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尋找東莊與尋找肖谷
- 時(shí)間：2013/9/27 12:29:38 文章來(lái)源：仲敬干
 肖谷“尋找東莊”
本月18號(hào)至22號(hào)，上海油畫(huà)雕塑院常務(wù)副院長(zhǎng)，油畫(huà)藝術(shù)家肖谷先生，在北京畫(huà)院美術(shù)館成功舉辦了“尋找東莊——肖谷作品展”。
肖谷先生我是認(rèn)識(shí)的，更巧的是，肖谷先生在創(chuàng)作《尋找東莊》時(shí)，我和《愛(ài)物瑣記》的作者、著名收藏家張振宇先生曾一同前往觀賞過(guò)。因此對(duì)肖谷先生的《尋找東莊》印象非常深刻。
肖谷先生用油畫(huà)的形式去“尋找”的哪個(gè)“東莊”，其意義是非同一般的“尋找”，而“尋找”的也不僅僅是一個(gè)“莊”子。我認(rèn)為肖先生在“尋找東莊”的過(guò)程中，更多是要把我們帶入到一處幽靜的、無(wú)所顧忌的，充滿人間真味的，甚至可以原形畢露的“野人谷”，讓我們盡情撒歡，放浪形骸。誠(chéng)然，肖先生是不是有這樣的構(gòu)想，不得知道。但在肖先生的“東莊”中，還是能夠悟出某些別樣的承載。“東莊”本也不是肖先生的獨(dú)創(chuàng)，肖先生“尋找東莊”的緣起，也是有所抒懷和寄予的：比如心浮氣躁的人文現(xiàn)狀，無(wú)病呻吟的創(chuàng)作指向，世風(fēng)日下的追名逐利等等情狀；紅塵滾滾，俗事橫流，我們無(wú)處可逃了么；而“東莊”的閑適和幽深，正是可以避不談俗的理想之莊。
眾所周知，肖谷先生的“東莊”，我剛才說(shuō)了，并不是其獨(dú)創(chuàng)和憑空想象的，而是由他“對(duì)景”寫(xiě)生來(lái)的。這個(gè)景，即“莊”子的前世，是明朝沈周先生的老師吳寬家的私園之景。吳寬，歷史有記載。他官是做到了禮部尚書(shū)，與沈周亦師亦友關(guān)系密切；并經(jīng)常有詩(shī)文唱和、往來(lái)。“東莊”是吳寬家的大莊園，同時(shí)也是江南士大夫、騷人墨客經(jīng)常聚會(huì)、吟詩(shī)、品茗的重要場(chǎng)所。沈周這位大畫(huà)家當(dāng)然也是不請(qǐng)自到的主，經(jīng)常到莊上來(lái)串門(mén)聊天，這樣子一來(lái)二去就產(chǎn)生了把園子畫(huà)下來(lái)的創(chuàng)作沖動(dòng)。果然如此，沈周最終完成了對(duì)“東莊”詳細(xì)、周密、終極的繪制，于是今天我們才有這個(gè)“東莊圖冊(cè)”的風(fēng)貌可說(shuō)。沈周的“東莊”圖在美術(shù)史上地位頗高。后人在盛贊沈周的《東莊圖冊(cè)》時(shí)說(shuō)：“觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復(fù)縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。”肖谷先生正是以沈周的《東莊圖冊(cè)》為藍(lán)本，春秋八度，重新校閱，亦步亦趨用油畫(huà)的筆觸、技巧，為我們打造出一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格、效果完全不一樣的山莊美景。
事實(shí)上，我最初了解肖谷先生，還是有他“援疆”回滬后創(chuàng)作的一大批富含新疆風(fēng)土人情的作品開(kāi)始的。這些年來(lái)，去新疆采風(fēng)、學(xué)習(xí)、交流的藝術(shù)家不少；他們迷戀新疆、愛(ài)著新疆，當(dāng)然也畫(huà)新疆，但總是沒(méi)能突破自己的既定陳式。而肖谷卻不一樣，風(fēng)格大變，畫(huà)路大膽；他那些以新疆為之題材的作品，幾成經(jīng)典。肖先生畫(huà)新疆，最能利用新疆本地陽(yáng)光和調(diào)養(yǎng)新疆的風(fēng)尚，將新疆的高天流云、人情風(fēng)物以及畫(huà)面所及的，虛和實(shí)，亮和暗，高和平與物象巧妙的揉合，使平靜的畫(huà)面協(xié)調(diào)有序，質(zhì)感可得。即使在大面積與大筆觸的情境中，也能將畫(huà)景刻畫(huà)得入木三分，這就是肖谷先生的本事。
肖谷先生的畫(huà)路很寬，氣度不凡，這次決心將沈周的《東莊圖冊(cè)》重置意旨，再現(xiàn)不一樣的“東莊”勝景之舉，同時(shí)也翻開(kāi)了肖谷先生藝術(shù)創(chuàng)作的重要時(shí)期，實(shí)在是難能可貴的。這與肖谷先生自身的人文情懷，古道熱腸的心性是分不開(kāi)的。我注意到，在肖谷先生以往的作品中，更多關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)主義，即敘事性和連貫性的同一；他往往從細(xì)節(jié)入手，思考當(dāng)下，用色彩和塊面講故事，出手大放，工在細(xì)節(jié)，輕重得法，駕馭能力強(qiáng)。油畫(huà)《尋找東莊》秉承了這些藝術(shù)技法，《尋找東莊》，在我看來(lái)大概有這么二個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)：
一是懷古：“東莊”在當(dāng)時(shí)本身也有懷古意的味，一幫文人雅士或有得志的，或有不得志的，或借詩(shī)以永志，或繪畫(huà)以寄語(yǔ)，或傷懷、或感懷；在“東莊”這個(gè)人間凈土里，都可以放下包袱，“放肆”一下。這是沈氏《東莊圖冊(cè)》的意趣所在。但是時(shí)過(guò)境遷，“東莊”以不復(fù)存在。換了人間，斷了文脈，心煩意亂，急不可耐似乎成為大多數(shù)當(dāng)下人的寫(xiě)照?！扒嗌揭琅f在，幾度夕陽(yáng)紅”“長(zhǎng)亭外，古道路邊，風(fēng)雪碧連天”等都有懷古、憶古、念古的成份；懷古，也是中國(guó)文人創(chuàng)作的主要基因之一。如是，這樣梳理下來(lái)，再看肖谷先生的《尋找東莊》就好理解了。肖谷作“東莊”似乎要連通我們?cè)?jīng)失去的那支文脈。他用油彩去堆積，用塊面與光影為我們?nèi)ネ炝?，重拾我們的記憶?？础皩ふ覗|莊”時(shí)，我當(dāng)時(shí)就有一種感覺(jué)，如果沈周老先生會(huì)畫(huà)油畫(huà)的話，他也一定會(huì)選擇油畫(huà)方式去表現(xiàn)“東莊”主人的雅生活的。
二是憶古：由懷古到憶古就自然了。在與肖谷先生一起《尋找東莊》時(shí)，忽然想起了一首詞：“怎忘得，回廊下，攜手處，花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰(shuí)拘管。盡無(wú)言，閑品秦箏，淚滿參差雁”。這個(gè)意境是東莊的意境，也正是我們要尋找的意境。“東莊”有一個(gè)場(chǎng)景：一塘秋荷，波光如鏡；葉葉田田，疏密相宜，搖曳舒緩；岸上雜樹(shù)，悠閑自然，情態(tài)真實(shí)。肖谷先生把持慎重，以虛寫(xiě)不貪筆，實(shí)寫(xiě)不留戀；濃的讓它濃著，重的讓它重著，厚的讓它厚著筆觸，大開(kāi)大合，大覺(jué)大慧，使“東莊”的文心風(fēng)度，更具文采，意在言外，境有心造。這些大概就是肖谷先生《尋找東莊》時(shí)所散發(fā)出來(lái)藝術(shù)價(jià)值。
肖谷先生在《尋找東莊》，并為之付出了大量心血，而我卻在尋找肖谷，尋找肖先生“一任群芳妒”的筆觸風(fēng)范。
2013年9月27日上午仲敬干草就于辦公室。
沈周“東莊圖冊(cè)”
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