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肖谷 東莊圖——《知樂(lè)亭》
- 時(shí)間：2013/11/6 13:17:42 文章來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)
 《知樂(lè)亭》
創(chuàng)作過(guò)程中的所想、所思、所遇、所作、所為——
近日得觀文徵明于正德八年（即1513年）五月六日與吳次明、蔡九達(dá)、鑄孔周、得子重、王履初、履仁、東禪僧、儉璇等八人到東莊尋舊，那年文徵明四十四歲，是年文徵明第六次參加科舉考試而不中，心情一定是彌亂的。看到東莊往日的輝煌已不在，便在心中涌現(xiàn)一種別樣的情緒：“相君不見(jiàn)歲頻更，落日平泉自愴情。徑草都迷新轍跡，園翁能識(shí)老門(mén)生?？沼嗔虚恳懒魉?，獨(dú)上寒原眺古城。匝地綠陰三十畝，游人歸去亂禽鳴?！睆脑?shī)的意景來(lái)看，東莊已開(kāi)始衰敗，原來(lái)占地六十畝，如今僅存一半三十畝了，許多草木無(wú)人光顧而“徑草都迷新轍跡”，且“游人歸去亂禽鳴”。此詩(shī)題在游后的《游吳氏東莊圖》上，文徵明因緬懷恩師吳寬而將此圖送給吳寬的季弟吳元暉之子吳奕，文徵明游東莊的心情是有“落日平泉自愴情”之感的。其實(shí)吳寬早有這種感覺(jué)了，他在《雨后獨(dú)游園中》：荒園歇秋雨，疏竹透朝陽(yáng)。落葉茆檐下，惟聞鳥(niǎo)語(yǔ)涼。孤蹤久塵土，超然欲坐忘。
有意思的是從《游吳氏東莊圖》的畫(huà)面內(nèi)容來(lái)判，此為“知樂(lè)亭”一景。更有意思的是此景右上角的一段城墻，使我對(duì)我在復(fù)原東莊二十四景的方位中得到了實(shí)例。我按李東陽(yáng)《懷麓堂集》卷三十中《東莊記》的描述，以為“知樂(lè)亭”在東莊的西北方向。東莊在葑門(mén)之內(nèi)，近城墻的景應(yīng)是在東南方向的，尤其是在朝東方向的。所以“知樂(lè)亭”及“桃花池”應(yīng)在“桑洲”和“曲池”的東面，當(dāng)在“全真館”的北面。此為觀《游吳氏東莊圖》的一大收獲也。
祝允明曾在一份冊(cè)頁(yè)上題到：“人得境而趣發(fā)，境得人而妙呈。若寓目一瞬，無(wú)以繼之，則人境兩竭矣。加以詩(shī)畫(huà)之謀，此惟吾輩韻士能之妙之妙者也。闔閭勾踐之山水、王將軍之足目、沈公之筆墨交出互宜，真謂三絕。”
歷代的畫(huà)論中對(duì)畫(huà)石的論述有不少，其中宋·韓拙的《山水純?nèi)贰罢撌敝校悍虍?huà)石貴要磊落雄壯，蒼硬頑澀，礬頭菱面，層疊厚薄，覆壓重深。
說(shuō)到豫園的石景時(shí)，便想起了創(chuàng)建該園的主人—明·萬(wàn)歷年間四川布政使、上海人潘允端的一則佚事：他的《玉華堂日記》很是有名，其中載有昆劇在上海創(chuàng)作與演出的最早記錄。進(jìn)而又想到了潘允端兄長(zhǎng)潘允哲，其為湖廣提學(xué)副使，而其弟潘允亮則為南京后府都事。潘家可稱之為“累代簪纓”的官宦世家。有趣的是這位南京后府都事潘允亮則是上海本淳化閣帖的主人。或許因?yàn)楣匍e，使潘允亮有時(shí)間淫于書(shū)、詩(shī)的創(chuàng)作，并對(duì)碑帖有相當(dāng)?shù)难芯浚巡厣醺?。其得宋·賈似道的淳化閣本后，便出資覆摹勒石。時(shí)人評(píng)其：筆意清遒，雅有甚趣。卷一有摹勒賈似道印，為竹紙蟬翼拓本。
更有趣的是，同時(shí)代官至大理寺評(píng)事的另一位上海人顧從義，在借得潘允亮的賈似道本后，也摹刻了自己的版本，使之成為第二個(gè)上海本淳化閣帖版本。兩版本相比，顧帖比潘帖略肥，其中第五卷“古法帖”失刻“帖”字，是鑒別兩帖不同之處的重要依據(jù)之一。因?yàn)樵诖净w帖版本流傳中，有許多更為重要的翻刻本、改刻本、續(xù)刻本以及臨摹本。
故這兩本上海本名氣不大，現(xiàn)已不易見(jiàn)到。
《知樂(lè)亭》局部之一
《知樂(lè)亭》局部之二
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