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減筆之美與繁筆之美



時(shí)間:2013/5/9 14:37:34 文章來(lái)源:仲敬干 
  前幾日,應(yīng)邀去看了一個(gè)朋友的畫(huà)展,現(xiàn)場(chǎng)中朋友一定要我指點(diǎn)指點(diǎn);“指點(diǎn)”那是人家對(duì)我的尊重,自知是不能放肆,更不能自不量力,不給人家面子的。但是,依我直腸子的習(xí)性,很想當(dāng)面就“指點(diǎn)”他。他的畫(huà),一看就是倪云林那路來(lái)的,不過(guò)只是形狀上的像,至于內(nèi)涵一點(diǎn)沒(méi)有。倪云林的畫(huà)不是一般俗人就能學(xué)得像的,他的減筆畫(huà),直白的看,就是筆劃少,容學(xué)、好懂。其實(shí)在深層次上,筆法、筆墨、筆力、筆勢(shì)是不減的。他的畫(huà)是清雅在骨,韻味在心的,有一種大無(wú)大有的曠味在里頭;是一枝一葉有精神,一山一水有氣概。絕對(duì)不是像有些畫(huà)家,畫(huà)個(gè)折枝添只鳥(niǎo)那么簡(jiǎn)單的。倪云林是什么人?什么性格?都能在倪迂的畫(huà)里找得到的,俗話說(shuō):“物像主人形”不是沒(méi)有道理的。

  對(duì)于倪云林的畫(huà),吳昌碩先生曾感慨到:“學(xué)古人畫(huà),大不易”。“倪云林(倪瓚)的筆法最減,寥寥數(shù)百筆,就成一幀畫(huà),但摹臨者,雖用了一二千筆仍覺(jué)得意有未盡。反之黃鶴山樵(王蒙)的筆法最繁,其一幅畫(huà),假定為萬(wàn)筆,可學(xué)之者,不到四千筆,已覺(jué)其多,再也無(wú)處下筆了?!?

  陳繼儒也有評(píng)價(jià):“倪迂畫(huà)在勝國(guó)時(shí)(勝國(guó):即被滅亡之國(guó),因其為今國(guó)所勝)可稱逸品。昔人以逸品置神品之上。歷代惟張志和、盧鴻可無(wú)愧色。宋人中米襄陽(yáng)在蹊徑之外,馀皆從陶鑄而來(lái)。元之能者雖多,然承率宋法,稍加蕭散而。吳仲圭大有神氣;黃子久特妙風(fēng)格;五叔明奄有前規(guī):而三家未洗衣縱橫氣。獨(dú)云林古淡天然,米癡后一人而已?!?

  陳繼儒這段話很好理解,對(duì)倪迂的評(píng)價(jià)很高,也是極是有份量的。陳繼儒就是今天的上海松江人,能文善畫(huà),在當(dāng)時(shí)與董其昌齊名,也被倍受王世貞器重。所以說(shuō),倪云林的畫(huà)一直就倍受文人墨客,商賈布衣們推崇的。減是減少,而不是簡(jiǎn)單;減是減筆,而不是簡(jiǎn)化。這就是倪云林減筆畫(huà)的魅力。而現(xiàn)在有些人不明就理,只要畫(huà)一堆樹(shù),置一個(gè)遠(yuǎn)景;或畫(huà)一前景,不置遠(yuǎn)景;或顧左而失右,總之只是在簡(jiǎn)陋一下功夫,而忘記了“形同虛設(shè)”上的最高境界。

  減筆之美是這樣子,繁筆之美亦然。倪瓚的減,與王蒙的繁,在中國(guó)畫(huà)史上,是兩個(gè)代表性人物。倪云林?jǐn)?shù)百筆可成一幅畫(huà),王蒙則萬(wàn)筆成一幅畫(huà)。然而他們是減得有理,繁得也有理。一位是減筆不減意,減中寓繁;一位是筆繁景不煩,繁中容簡(jiǎn);一位是減在工上;一位繁在形上。我喜歡倪云林的減,也喜歡王蒙的繁。

  減筆不好學(xué),繁筆也難上難。所以吳昌碩才說(shuō):“黃鶴山樵的筆法最繁,其一幅畫(huà),假定為萬(wàn)筆,可學(xué)之者,不到四千筆,已覺(jué)其多,再也無(wú)處下筆了。”一萬(wàn)筆的畫(huà),初學(xué)的人畫(huà)到四千筆就沒(méi)弄不下去了。難道這里面就沒(méi)有學(xué)識(shí)的問(wèn)題。打住。

  詩(shī)曰:

   倪迂生來(lái)性好潔,

   出神入化好水墨。

   減筆之逸繁也妙,

   今人何曾患得失。


                             2013年5月9日仲敬干匆匆。