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后蜀院內(nèi)與南唐院外
- 時間：2013/10/7 19:17:31 文章來源：仲敬干
 - 我在小文《布衣徐熙與待詔黃荃》中，供出了不少他倆在單位畫院時的所作所為。但是總覺得意猶未盡，近日讀史發(fā)現(xiàn)，他倆真不愧為“五代”時的一對活寶。
黃荃因是后蜀的待詔 ，實屬體制內(nèi)的畫家，這樣吃喝玩樂就不用愁，所畫的畫也都有宮廷定期收走；因畫院是吃皇糧的，所以黃荃的畫大都是亮麗的，“高大全”的那種，也就是歌功頌德的多；服務(wù)對象主要是皇室成員和貴族們。
而在南唐的徐熙就沒有黃荃那么自在了（精神上，還是徐熙自在），他要解決一日三餐的溫飽，就必須畫老百姓喜聞樂見的、看得懂的東西；服務(wù)對象主要是基層民眾和商界人士。
這樣，他倆的藝術(shù)主張就很明顯了，于是就派生出了兩種局面：一是黃荃十分地看不起徐熙，覺得他畫的都是野路子，沒章法，一團黑，啥玩意兒！而在徐熙的眼里，身為“國家畫院”的黃荃，畫得太死板、沒生氣，陳陳相因基本上是一個套路，看一幅等于看完十幅；情相近，習(xí)為常，意義不大；想畫院里的一幫家伙，沒有傳得那么玄，不過話又說回來；身在畫院，畫些啥是身不由已的，還能指望那些頑固派整出點啥子嘛！。混碗皇家飯，討個溫飽足以！
事實上，他倆都是當(dāng)時的大畫家，黃荃服務(wù)在當(dāng)時的后蜀院內(nèi)。在后蜀的國家畫院里，名家可謂一大堆，人才濟濟?。∪缵w德玄父子、黃荃父子、蒲師訓(xùn)父子、阮知海父子，以及高從遇、李文才、張攻、杜敬安等等，皆是獨當(dāng)一面的大匠、圣手。比如本文的主人翁黃荃，黃荃的花鳥畫在當(dāng)時無出其右者，有他開創(chuàng)的“雙勾”填色技法，一直影響到現(xiàn)在，在中國的畫學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆。
而在江南的南唐小帝國里，草根畫家徐熙為了生計，從生活中悟出了沒骨技法，即今天的寫意畫法。什么叫為了生計呢？因?qū)懸猱嬍琴嶅X最快的一種快捷方式；畫得快，干得快，收錢自然就快了。如果像黃荃那樣先勾勒好，再填色，恐怕一天也畫不了一幅畫；當(dāng)然這對黃荃可以，他不愁吃喝；而徐熙不行，徐熙要養(yǎng)家糊口，就必須要“快”才能賺更多的錢，這樣沒骨的大寫意技法就誕生了。事實上，與其說“沒骨”畫法是徐熙創(chuàng)立的，倒不如說是被生活逼出來的一種畫法。徐熙的大寫意技法，對后世的影響也是空前的，他直接造就了或說提供了今天到處走穴、整筆會一幫畫家的生存技能。所以你很少見過“筆會”中的畫家整“雙勾”的；想不到，幾百年前“沒骨”是徐熙是跑江湖混飯吃的本領(lǐng)，幾百年后“沒骨”，仍然沒有摘掉“混飯吃”的帽子，這大概是徐熙不愿意看到的一個結(jié)局。
南唐院外，徐熙心師造化，“方外人”的關(guān)系，他的作品呈野逸又不失悠遠(yuǎn)，清淡又不失趣味之情形，在江南無人能及。后來的宋太宗曾說：畫花鳥畫的，俺只知道有一個徐熙?。?
后蜀院內(nèi)，黃荃得意洋洋，因是皇家畫院的關(guān)系，他的作品多呈重彩和濃烈，富貴和亮麗的情態(tài)，在后蜀無人不知。但是米襄陽曾說：黃荃的畫不值得收，徐熙的畫不可能摹。
但不管怎么說，黃荃和徐熙，一位代表畫院“正統(tǒng)”藝術(shù)的價值取向，一位代表民族藝術(shù)的價值取向。道不同，不相為謀，?。∪欢?，由于歷史潮流，他倆最終成了同事，這又是后話了。
2013年10月7日晚仲敬干于值班室防“菲特”臺風(fēng)中
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