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減筆之美與繁筆之美
- 時(shí)間：2013/5/9 14:37:34 文章來(lái)源：仲敬干
 - 前幾日，應(yīng)邀去看了一個(gè)朋友的畫(huà)展，現(xiàn)場(chǎng)中朋友一定要我指點(diǎn)指點(diǎn)；“指點(diǎn)”那是人家對(duì)我的尊重，自知是不能放肆，更不能自不量力，不給人家面子的。但是，依我直腸子的習(xí)性，很想當(dāng)面就“指點(diǎn)”他。他的畫(huà)，一看就是倪云林那路來(lái)的，不過(guò)只是形狀上的像，至于內(nèi)涵一點(diǎn)沒(méi)有。倪云林的畫(huà)不是一般俗人就能學(xué)得像的，他的減筆畫(huà)，直白的看，就是筆劃少，容學(xué)、好懂。其實(shí)在深層次上，筆法、筆墨、筆力、筆勢(shì)是不減的。他的畫(huà)是清雅在骨，韻味在心的，有一種大無(wú)大有的曠味在里頭；是一枝一葉有精神，一山一水有氣概。絕對(duì)不是像有些畫(huà)家，畫(huà)個(gè)折枝添只鳥(niǎo)那么簡(jiǎn)單的。倪云林是什么人？什么性格？都能在倪迂的畫(huà)里找得到的，俗話說(shuō)：“物像主人形”不是沒(méi)有道理的。
對(duì)于倪云林的畫(huà)，吳昌碩先生曾感慨到：“學(xué)古人畫(huà)，大不易”。“倪云林（倪瓚）的筆法最減，寥寥數(shù)百筆，就成一幀畫(huà)，但摹臨者，雖用了一二千筆仍覺(jué)得意有未盡。反之黃鶴山樵（王蒙）的筆法最繁，其一幅畫(huà)，假定為萬(wàn)筆，可學(xué)之者，不到四千筆，已覺(jué)其多，再也無(wú)處下筆了?！?
陳繼儒也有評(píng)價(jià)：“倪迂畫(huà)在勝國(guó)時(shí)（勝國(guó)：即被滅亡之國(guó)，因其為今國(guó)所勝）可稱逸品。昔人以逸品置神品之上。歷代惟張志和、盧鴻可無(wú)愧色。宋人中米襄陽(yáng)在蹊徑之外，馀皆從陶鑄而來(lái)。元之能者雖多，然承率宋法，稍加蕭散而。吳仲圭大有神氣；黃子久特妙風(fēng)格；五叔明奄有前規(guī)：而三家未洗衣縱橫氣。獨(dú)云林古淡天然，米癡后一人而已?！?
陳繼儒這段話很好理解，對(duì)倪迂的評(píng)價(jià)很高，也是極是有份量的。陳繼儒就是今天的上海松江人，能文善畫(huà)，在當(dāng)時(shí)與董其昌齊名，也被倍受王世貞器重。所以說(shuō)，倪云林的畫(huà)一直就倍受文人墨客，商賈布衣們推崇的。減是減少，而不是簡(jiǎn)單；減是減筆，而不是簡(jiǎn)化。這就是倪云林減筆畫(huà)的魅力。而現(xiàn)在有些人不明就理，只要畫(huà)一堆樹(shù)，置一個(gè)遠(yuǎn)景；或畫(huà)一前景，不置遠(yuǎn)景；或顧左而失右，總之只是在簡(jiǎn)陋一下功夫，而忘記了“形同虛設(shè)”上的最高境界。
減筆之美是這樣子，繁筆之美亦然。倪瓚的減，與王蒙的繁，在中國(guó)畫(huà)史上，是兩個(gè)代表性人物。倪云林?jǐn)?shù)百筆可成一幅畫(huà)，王蒙則萬(wàn)筆成一幅畫(huà)。然而他們是減得有理，繁得也有理。一位是減筆不減意，減中寓繁；一位是筆繁景不煩，繁中容簡(jiǎn)；一位是減在工上；一位繁在形上。我喜歡倪云林的減，也喜歡王蒙的繁。
減筆不好學(xué)，繁筆也難上難。所以吳昌碩才說(shuō)：“黃鶴山樵的筆法最繁，其一幅畫(huà)，假定為萬(wàn)筆，可學(xué)之者，不到四千筆，已覺(jué)其多，再也無(wú)處下筆了。”一萬(wàn)筆的畫(huà)，初學(xué)的人畫(huà)到四千筆就沒(méi)弄不下去了。難道這里面就沒(méi)有學(xué)識(shí)的問(wèn)題。打住。
詩(shī)曰：
倪迂生來(lái)性好潔，
出神入化好水墨。
減筆之逸繁也妙，
今人何曾患得失。
2013年5月9日仲敬干匆匆。
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