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畫內(nèi)之學(xué)與畫外之學(xué)
- 時(shí)間：2012/12/21 22:40:37 文章來源：仲敬干
 我經(jīng)?？吹健⒙牭接行┊嫾以诮榻B自己時(shí)說：他是誰(shuí)的學(xué)生，又跟誰(shuí)學(xué)過畫等些潛臺(tái)詞。其實(shí)，他的意思無(wú)非是想告訴人家，他是名師之徒，所以的畫也一定是不凡之品，你們不能批評(píng)，因得真?zhèn)髁寺铮?shí)際上，他不用介紹我也知道他跟誰(shuí)學(xué)過畫，為什么呢？因他的作品與他的師傅是一模一樣，充其量乃是奶瓶期的水平。還沒完全斷奶呢，滿是“尿布味”的是誰(shuí)都看出來了！而繪事者，人在初學(xué)，是必臨帖，亦步亦趨也在規(guī)范。一步到位，獨(dú)立門戶，那非得畫外之精進(jìn)、鉆研、實(shí)踐了。跟誰(shuí)學(xué)過、臨過沒關(guān)系，問題是你能推陳出新，推翻你師傅所構(gòu)造的框架，建立自己的寬松圖景么？如是，那才是你自己的家園。
能建立自己家園的畫家，起初都臨過古人，后來他們都超過了古人，也就是畫內(nèi)之學(xué)與畫外之學(xué)的兩重結(jié)果。事實(shí)上，自李漁擔(dān)任策劃編印《芥子園》以來，恐怕在中國(guó)大多數(shù)畫家都知悉和臨習(xí)過的一本畫譜。但是，大畫家早早就扔下“奶瓶”獨(dú)立步履了，只有小畫家才死抱“奶瓶”不放的。
比如：齊白石在20歲時(shí)，在一個(gè)主顧家里無(wú)意間見到了一部乾隆年間翻刻的《芥子園》。他把書借回家，點(diǎn)著松油燈，用薄竹紙一幅幅地勾影。用了半年時(shí)間，把一部《芥子園》勾影完成，釘了16大本?？梢哉f，《芥子園》為齊白石后來的繪畫打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。如大家所見，后來齊白石的作品少有“芥子園”的影子。
比如：大畫家潘天壽，14歲在縣城讀書，從文具店買到一部《芥子園》，此后“芥了園”成了他學(xué)畫的第一位老師。在無(wú)人指導(dǎo)下，他照譜學(xué)畫，如醉如癡。成就了后來的大畫家，他仍然沒有“芥了園”的一點(diǎn)痕跡。
比如：大畫家陸儼少，從小就喜畫畫，苦于無(wú)師，12歲得到一本石印的《芥子園》畫譜，從此邁出了大畫家生涯的第一步。后來的他，有“芥子園”的風(fēng)格么？
比如：大畫家林風(fēng)眠也有《芥子園》起步。后來他的作品，有“芥子園”的味道么？等等，《芥子園》培育出了代代名師大家，然而鮮有雷同“芥子園”的，這就是說，大畫家們都非常注重畫外之學(xué)了。白石先生曾說:“我詩(shī)第一，印第二，字第三，畫第四?！标憙吧傧壬舱f過：“我讀書的時(shí)間，比畫畫的時(shí)間長(zhǎng)”。
畫內(nèi)之學(xué)，學(xué)的是技術(shù)；畫外之學(xué)，學(xué)的是技法。
只到今天，掌握了這門技術(shù)的書畫家們，仍然沒有任何進(jìn)步，甚至是倒退。
比如：一書法家說：“我臨了‘二王’二十幾年，遍訪古人，增進(jìn)我的書法水平不斷提高”。臨了“二王”二十幾年，就是寫得一模一樣，也只能是晉朝的水平。沒有自己的東西，只是一味的“像”有啥用？
比如：一畫家，據(jù)說宋朝的名畫都被他臨遍了，一出手便是宋畫的風(fēng)格；但是，我們不需要畫工啊！
我們沒法和古人比的，藝術(shù)也沒有可比性。唐詩(shī)宋詞，明清小說，我們能和古人比么？就連一座橋都造不過古人。這么說來，難道現(xiàn)代人就沒有強(qiáng)過古人的？有，在文的方面估計(jì)就是電影藝術(shù)了。其它如雕塑、繪畫、書法、文學(xué)、戲曲、相聲等等都沒有超過古人的！“二王”臨得像，那是倒退到晉朝了！書法中，今人中變得最好的當(dāng)然是毛澤東、于佑任、林散之了。臨，是畫內(nèi)之學(xué)，這是淺層次的；真正能單飛的，那是畫外之學(xué)，這也是比較深層次的一種學(xué)習(xí)。詩(shī)曰：
師傅領(lǐng)進(jìn)門，
學(xué)藝靠個(gè)人。
出人頭地時(shí)，
精進(jìn)降大任。
2012年12月21日仲敬干草就于“末日論中”
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