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畫內(nèi)之學(xué)與畫外之學(xué)



時(shí)間:2012/12/21 22:40:37 文章來源:仲敬干 

  我經(jīng)??吹健⒙牭接行┊嫾以诮榻B自己時(shí)說:他是誰(shuí)的學(xué)生,又跟誰(shuí)學(xué)過畫等些潛臺(tái)詞。其實(shí),他的意思無(wú)非是想告訴人家,他是名師之徒,所以的畫也一定是不凡之品,你們不能批評(píng),因得真?zhèn)髁寺铮?shí)際上,他不用介紹我也知道他跟誰(shuí)學(xué)過畫,為什么呢?因他的作品與他的師傅是一模一樣,充其量乃是奶瓶期的水平。還沒完全斷奶呢,滿是“尿布味”的是誰(shuí)都看出來了!而繪事者,人在初學(xué),是必臨帖,亦步亦趨也在規(guī)范。一步到位,獨(dú)立門戶,那非得畫外之精進(jìn)、鉆研、實(shí)踐了。跟誰(shuí)學(xué)過、臨過沒關(guān)系,問題是你能推陳出新,推翻你師傅所構(gòu)造的框架,建立自己的寬松圖景么?如是,那才是你自己的家園。

  能建立自己家園的畫家,起初都臨過古人,后來他們都超過了古人,也就是畫內(nèi)之學(xué)與畫外之學(xué)的兩重結(jié)果。事實(shí)上,自李漁擔(dān)任策劃編印《芥子園》以來,恐怕在中國(guó)大多數(shù)畫家都知悉和臨習(xí)過的一本畫譜。但是,大畫家早早就扔下“奶瓶”獨(dú)立步履了,只有小畫家才死抱“奶瓶”不放的。

  比如:齊白石在20歲時(shí),在一個(gè)主顧家里無(wú)意間見到了一部乾隆年間翻刻的《芥子園》。他把書借回家,點(diǎn)著松油燈,用薄竹紙一幅幅地勾影。用了半年時(shí)間,把一部《芥子園》勾影完成,釘了16大本??梢哉f,《芥子園》為齊白石后來的繪畫打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。如大家所見,后來齊白石的作品少有“芥子園”的影子。

  比如:大畫家潘天壽,14歲在縣城讀書,從文具店買到一部《芥子園》,此后“芥了園”成了他學(xué)畫的第一位老師。在無(wú)人指導(dǎo)下,他照譜學(xué)畫,如醉如癡。成就了后來的大畫家,他仍然沒有“芥了園”的一點(diǎn)痕跡。

  比如:大畫家陸儼少,從小就喜畫畫,苦于無(wú)師,12歲得到一本石印的《芥子園》畫譜,從此邁出了大畫家生涯的第一步。后來的他,有“芥子園”的風(fēng)格么?

  比如:大畫家林風(fēng)眠也有《芥子園》起步。后來他的作品,有“芥子園”的味道么?等等,《芥子園》培育出了代代名師大家,然而鮮有雷同“芥子園”的,這就是說,大畫家們都非常注重畫外之學(xué)了。白石先生曾說:“我詩(shī)第一,印第二,字第三,畫第四?!标憙吧傧壬舱f過:“我讀書的時(shí)間,比畫畫的時(shí)間長(zhǎng)”。

  畫內(nèi)之學(xué),學(xué)的是技術(shù);畫外之學(xué),學(xué)的是技法。

  只到今天,掌握了這門技術(shù)的書畫家們,仍然沒有任何進(jìn)步,甚至是倒退。

  比如:一書法家說:“我臨了‘二王’二十幾年,遍訪古人,增進(jìn)我的書法水平不斷提高”。臨了“二王”二十幾年,就是寫得一模一樣,也只能是晉朝的水平。沒有自己的東西,只是一味的“像”有啥用?

  比如:一畫家,據(jù)說宋朝的名畫都被他臨遍了,一出手便是宋畫的風(fēng)格;但是,我們不需要畫工啊!

  我們沒法和古人比的,藝術(shù)也沒有可比性。唐詩(shī)宋詞,明清小說,我們能和古人比么?就連一座橋都造不過古人。這么說來,難道現(xiàn)代人就沒有強(qiáng)過古人的?有,在文的方面估計(jì)就是電影藝術(shù)了。其它如雕塑、繪畫、書法、文學(xué)、戲曲、相聲等等都沒有超過古人的!“二王”臨得像,那是倒退到晉朝了!書法中,今人中變得最好的當(dāng)然是毛澤東、于佑任、林散之了。臨,是畫內(nèi)之學(xué),這是淺層次的;真正能單飛的,那是畫外之學(xué),這也是比較深層次的一種學(xué)習(xí)。詩(shī)曰:

  師傅領(lǐng)進(jìn)門,

  學(xué)藝靠個(gè)人。

  出人頭地時(shí),

  精進(jìn)降大任。

                     2012年12月21日仲敬干草就于“末日論中”