|
|
美專拾憶
- 時間：2012/11/25 14:07:22 文章來源：季曉蕙 劉海粟美術館學術部
劉海粟美術館發(fā)起籌備“閎約深美——慶祝上海美專建校100周年紀念活動”至今一年左右的時間里，我們除了搜集整理大量的與上海美專相關的史料文獻之外，在此期間尋訪了分散在各地的一些上海美專師友，請他們以親歷者的身份重拾記憶中的上海美術專科學校。我們也輾轉尋訪了一部分故去師生的親屬，轉存他們從父輩口中聆聽的對于上海美專的點滴記憶。
2011年深秋，我們在杭州見到了著名版畫家趙延年先生。1938年，14歲的趙延年考入上海美專，1939年與同學組成“鐵流木刻漫畫研究會”，開始學習木刻，從此開啟了漫長的木刻生涯。在他的印象中，求學時的上海美專，就在菜市路(今順昌路)上，進入學校學習是需要考試的。那時應考，老師拿了花瓶讓他畫，后來就入學了。當時學校周圍的地區(qū)已經淪陷，但是租界里還是很安靜，于是在那樣的環(huán)境里學素描、學其他一些課程。年輕的趙延年也在那一時期參加了抗日的組織。一進上海美專，他的授課老師是劉獅。劉獅是劉海粟的侄子，上海美專畢業(yè)后留日，回國后任上海美專教授，曾任西畫系、雕塑系主任。趙延年記得劉獅教授他們木炭畫時說：“木炭要磨得很尖很尖，一根線都不能錯?！彼菚r是班里最小的小鬼，很聽話地照做。這點也在藝術上影響了趙延年一生，他覺得作為造型來說，必定需要有這樣的能力。另一方面，1939年以后，趙延年參加了抗日組織，那時候在上海租界里，到電影院、到大世界頂上發(fā)傳單。那是很迫切的一種感情——愛國，而這實際上也是對他的一生有影響的。談到當時上海美專的教學是否比較嚴謹的問題，趙延年舉例自己在校期間遇到的老師來說明。他的第一個老師劉獅給予的是很嚴謹的素描教學。到了第二學期，換了一位剛從德國回來的老師，要他們用粗木炭畫，不拘形、大塊地涂黑暗，跟劉獅的教法不同，同學們因此罷課，結果就把這個老師趕跑了。后來又來了一位老師，教素描又講求形、又講求體面、又講求結構，老師名叫陳盛鐸，是上世紀20年代美專西畫系的畢業(yè)生，留日歸國后在上海美專任教。趙延年說他從1938年進入上海美專到1940年離開上海，前后一共三年不到、四個學期的時間，后來一半的時間都搞抗日了。但是在上海美專念書時，學校有可閱覽的進口書籍參考，加上兩年多的系統學習為其奠定了一個基礎，特別是劉獅和陳盛鐸兩位先生在素描教學上給他的影響，對他以后的藝術發(fā)展都很有助益。
2011年11月，北京。我們此行采訪了美專校友著名版畫家王琦先生，校友著名畫家、導演許幸之先生之子許國慶，美專教師著名畫家蔣兆和先生之子女蔣代平、蔣代明，決瀾社主將龐薰栗、丘堤伉儷之女龐濤。
《王琦美術文集》中這樣記述他的“大學時代”：美專的校長劉海粟是著名的畫家，他和徐悲鴻、林風眠、張聿光、顏文樑、汪亞塵等畫家的名字和作品，我都早已在畫報或雜志上見到過，正是他們的出色藝術成就才把我吸引到美術的道路上來。我在考試那天，第一次跨進美專的大門，便使我領略到藝術之宮的不同尋常的文化氣氛。1934年至1937年，王琦在美專歷經了畫石膏像、自選畫室學習、旅行寫生等一系列的課程，直到盧溝橋事變打響后，從上?；氐街貞c，開始走上抗戰(zhàn)美術的征途。對于當時為什么會選擇上海美專，王琦如是說，因為上海美專是一個開放型的全方位的學校，不是封閉的。古今中外，各家各派它都吸收。學術的空氣非常濃厚，可以自由發(fā)展，這是上海美專的一個特點。上海美專除了校長劉海粟是當時的大畫家以外，還有很多優(yōu)秀的教師，包括西畫、中國畫、音樂各科，名家云集。記得那時副校長是王濟遠，教務長是張辰伯，有名的雕塑家，西畫方面有王遠勃，還有張弦、劉抗、倪貽德，后來還來了潘玉良。國畫系有吳茀之、潘天壽、諸聞韻，高手云集，精英都在那里。所以在上海美專，不但受到良好的教育，而且在思想上也比較活躍。我記得傅雷先生也給我們上過課，劉海粟校長給我們講藝術思潮，我們都很高興聽，影響我特別深些。我當時進的西畫系，開始在張弦教室，他1936年去世了，后來在王遠勃教室。圖書館是我經常去的地方。我這個人，不愛進跳舞場，在上海美專三年沒進過舞場一次，我都在圖書館。所以，劉海粟校長在圖書館檢查借書的名單，一下就發(fā)現王琦借書最多，他就對我們的教務長說，“王琦是誰啊，我要見一見他。他借書最多了，很用功”。這我記得很深刻。當時我在美專這三年非常好，不單是藝術從美專開始，而且藝術思想在美專這樣自由的環(huán)境中也形成了。上海美專的好處是思想自由，不限制。不僅老師多，很多同學在社會上也很出色的。蔡若虹也是上海美專的，跟我同時代的還有王式廓，比我前一點的還有新波。新波、蔡若虹都是當時上海左聯的成員。左聯是左翼作家聯盟，是個進步的文化組織，美聯的成員很多是上海美專的。所以上海美專不但是有文化發(fā)展，還發(fā)展了木刻版畫。有兩個當時的新興木刻版畫團體，一個是MK木刻研究會，還有一個是鐵馬版畫會，都是上海美專的同學組織的，非?；钴S，社會活動頻繁。不但是在繪畫界，上海美專還培養(yǎng)了不少有名的演員和導演，趙丹、王為一。趙丹不得了，后來在電影界提起趙丹無人不曉；王為一這個老同學現在一百歲了，他在廣州，我看他在廣州做一百歲壽時的照片，風度翩翩，很好。這個老同學還在，其他人都不在了。王式廓、蔡若虹都不在了。據我所知，劉抗前幾年才去世。還有一個老同學，叫郭虹雋，他比我早三班，他的留校成績是留校四張。當時我記得畢業(yè)的時候留校四張是最好的成績：一張人體、一張風景、一張靜物、一張自畫像。郭虹雋、王式廓這些，都是留校四張啊。郭虹雋這個同學后來參加革命了。上海美專還有一個特點是，很多老同學后來不搞畫了，自己參加革命去了。特別是抗戰(zhàn)以后，大批同學走向了抗日革命戰(zhàn)線。我知道有很多同學參加了北方、南方的游擊隊，慘烈犧牲的很多。這些都是美專的光榮歷史。作為美專當時在同學里面，思想很開放，接受革命思想的很多，當然其他的經歷也很多。就我當時的親身經歷，所見所看，我覺得美專這方面，學術思想開放自由，同學們可以自由發(fā)展，這是很寶貴的一條。我覺得在卜海美專這三年沒白過，我的藝術根基就是靠我的母校把我培養(yǎng)起起來。但是后來我又進了魯迅藝術學院，魯迅藝術學院培養(yǎng)了我的革命思想，上海美專培養(yǎng)我的藝術。所以，我填的學歷就是1937年畢業(yè)于上海美專，1938年畢業(yè)于延安魯迅藝術學院，這在我一生當中，起關鍵性的作用。后來我參加革命工作以后，經過很多老前輩的指導，還有黨的領導人特別是周恩來同志當時在重慶那么關心我，但是我始終不忘記我的根本，我在大學時代美專這三年給我印象很深。上海美專人才很多，有各方面的，還有很多我們都還不知道。許幸之是個人才，著名的導演。《義勇軍進行曲》就是許幸之導演的《風云兒女》里的插曲。許幸之導演這部電影，田漢就作了《義勇軍進行曲》。許幸之后來跟我是中央美院的同事，他兒子叫許國慶。王為一，他是珠江影片公司的創(chuàng)辦人，在香港時我們在一起，后來他回到廣州創(chuàng)辦珠影。沈逸千跟他夫人也是上海美專的，沈逸千是現實主義中國畫創(chuàng)作的先行者。王琦在美專時，劉海粟已歐游歸國，在學校給他們講藝術思潮。藝術思潮，除了講史，劉海粟還講當時的藝術思想、流派。文藝復興三杰，講得很多。魯本斯、倫勃朗，威尼斯畫派的，講得也很多。美術史的課有的學生不大愿意聽，劉校長的課王琦每堂都不落，每次上課的時候，劉校長還提問題。下面人沒幾人能回答，王琦總是回答得最多的兩個人之一。除了劉海粟給學生講藝術思潮，謝海燕當時教授藝術史。作為著名的版畫家，王琦的木刻生涯并未在美專開始，那時候MK木刻社已經解散了。真正投身木刻是在延安，然而他以為正是上海美專給他打下了西畫的基礎，假如沒有這基礎他也刻不好。上海美專一畢業(yè)，王琦就進入武漢政治部第三廳工作，之后又從這里走向紅色延安。
王琦先生的采訪中提及許幸之，恰好我們約談了許幸之之子許國慶先生，通過他的講述使這位優(yōu)秀校友與美專的故事得以稍翔實地鋪展開來。上海美專學籍簿記載，許幸之以學名“許達”在上海美專求學。許國慶回憶，大概是1912年或1913年左右，父親許幸之拜師呂鳳子學藝。后來呂鳳子建議許幸之到他弟弟呂激所在的上海美專去。有個教務主任或副主任把畫拿去一看，許幸之在呂鳳子教習下的一些作品比如西式水彩畫，就覺得可造就，免試就進入美專學習了。1919年到1922年，許幸之在上海美專學習，受教于王濟遠、汪亞塵。他在自述里記道，人體習作作為范畫，長期陳列于學校展廳。上世紀20年代中晚期，許幸之赴日本東京美術學校，進入著名畫家藤島武二畫室學深造，藝術水平進一步提高。而早在上海美專時代，他的繪畫才能已經得到認可。在許幸之去世前，許國慶與父親有過一些交談，本想幫他整理回憶錄，后來沒如愿。他對于上海美專的回憶很少，沒有很深入地談。在他的自述中，更主要是記錄些上世紀30年代左翼文藝活動的東西。所以，關于早期學校生活和學習，都相當簡單。因此我們的記述也比較簡單。許幸之去世后，蔡若虹作詩懷念老友：六十年前左翼，五行旗下專家，一身三朵向陽花，能演能詩能畫。這所謂三朵花，指的是他從事了多項的文藝活動。他在三四十年代，大概有20年時間，學繪畫，搞的卻是電影、戲劇創(chuàng)作，其中包括了導演我們國家第-部反映抗日題材的故事片《風云兒女》。
從上海美專走出了多元的藝術人才，這一事實在許幸之身上就是很好的例證。當然，提到許幸之就不得不講講另一位與他交好的美專校友——吳印咸。這位“攝影大師”在上海美專時用的是“吳蔭諴”的名字，然而他更大的成就或許是從美專畢業(yè)到了延安以后獲得的。許國慶說，父親許幸之與吳印咸是終生的好友，他在上海美專的時候，吳印咸跟他是同學，高他兩級，年紀比較大。吳印咸跟許幸之兩個人一起租住，當時剛剛合租在一個屋子里。后來許幸之導演《風云兒女》時，吳印咸擔任影片的攝影。通過許國慶先生的引薦，我們在今年5月再次赴京時見到了吳印咸之女吳筑清女士，從她的細節(jié)回憶與《百年吳印咸》的文本中，找到吳印咸與上海美專的絲絲聯系。吳印咸在1919年進入上海美專開始接受正規(guī)的繪畫訓練，也是在美專求學期間，他在舊貨攤上買下了屬于自己的第一臺相機——美國產的勃朗尼牌舊照相機。緣于美專繪畫訓練在構圖、光線、色彩方面給他的幫助，加之對于藝術天生的悟性，他在學習繪畫的同時，成功地轉向了攝影創(chuàng)作。美專的學習為吳印咸的攝影生涯奠定了基礎，開放的學習環(huán)境和自由的氛圍也使他開闊了眼界，有機會見識更多的新鮮事物。1922年，從上海美專畢業(yè)后，吳印咸回到家鄉(xiāng)教授美術，教課之余繼續(xù)攝影創(chuàng)作。與王琦等校友一樣，吳印成是從上海美專走出，后來又奔赴延安繼續(xù)藝術創(chuàng)造的人才之代表。
我們也有幸了解到美專教師在上海美專的教學經歷。著名畫家蔣兆和先生的女兒蔣代平向我們回述了蔣先生當年在美專教學時的情形。一些書上寫我父親在上海美專教學是從1930年至1932年，我父親自己說先在南京中央大學教學一段時間，以后到了上海美專，但他沒有很嚴格地說是哪一年到了上海美專。從我個人收集的資料來看，我父親應該是從1931年到1932年是在上海美專任教。先說說1929年的事。有一個全國的畫展，劉海粟倡導辦起來的。我父親拿了兩張圖案作品參展，劉海粟跟徐悲鴻都是編委、審委。作品入選了以后，有一個叫李毅士的中央大學藝術系主任，他就看上我父親的圖案作品，邀請我父親去了中央大學藝術系，獨立擔任圖案的教學工作，當時徐悲鴻也在學校。那段時間，我父親住在徐悲鴻的畫室里，是一個書房，里面藏了文藝復興時期有名的作品。所以他說，他在那個時期飽覽了名作。后來就因為李毅士因故被辭退，我父親跟著也就下來了。之后就由李毅士、徐悲鴻推薦，到了上海美專，是這樣一個過程。到了上海美專之后，當時劉海粟正在歐洲考察，代校長是王遠勃，他是留法的。當時我父親一到上海美專，就不是圖案教員了，他就是一個以教授的名義被聘請教學一個班的素描人體。我記得是有一個叫屈義林的是上海美專的學生。我父親當時教授他們二年級的素描。一個班20個人，第一個學期畫石膏雕像和半身人體，第二個學期畫半身人體像和整身人體像，包括裸體人像。他說我父親上課特別認真，四節(jié)課連著上，對20個學生，每個人輔導一遍，他覺得時間一晃就過去了。我父親說那時候他對素描教學有一套獨特的方法，他說別人畫素描，都是用饅頭擦，那時候畫素描流行先打框框，陰暗部分，要用饅頭擦。他說他不這么畫，他教學生要強調結構、不用饅頭擦，這是我父親自己對教學的一點回憶?？上莻€時期素描作品，幾乎全部遺失了，所能夠留下來的，通過我的研究，留下來的作品只有一幅。1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)發(fā)生，上海美專組織宣傳隊、學生到南京去請愿，我父親參加了臨時的一個宣傳隊，去做抗日宣傳，后來19路蔡廷鍇將軍的秘書來請我父親去到前線給蔡廷鍇、蔣光鼐畫油畫像，做成宣傳品。1930年《時代雜志》上發(fā)現了他的一幅素描作品，畫的是群體像，從這個作品，可以約略看出他素描功底相當深厚。他處理的陰暗關系，都有一點文藝復興時期古典作品的味道。我父親晚年講過，徐悲鴻先生跟劉海粟先生都是對教育事業(yè)有著非常大貢獻的美術教育家。他說他到上海的時候16歲，目的是要考上海美專。當時他不知道上海美專是劉海粟辦的，他就住在上海美專對面的里弄，閣樓里。上海美專的學生跟他住在一起。他當時還輔導上海美專學生畫素描，幫著修改。但是，他沒有錢去上學校，他一心夢想想上這個學校，但是他沒有錢。后來他就憑借給人畫像，從事廣告業(yè)了。他說當時畫了很多圖案作品，如果他要是按照這個路子走下去，他就走在現代派、抽象派這樣的一條路上了。后來受到徐悲鴻的影響非常多，就走了寫實這樣一條路。蔣兆和的素描教學主要在上海美專這一段時期。從這張上世紀40年代在他北平畫室里的照片上可以看見他畫的人體素描作品面貌。他的素描全部是在上海美專時期開始的，從劉海粟倡導畫人體模特兒開始，教師也都習人體畫作用于教學上，但這些作品都沒有留下來。劉海粟歐游回來后，王遠勃離開了上海美專，蔣兆和也是那個時候離開上海美專的，大約是1932年。
1931年，龐薰琹在上海美專代邱代明的課，教授素描。當時素描課分三個教室，一個教室是張弦，一個教室是倪貽德，一個教室是邱代明。其時劉海粟還在法國，代理校長是王濟遠。在美專授課讓龐薰琹結交了新識，龐薰琹先加入的“摩社”是以上海美專為中心的繪畫團體。摩社的成員劉海粟、傅雷、倪貽德、潘玉良、王濟遠等大多是美專的教師或者與美專相關的人。后來由龐薰琹、倪貽德發(fā)起成立的著名的“決瀾社”是在摩社基礎上發(fā)展而來，以“摩社”名義出版、倪貽德擔任主編的《藝術旬刊》也成了決瀾社發(fā)表藝術宣言的主陣。決瀾社的其他主要成員張弦、周多、段平右等皆來自上海美專。龐薰琹的夫人丘堤也是決瀾社的重要成員。對于父母與上海美專的一些關系，龐濤女士說因為那時候她還沒出生，后來也未有提及，知道的實在太少。
這些講述幫助我們于細微之處窺見、填補著一段圍繞“上海美術?？茖W校”展開的極有意義的歷史。并且隨著以上海美專為輻射的民國藝術界交往歷史不斷地被發(fā)掘，關于許多個體、群體與這所民國史上最為活躍的美術學校之間的個中關系也隨之步步理清，一段段曾經失落的往事在回溯上海美專百年史的過程中將更為具象而鮮活地映現。尋訪上海美專師友與重拾美專舊憶的工作仍在繼續(xù)，巨細資料仍在持續(xù)整理之中，恕不在此贅述。
|
