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沈天萬(wàn)： 多彩藝術(shù) 執(zhí)著追求
- 時(shí)間：2013/5/31 14:49:50 文章來(lái)源：上海采風(fēng) 文/本刊記者 袁龍?！?/dt>
 在海上畫(huà)壇，沈天萬(wàn)是一位傳說(shuō)中的“酒仙”，一位固執(zhí)率真的人，一點(diǎn)也不假。
與沈天萬(wàn)先生相識(shí)于15年前的一次聚會(huì)，好像是在黃阿忠的大渡河路居所，“十二人畫(huà)展”的部分成員沈天萬(wàn)、陳巨源、郭潤(rùn)林、羅步臻、徐世基、王健爾、黃阿忠等匯聚。當(dāng)時(shí)談?wù)摰膬?nèi)容既是敘舊，又是討論當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作及趣聞。還論及陳逸飛在上海博物館個(gè)展請(qǐng)柬上，要求男士須著燕尾西裝等。沈天萬(wàn)是其中最年長(zhǎng)者，他體格健壯，穩(wěn)重沉著，卻不太講話(huà)。不料數(shù)天后，沈天萬(wàn)忽然來(lái)電相邀一敘。初次相邀，便備下數(shù)種酒菜，以酒會(huì)友，以藝會(huì)友。我不勝酒力，但心念著與你相差30多歲啊，豁上了。此為平生第一次喝得意識(shí)模糊，臉如關(guān)羽，但見(jiàn)對(duì)面的老先生卻已滿(mǎn)上第三杯，此時(shí)的他立馬像換了一個(gè)人，變得侃侃而談，充滿(mǎn)激情?？梢哉f(shuō)領(lǐng)教他的藝術(shù)乃從他的“酒量”開(kāi)始……
這些年與沈先生的交往未斷，從龍南新村到大陸新村，他喝酒我喝茶。我曾數(shù)度讀到他一系列的新作，畫(huà)室中堆放著上百幅作品，每次他都準(zhǔn)備了得意之作讓我看，我驚訝于古稀老人有如此旺盛的創(chuàng)作力。去年已是耄耋年齡的沈天萬(wàn)，舉辦首次個(gè)人畫(huà)展于劉海粟美術(shù)館，之后讀到媒體上多有報(bào)道，贊譽(yù)良多。他在海派油畫(huà)的傳承與創(chuàng)新上，做出了不懈努力，擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹笆且晃蛔非笏囆g(shù)之真的勇士”（孔柏基語(yǔ)）的評(píng)語(yǔ)。他在特殊年代造就的藝術(shù)經(jīng)歷和“叛逆”個(gè)性，更值得讓世人知曉。
“是尊重藝術(shù)還是屈從生活”
沈天萬(wàn)出身于富裕的經(jīng)商家庭，排行老七為兄妹中最小，他從小喜愛(ài)繪畫(huà)又跟隨大哥、二哥看戲、唱戲。1948年沈天萬(wàn)進(jìn)入坐落在順昌路的上海美專(zhuān)學(xué)習(xí)，師從劉海粟、關(guān)良等一代宗師，天性不喜約束的沈天萬(wàn)覺(jué)得上海美專(zhuān)開(kāi)放和自由的氛圍吸引了他。當(dāng)時(shí)能讀美專(zhuān)的學(xué)生基本都有些家底，每學(xué)期的學(xué)費(fèi)要價(jià)四十八斗米，無(wú)需入學(xué)考試，你喜歡進(jìn)哪個(gè)先生的工作室，就去哪位先生的工作室學(xué)習(xí)。他說(shuō)“劉海粟、關(guān)良對(duì)我的影響最大”，他仰慕米開(kāi)朗基羅、提香、倫勃朗和德萊克洛瓦，又熱衷于梵高和馬蒂斯，還有八大與石濤。幾年之后他慢慢意識(shí)到“作為一個(gè)中國(guó)人首先想到的是繪畫(huà)的民族性與民族風(fēng)格——中國(guó)情趣”，于是，他逐漸對(duì)中國(guó)繪畫(huà)理論乃至?xí)ā⑽膶W(xué)、戲曲和音樂(lè)進(jìn)行廣泛地學(xué)習(xí)。他經(jīng)常到汪聲遠(yuǎn)老師教室觀(guān)摩示范教學(xué)，有時(shí)出入四馬路一帶舊書(shū)店尋找所要的參考資料，有時(shí)和老師同學(xué)一起上劇院茶館，暢談藝術(shù)見(jiàn)解，老師告誡他要個(gè)性解放，要勇于創(chuàng)新，要有膽略……
1952年全國(guó)高等院校統(tǒng)一調(diào)整，上海美專(zhuān)、蘇州美專(zhuān)和山東大學(xué)藝術(shù)系合并為華東藝專(zhuān)。那時(shí)，蘇聯(lián)模式及現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)被扭曲庸俗化了，美術(shù)教育的指導(dǎo)思想不僅是題材，而且創(chuàng)作技法也要求學(xué)生千篇一律，他感到
極大的不適應(yīng)，“自己的個(gè)性被扼殺了”。他冒著風(fēng)險(xiǎn)與痛苦，于1954年毅然離開(kāi)了學(xué)校，在當(dāng)時(shí)校園里掀起一場(chǎng)軒然大波，很多同學(xué)覺(jué)得不可思議。
踏上社會(huì)之后，無(wú)情的現(xiàn)實(shí)生活給他出了一道道難題，“是尊重藝術(shù)還是屈從生活”？他嘗試著各種途徑，哪里需要就到哪里，憑“手藝”賺錢(qián)養(yǎng)活自己。由于美院練就的嫻熟技法，他成為高產(chǎn)的多面手，具有明顯區(qū)別于一般繪畫(huà)工作者的能力，贏得了一些愛(ài)好繪畫(huà)青年人的青睞。從1956年至1965年九年間，他創(chuàng)辦私人畫(huà)室，成為那時(shí)為數(shù)不多的畫(huà)室之一（如哈定畫(huà)室、張充仁畫(huà)室、任微音畫(huà)室、孟光畫(huà)室等）。在那個(gè)特殊年代，私人畫(huà)室無(wú)疑成為當(dāng)時(shí)美術(shù)人才的另一種補(bǔ)充，他做夢(mèng)也不會(huì)料到以后會(huì)成為人生的一個(gè)亮點(diǎn)。然而自辟畫(huà)室的“叛逆”做法與當(dāng)時(shí)社會(huì)是格格不入的，之后被迫關(guān)閉，磨難接踵而至。他被作為改造對(duì)象下放到五金廠(chǎng)上班，人身受到管制。即便如此，他仍沒(méi)有放下對(duì)藝術(shù)的癡迷，白天做工晚上畫(huà)畫(huà)，還偷偷用廢鐵鑄雕塑，日積月累也產(chǎn)出了幾幅雕塑作品，其中一尊名為《母親》的作品尤為感人：母親手托著一個(gè)將死的孩子，孩子怒發(fā)沖冠，眼睛一閉一睜，死不瞑目，直抒作者胸臆。
歷練造就創(chuàng)新膽識(shí)
1978年底沈天萬(wàn)與好友陳巨源一起策劃，又聯(lián)絡(luò)孔柏基、錢(qián)培琛、韓柏友、郭潤(rùn)林等畫(huà)友發(fā)起了被載入美術(shù)史冊(cè)的“十二人畫(huà)展”。這個(gè)展覽，在時(shí)間上比北京自發(fā)的民間團(tuán)體“星星美展”還要早，因當(dāng)時(shí)題材上首次出現(xiàn)非工農(nóng)兵形象的唯美風(fēng)景與人物，還別出心裁地配放交響樂(lè)而轟動(dòng)一時(shí)。展覽占得天時(shí)、地利、人和，開(kāi)八十年代民間自由集結(jié)辦展的先河，同時(shí)標(biāo)示著中國(guó)美術(shù)先驅(qū)劉海粟、林風(fēng)眠、吳大羽等的影響和未競(jìng)之業(yè)在社會(huì)部分美術(shù)青年中得以延續(xù)，也由此證明藝術(shù)史從來(lái)不是單線(xiàn)發(fā)展的。
畫(huà)展獲得轟動(dòng)效應(yīng)，從而被要求延期并受邀到武漢巡展，而沈天萬(wàn)也以大膽歌頌鄧小平的油畫(huà)《可愛(ài)的小黑貓》名噪一時(shí)。隨后，他與劉海粟、朱屺贍等大師的同館辦展成為一件美事。第二年他的《融雪》《夕照蘇洲河》等4幅作品參加美國(guó)紐約當(dāng)代中國(guó)美術(shù)展并獲特別獎(jiǎng)，《魚(yú)系列》被美國(guó)迪黎波里美術(shù)館收藏。不久作品《斗法》《晨曲》等入刊臺(tái)灣《藝術(shù)家》雜志，被譽(yù)為“中國(guó)野獸派”代表之一。
我曾在他73歲時(shí)完整地一睹其作品全貌，慶幸于沈天萬(wàn)因處世低調(diào)而免受干擾，其新作具有沉淀后的肆意張揚(yáng)。那一時(shí)期的作品以《情系列》與《戲劇系列》最為突出。在《情系列》5件作品中，畫(huà)面人物表現(xiàn)得火爆又憂(yōu)郁，讓人看了不寒而栗，他不以寫(xiě)實(shí)手法反映生活本身，而是介于現(xiàn)實(shí)與幻想之間，顯現(xiàn)出獨(dú)有的表現(xiàn)力。他師從劉海粟、關(guān)良，從大師身上吸取的不僅僅是技巧，更是創(chuàng)新的膽識(shí)?！肚橄盗小吠怀隽巳藗儍?nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)的恐懼與批評(píng)：今天的人們陷于金錢(qián)至上，澎漲的欲望使人成為經(jīng)濟(jì)機(jī)器，而傳統(tǒng)的人際關(guān)系日益崩潰形成了新的文明病。逃避成了許多人的生活方式，也就是造成縱情聲色、過(guò)度網(wǎng)絡(luò)游戲、吸毒等不良現(xiàn)象的重要原因之一。沈天萬(wàn)以獨(dú)特的形式隱喻一種難以言傳的困惑抑惑空虛，具有反思的現(xiàn)實(shí)意義。
七年之后，“向劉海粟校長(zhǎng)回報(bào)”的個(gè)展更顯張力，沈天萬(wàn)完成了繪畫(huà)藝術(shù)之路的整體回放。舉凡《戲劇系列》《人體系列》《風(fēng)景系列》《靜物系列》等共計(jì)兩百多幅，藝術(shù)語(yǔ)言更趨自信與自由，完全進(jìn)入心中的精神伊甸園。他感悟自然，把“變”成為一種“常態(tài)”，踐行“我不愿做一個(gè)一輩子重復(fù)自己的畫(huà)家”的座右銘。與此同時(shí)，對(duì)民族文化資源進(jìn)行重新的梳理和挖掘。我以為他創(chuàng)作戲劇系列如《霸王別姬》《打漁殺家》《水漫金山》《空城計(jì)》《呂布戲貂蟬》《蘇三起解》等三十多幅堪稱(chēng)經(jīng)典。內(nèi)容直接取材于傳統(tǒng)戲劇，技法上他融入梵高的狂熱色彩、塞尚的塊面、馬蒂斯的直接調(diào)色、畢加索的立體變形等，而賦予強(qiáng)烈的本土色彩，瀟灑沉穩(wěn)又桀驁不馴。他傳承海派先輩大師“求變求新”的藝術(shù)精神，走嫁接中西藝術(shù)的民族之路，以獨(dú)有的方式來(lái)步入當(dāng)代。高歌猛進(jìn)，似夕陽(yáng)般壯麗。
“畫(huà)到人直啦”
記者：改革開(kāi)放已經(jīng)35年了，回過(guò)頭來(lái)看“十二人畫(huà)展”意義非凡，你們當(dāng)時(shí)策劃“十二人畫(huà)展”出于什么動(dòng)機(jī)？臺(tái)灣有媒體稱(chēng)你是發(fā)起人，怎么講？
沈天萬(wàn)：“十二人畫(huà)展”當(dāng)時(shí)在黃浦區(qū)少年宮舉辦的。因?yàn)槲沂恰霸谝芭伞?，要想?yún)⒓邮幸患?jí)的展覽比較困難，盡管那時(shí)我已經(jīng)是美協(xié)會(huì)員了，總覺(jué)得比較被動(dòng)。陳巨源因沒(méi)有結(jié)婚，有時(shí)間三天兩頭到我家來(lái)，我們是酒友啊。我們討論要自己辦個(gè)展覽，邀請(qǐng)一些畫(huà)得好的人，先是幾個(gè)人，最后變成十二人。大家感到作品不用審查，作品只對(duì)自己負(fù)責(zé)，有勁呀。
記者：通過(guò)這個(gè)展覽之后你的知名度提高了，藝術(shù)上也變得更自信了，是嗎？
沈天萬(wàn)：確實(shí)如此。
記者：后來(lái)你怎樣與劉海粟、朱屺嶦等老先生同臺(tái)辦聯(lián)展的？
沈天萬(wàn)：當(dāng)時(shí)老先生市里的展覽也不太參加，這個(gè)聯(lián)展其實(shí)沒(méi)有“十二人畫(huà)展”影響大?！笆水?huà)展”時(shí)北京及外省市都有官方人士和老前輩來(lái)看，第一天觀(guān)眾就有兩千人。
記者：禁錮了三十年，這個(gè)展覽恰好像處于冰封消融的時(shí)期，從此藝術(shù)好像又回歸到藝術(shù)本身中去了，不全部是一體化的工農(nóng)兵創(chuàng)作。
沈天萬(wàn)：我畫(huà)《可愛(ài)的小黑貓》時(shí)，其實(shí)“三中全會(huì)”還沒(méi)有召開(kāi)，小平同志還未復(fù)出吶，呵呵，我不太關(guān)心政治的。
記者：是歷史的巧合，好像有一點(diǎn)推波助瀾。那么從劉海粟、關(guān)良老師身上你學(xué)到什么呢？
沈天萬(wàn)：我與劉校長(zhǎng)的見(jiàn)面機(jī)會(huì)不是很多，劉校長(zhǎng)不教課，只是來(lái)看學(xué)生的作業(yè)與創(chuàng)作，私底下反而是受關(guān)先生的影響更大一些。上海美專(zhuān)搬到無(wú)錫成立“華東藝專(zhuān)”之后，我心里很苦悶，關(guān)先生那時(shí)候也不受重視，我們經(jīng)常一起在狀元樓喝酒聊天。關(guān)先生喜歡京劇，后來(lái)汪聲遠(yuǎn)也來(lái)，他拉胡琴，還有一位先生喜歡聽(tīng)說(shuō)書(shū)，亦師亦友的關(guān)系。常常一壺酒一點(diǎn)小菜，吃到飯店都能賒賬……老先生彌留之際，我都陪在身邊。
記者：關(guān)良先生性格怎樣？
沈天萬(wàn)：關(guān)先生的性格與他的畫(huà)一樣沒(méi)有一點(diǎn)火氣，不做作，我很佩服。當(dāng)時(shí)學(xué)校里領(lǐng)導(dǎo)看不懂，他的畫(huà)竟然被上面派到德國(guó)進(jìn)行交流，其實(shí)是因?yàn)橛刑厣剑?
記者：你后來(lái)為什么退學(xué)了？
沈天萬(wàn)：我想多讀幾年，美校共上了六年，當(dāng)中中斷過(guò)一年。1952年后因?yàn)楫?huà)的風(fēng)格不合要求，我影響了很多學(xué)生，老師讓我搬到地下室倉(cāng)庫(kù)里一個(gè)人畫(huà)，倉(cāng)庫(kù)里堆放了許多顏文良從歐洲帶回來(lái)的石膏像，我畫(huà)過(guò)不少，還爬到樹(shù)上與他們辯論。劉校長(zhǎng)后來(lái)勸我說(shuō)，你不要再讀了，再讀也不會(huì)給你畢業(yè)的。
記者：那么如何生活？怎樣想到辦私人畫(huà)室？
沈天萬(wàn)：辦畫(huà)室之前，我在商業(yè)工會(huì)、少年宮當(dāng)輔導(dǎo)老師，畫(huà)電影海報(bào)、出黑板報(bào)等。我出手快，同時(shí)可以輔導(dǎo)十幾個(gè)學(xué)生，后來(lái)學(xué)生主動(dòng)要求到我家來(lái)學(xué)，我講要收費(fèi)的噢……有的學(xué)生比我年齡大，從真如趕來(lái)已是上午10時(shí)了，我們一直畫(huà)到下午5時(shí)。學(xué)生中有盧象太、陳敦、徐元章等。錢(qián)培琛是客氣，經(jīng)常請(qǐng)我指教。從1956年至1965年九年間培養(yǎng)了上百位美術(shù)青年，直至被迫關(guān)閉，被安排進(jìn)入工廠(chǎng)勞動(dòng)。
記者：想想蠻感慨吧？去年你舉辦個(gè)展之后，接下來(lái)有什么創(chuàng)作計(jì)劃？
沈天萬(wàn)：我就像工人一樣的，天天上班畫(huà)畫(huà)?，F(xiàn)在腦筋里其他東西都不去想……
記者：現(xiàn)在國(guó)力強(qiáng)大，太平盛世，你對(duì)主題性創(chuàng)作如何切入？
沈天萬(wàn)：我是搞純藝術(shù)的。諸葛亮唱空城計(jì)有一句話(huà)：“國(guó)家大事勿用爾等操心”。
記者：弘揚(yáng)民族文化精神的東西是不過(guò)時(shí)的，最后請(qǐng)沈老師預(yù)測(cè)一下5年之后的你將會(huì)如何？
沈天萬(wàn)：如果身體還可以的話(huà)，寧波人講，畫(huà)到人直啦……
沈天萬(wàn)作品
霸王別姬
打漁殺家
教堂
可愛(ài)的小黑貓
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