作品，就是想要回到“細(xì)沈”向“粗沈”過(guò)渡時(shí)的風(fēng)格之中。往后的創(chuàng)作日子，將是我進(jìn)入第二個(gè)階段。我將對(duì)我已畫(huà)的《東莊圖》：《東城》、《西溪》、《拙修庵》、《北港》、《朱櫻徑》、《麥丘》、《艇子浜》、《果林》、《振衣崗》、《桑洲》、《全真館》、《菱濠》、《南港》、《曲池》、《折桂橋》、《稻畦》、《耕息軒》、《竹田》、《續(xù)古堂》、《鶴峒》、《知樂(lè)軒》21幅，再進(jìn)行疏理。確定完成的：《朱櫻徑》、《折桂橋》、《耕息軒》、《拙修庵》、《東城》、振衣崗》、《續(xù)古堂》、《全真館》8幅。還需微調(diào)得：《果林》、《稻畦》、《知樂(lè)軒》、《北港》、《桑洲》、《曲池》、《鶴峒》7幅。應(yīng)該大調(diào)的：《艇子浜》、《竹田》2幅。必須需重畫(huà)：《《菱濠》、《南港》、《西溪》、《麥丘》4幅。還要畫(huà)出考證的3幅：《桃花池》、《桂塢(凳橋)》、《菜圃》以及《肖谷與沈周》1幅。
在完成《東莊圖》后，設(shè)想開(kāi)展“尋找東莊”大型藝術(shù)活動(dòng)：
一、在國(guó)內(nèi)三地(上海、北京、蘇州)舉行“肖谷·《東莊圖》·沈周”大型展覽展覽(內(nèi)容：1、存世《東莊圖》21幅加考證的3幅再加《肖谷與沈周》1幅，共25幅作品。2、存世《東莊圖》21幅原作或印刷品。3、與《東莊圖》有關(guān)的文獻(xiàn)資料。4、有關(guān)《東莊圖》考察與創(chuàng)作過(guò)程圖像資料。)
二、“肖谷·《東莊圖》·沈周”大型展覽(2013年4月)暨大型學(xué)術(shù)(藝術(shù)與文化)研討會(huì)(蘇州)、“尋找東莊”——從“有竹居”到“東莊”水路文化體驗(yàn)活動(dòng)(蘇州)、《尋找東莊》昆曲劇朗讀欣賞會(huì)(蘇州)。
三、“肖谷·《東莊圖》·沈周”系列叢書(shū)發(fā)布會(huì)(上海、北京、蘇州)，系列叢書(shū)暫由六個(gè)內(nèi)容組成：(《肖谷·《東莊圖》·沈周》畫(huà)冊(cè)、《“東莊圖”考》、《長(zhǎng)州大隱—處士沈周》、《“尋找東莊”昆曲劇本》、《“肖谷·《東莊圖》·沈周”學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》、《“尋找東莊”——從“有竹居”到“東莊”水路文化體驗(yàn)活動(dòng)攝影集》、《“尋找東莊”昆曲劇朗讀欣賞會(huì)攝影集》)
這是我的第八次個(gè)人展覽。在我畫(huà)《東莊圖》第一階段的八年里，我與我的朋友和我崇敬的學(xué)者的交通中，我的心一直充滿喜悅，我心里很明白，所有關(guān)心我的人都是我藝術(shù)生涯中的“供養(yǎng)人”。
我從中學(xué)到了許多，真是佛有五十三參，藝當(dāng)博采眾長(zhǎng)。我情不自禁地在寫(xiě)這篇后記時(shí)，從筆下流淌出以下文字：
當(dāng)石田之“東莊”與畫(huà)布融為一體時(shí);我的心不由得再一次被激騰起來(lái);那模樣便是自己充滿真情的流露;體現(xiàn)了我那恣意遼闊愜意的情懷;手跡之美和著心靈之歌天地一片;涌奔才思自持心源之馬芯蕾爛燦;隨心自在淹留快意漕溝放漾清閑;兀自穩(wěn)坐舟中且慢搖若胄甸醉眠;全憑著潤(rùn)蒙玉骨妙義微遠(yuǎn)氛音靈;橫臥云水心源之馬化為一縷紫氣;萬(wàn)頃松陰翠疊瀑邊直奔魏晉七賢;操琴品蕭亂紅深處已在明陽(yáng)竹林;事功道德名利花場(chǎng)似成歸牧鐘呂;月朗風(fēng)清天籟仙音已成蓬萊一仙。
百年三萬(wàn)六千日，幾個(gè)曾經(jīng)一百秋，有喜悅與好友真是實(shí)實(shí)的好。
促使此展的是有藝術(shù)底蘊(yùn)的毛文采及她的“巴巴”——皮特。
正是他們?cè)诮衲甏禾炖镆谎劬拖嘀小稏|莊圖》創(chuàng)作前期帶有探索性的有春的意味的《西溪》，并力主將《東莊圖》亞洲博覽會(huì)這個(gè)平臺(tái)展示。于是，創(chuàng)作了八年的《東莊圖》項(xiàng)目，以第一階段性研究成果面對(duì)公眾。
這階段性研究成果的展示，不是為了“眩技”和使文化研究變得深?yuàn)W，而是讓人們感受人與自然共生的天真。
作為一個(gè)畫(huà)家，我就是這樣子想的，就是這樣子想的!
2013年4月29日子夜于蓬萊閣
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