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布衣徐熙與待詔黃荃
- 時間：2013/6/17 15:38:17 文章來源：仲敬干
 在“五代十國”時，也就是北宋初年，有兩位大畫家很有意思：一位是江南布衣徐熙；一位是后蜀的翰林待詔黃荃。用今天的話說：徐熙是南唐的草根畫家；黃荃是在編的體制內畫家。但是，徐熙在民間的名氣很大，為人也大度，不大計較；他的藝術成就，直開一代畫風，并在畫壇上形成了獨立的“徐熙畫派”影響至今；而作為國家畫院的名家黃荃與徐熙比來，則顯得要小氣了，其度量的容積率不大。來，還是來看看離他們近一點的沈括是怎么記述這兩位大師的： \
“北宋之初，江南布衣徐熙和后蜀的翰林待詔黃荃都由于擅長畫畫而聞名于世，尤其是畫花和竹子。后蜀為北宋滅亡后，黃荃與他的兩個兒子居寶、居實，弟弟惟亮，歸屬于翰林圖畫院（也就是國家畫院），一時間是名氣大增。后來，南唐又被北宋滅亡了，徐熙輾轉到了京城。京城是什么地方！徐熙是人地生疏。徐熙把他的畫送到國畫院去讓專家品評畫的格調、等級，也算是拜過碼頭，能進畫院最好。這里說明的是：黃荃和他的兄弟、兒子畫花妙在著色，用筆極其新穎細膩，幾乎看不見墨跡，只是用淡色染成，稱之為‘寫生’。而徐熙用墨筆作畫，筆法簡樸，稍許涂一點顏色，便神氣活現(xiàn)，別有一番生動的意味。黃荃在看過徐熙送來的畫之后，知道徐熙的分量了，很是憎恨徐熙的水平壓倒了自己。就對外說，徐熙的畫粗俗無趣沒有什么格調，畫院不擬任用。徐熙的兒子很是看不過，他就仿效黃家父子的風格，不用筆墨，直接用色彩畫，稱‘沒骨畫’。其功夫、技巧與黃家筆法不相上下，然后再送黃荃；結果，黃荃等無法再挑剔出毛病來，于是徐熙和他兒子被國家畫院正式錄取，成為體制內的畫家了。”
沈括最后總結說：“事實上，畫院那批畫家的畫，其神氣、風韻和徐熙比,要相差十萬八千里的。”
我在上文說了，徐熙與黃荃是“五代十國”時大畫家，也是北宋開國時的兩支重要畫派。尤其是徐熙，北宋郭若虛在《圖畫見聞志》“論黃、徐體異”時說“黃家富貴，徐熙野逸。”又說“徐熙江南處士”，“多狀江南所有，汀花野竹，水鳥淵魚?！贝伺啥嘧鞔止P濃墨，略施雜彩，而筆跡不隱，素有“落墨花”之稱?！包S家富貴，徐熙野逸”。“黃家富貴”說的就是以黃荃為代表的，國家畫院那些爺們了。
徐熙與黃筌，不管他們藝術主張怎么樣，但是他們共同把“五代”花鳥畫的創(chuàng)新推上了一個高度，這也是事實；黃荃在畫院，著力打造院派的樣板，得到了高層的普遍歡迎；徐熙在民間，以水墨淡彩和以水墨寫意來畫花鳥畫，也是開天辟地頭一回。至此，繪事方面在當時就形成了這樣的兩大流派。宮廷寶相，四平八穩(wěn)的畫風與野逸荒郊，折技半石的畫風。
說到徐熙的野逸之氣，也是倍受徐悲鴻先生推崇的。徐悲鴻有一方“江南布衣”的閑章，就是從徐熙處而來。
但讓我糾集的是，徐熙雖然畫得好，畫得野，估計他的畫還是不大好銷的。是因為“布衣”沒有名份，沒有國家畫院的頭銜。這就形成了，有錢的上流人不喜歡他，而喜歡他的文人雅士們有沒錢。所以，徐布衣只能向畫院，向體制里擠了。是這樣么？
在遙遠的北宋元年，想不到在藝術上也有這等勞什子的事情呢？詩曰：
徐熙大度小氣黃，
藝術史上兩相當。
民間高手自古有，
畫院何出徐文長。
2013年6月17日仲敬干午后于辦公室。
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