|
|
肖谷 東莊圖——《西溪》
- 時間：2013/11/6 14:29:21 文章來源：中國藝術(shù)品網(wǎng)
 《西溪》
創(chuàng)作過程中的所想、所思、所遇、所作、所為——
這些天，我是著實病了的。
在病著了的一天，卻偶然曉得荀派名家宋長榮將在逸夫舞臺上演名劇《紅娘》。于是，在病中也有些盼著這一天了。我是通過SD，無數(shù)次聽過名伶李玉茹《紅娘》中那著名的反四平調(diào)：“小姐呀，小姐你多豐彩。君瑞呀，君瑞你大雅才。風(fēng)流不用千里買，月移花影玉人來。今霄勾切了相思債，一雙情侶稱心懷。老夫人把婚姻賴，好姻緣無情被拆開。你看小姐終日愁眉黛，那張生只病得骨瘦如柴。不管老夫人家法厲害，我紅娘成就他們魚水和諧。”這真是一段極美極美的段子。我也多次在電視中看到荀派名家孫毓敏及其弟子們唱過這段著名的反四平調(diào)。但有一次，看到孫毓敏先生在唱此段的累勁，我心中是有些是不忍的。因此上，我是一定要去看宋長榮先生的表演的。可惜，這段反四平調(diào)和前一段也很著名的四平調(diào)則是由其徒弟朱俊好出演，這朱俊好也是個用功之人，腔調(diào)也不錯，特別是做功與念白，只是有點點“水”，好像念白有些含混。有些看頭的到是宋長榮先生的另一個徒弟、國家京劇院的張佳春。戲不多，但給我的印象卻也蠻深的，臺風(fēng)也大氣。宋長榮先生只是在最后一場的“考紅”中出演紅娘。雖然此劇宋長榮先生已演過二千余場，但我明顯感到畢竟年歲大了，春日已不在了。表演藝術(shù)是一門要求極鮮極高的藝術(shù)樣式。上海人是喜歡真正有味道可回味的東西，如：楊派的高亮與華美、程派的幽愁與綿長，麒派的蒼涼與醇厚，當(dāng)然還有言派、荀派、張派、梅派、余派也都是很有味道的。
也許是有些別樣之感，《西溪》是一口氣畫了下來，是在設(shè)想體現(xiàn)黃昏的情景中一口氣畫了下來。龔半千的筆法與對材料的運用掌握的很好。但與先前的畫作比較顯現(xiàn)色調(diào)與感覺不一樣。有一日龔云表先生來畫室，看了也有同感。我以為只能待到二十一幅或二十四幅畫完了，再作調(diào)整。龔云表先生認為若只有一個色調(diào)與感覺可能會更好。我一開始也是這么想的，為此，我是與陳強進行過討論的，陳強認為是要有些色調(diào)變化的，我當(dāng)初認為不一定?？稍谝环环膭?chuàng)作過程中，則有些單調(diào)感，下意識地有些變化，但從總體來說，淡色調(diào)是與沈周的氣息相通的。以后若有可能畫沈周的《兩江名勝圖》，是可以用一個色調(diào)而為之的。所以《東莊圖》在繼續(xù)創(chuàng)作時，在淡色調(diào)的前題下，色調(diào)應(yīng)有所變化，但色調(diào)不宜變化太復(fù)雜，太濃烈。可陳強看了則以為很有意思，有看頭。
就我個人理解而言，沈周的造型特點是吸收上至唐王維、五代巨然和董源、北宋范寬及元吳鎮(zhèn)、王蒙、黃公望、倪瓚、高克恭等人的藝術(shù)語言。沈周對元代的文人氣息與處世精神吸收的極好極深的。對王蒙的細膩、倪瓚的疏朗、黃公望的的灑脫及元代漢人的處世理念對沈周的影響是深刻的，尤其是對元吳鎮(zhèn)更是佩服有加：吳仲圭得巨然筆意，墨法又能軼出歸畦經(jīng)，爛漫慘淡，當(dāng)時可謂自能名家者。蓋心得之妙。非易可學(xué)，予雖愛，而恨不能追其萬一。其實元代士人的處世理念有點象印度圣雄甘地的名言：不合作非暴力。
沈周的心是堅定地與吳地山水牽連的。是深深熱愛著自己的家鄉(xiāng)。感觸、感動、感懷生活是沈周的最大的快樂，沈周不虛擬自己的生活。沈周作品有一個現(xiàn)象是饒有趣味的，他的山水作品較少有虛云繞山頭或虛云繞山腰，景雖遠、山雖遠也都是用輕淡筆墨畫之，可輪廓依然清晰可見。
這些天，我是病著了的。故在創(chuàng)作《西溪》時心緒是別樣的，創(chuàng)作過程中的所想、所思、所遇、所作、所為也許也是別樣的。
《西溪》局部之一
《西溪》局部之二
|
