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畫家行頭與行頭畫家
- 時(shí)間：2011/11/22 12:30:47 文章來源：仲敬干
 所謂畫家的行頭，就是畫家對(duì)自己形象無序、過度的修飾后而失去“原形”的一種裝潢。這樣的畫家其作品一定是畫得不怎么入眼的，一定是沒有個(gè)人風(fēng)格，沒人知道的無名之流；所以只能從外觀“裝束”、“裝備”、“裝置”上去作些修訂以引人注目。即曲線救國(guó)耳，讓大家的目光看過來，聚焦在他身上，已達(dá)到成名的目的。如是，不妨讓我們來共同列舉一下，善于在外皮上裝扮的畫家是如何來引起大眾的眼珠子的。當(dāng)然，這里還得需說明一下：一是文中所指只是泛指，并非指某人；二是每個(gè)人都有選擇的自由權(quán)利。因此，你有你“裝模作樣”，“裝腔作勢(shì)”的自由，我有我“妙手著文”的自由；三是舊時(shí)的習(xí)慣不談，比如齊白石、張大千、黃賓虹的胡子、拐杖，就不在我的文中說了，因我覺得他們那樣就很好，很有風(fēng)度的哩！何況他們的畫也是很好的呀！但是現(xiàn)在有些畫家就不一樣了，他們從白石、大千、賓虹三位大師的身上學(xué)到的不是對(duì)藝術(shù)求新的精神，而是研究起齊、張、黃三位胡子、拐杖魅力的玄想上去了。發(fā)現(xiàn)道具對(duì)出名或具有起死回生的作用。于是乎心思便不在畫畫上了，而是去找形象設(shè)計(jì)師，度身打造起自己的隨行裝配了。并以“人有我先，人無我獨(dú)”之理念，開發(fā)外部設(shè)備，力爭(zhēng)在短時(shí)間內(nèi)，基本上達(dá)到讓人過目不忘的成度。而不是現(xiàn)在這樣似過眼云煙，什么痕跡都沒給人留下來。不過這些又都是些什么配件呢？我以為，大概常用的幾招有這么五種吧：
其一是配置拐杖的“拐杖畫家”。我經(jīng)?？吹揭粋€(gè)畫家，年紀(jì)其實(shí)并不大，腿腳也無大病。但是他無論在什么樣的場(chǎng)合，拐杖那是不能離身的?？此f話時(shí)的調(diào)子、動(dòng)作，連滑稽都談不上，但是活脫脫的又疑似小丑。如他在講話時(shí)，會(huì)用拐杖去指點(diǎn)東西，指點(diǎn)來看畫展的觀眾；當(dāng)他坐下時(shí)就會(huì)把拐杖的拐彎抹角處，用雙手抱著撐在門面下，或擺弄著這支“文明棍”，總之他是一副玩世不恭，城府深深的表情。也許是配置的時(shí)間還不長(zhǎng)，還不大習(xí)慣使用吧，有幾次我看他好險(xiǎn)被自己的這支拐杖給“拐到”在地上。他畫什么沒人知道，但人民大會(huì)堂都掛他的畫了。那也許可能就是大的不得了的大畫家了。
其二是配搭胡子的“胡子畫家”。胡子畫家是比較普遍存在的，我就知道和認(rèn)識(shí)好幾位了。其胡子的長(zhǎng)勢(shì)到是不錯(cuò)，也有模有樣了。但是他們就是畫不好畫。有一次，我跟其中一位胡子說：干脆把胡子理掉算了，你優(yōu)雅不起來的。因我看他在吃飯時(shí)弄得滿臉都是食物，吐痰時(shí)又把痰吐在了胡子上，惡心得不得了，實(shí)在是有失風(fēng)度。其實(shí)留胡須那也是一個(gè)舊派文人的修養(yǎng)、自律的集中體現(xiàn)，不單單只是一個(gè)人的長(zhǎng)物、標(biāo)致那么簡(jiǎn)單的啦。
其三是配發(fā)長(zhǎng)發(fā)的“長(zhǎng)發(fā)畫家”。我曾親眼看到一個(gè)留著長(zhǎng)頭發(fā)的畫家，他的長(zhǎng)發(fā)，比我老婆的長(zhǎng)發(fā)，那要長(zhǎng)得多了。同樣是頭發(fā)長(zhǎng)，畫不見長(zhǎng)的一個(gè)畫家?？此嫯?，那是一件讓人心驚肉跳的事。他每畫一筆就往自己的身后扔一下頭發(fā)，我看著都煩死了。然而他卻說：這就是我的商標(biāo)啊。要不你們?cè)趺椿赜涀∥遥考偃缫环?，一千筆的話，他也要往后甩一千次自己的頭顱。我擔(dān)心他的頭骨，遲早會(huì)被他自己給整斷了。所以這樣具有重大隱患和痛苦的商標(biāo)、符號(hào)不要也罷。
其四是配給煙斗的“煙斗畫家”，當(dāng)然還有“雪茄畫家”。煙斗畫家要分兩種：一種是抽煙的，一種是不抽煙的。抽煙的畫家，據(jù)說從起床點(diǎn)上火開始，一直到爬上床就寢才算告一段落。這種是真抽煙的，但是他的習(xí)慣總是不雅。我曾在煙斗畫家里，看他作畫時(shí)，就把煙灰彈落在筆洗里；筆洗成了他的垃圾筒，什么東西都有：煙灰、指甲、紙幣、葵花子等。你說他能把畫畫好么！不抽煙就更有意思了，就是道具嘛！煙斗是不離觜的，說話是咬著煙斗說的，所以他也總是咬牙切齒的。給人的印象就是抽煙畫畫，兩不誤啊。實(shí)際上他全誤了。
其五是配戴外籍的“外籍畫家”。這部份畫家，他們販運(yùn)的就是自己外籍身份，范圍大概也離不開這英、法、美、日、德、意、澳、荷八國(guó)。出國(guó)那是上世紀(jì)的事了，混了個(gè)外籍身份打道回府已經(jīng)多少年了。但是他的介紹、畫展前言仍然是什么著名的外籍華人。他是不相信自己的祖國(guó)，還是不信任自己的祖國(guó)，為何總是把自己當(dāng)外人呢？我以為這不好。當(dāng)然你是外籍華人不錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在你的畫仍然畫不好，所以估計(jì)是用外籍華人的身份來壯壯膽的吧。
事實(shí)上，行頭畫家遠(yuǎn)不止這樣些，算了自己找找吧，我也不肖再說了。幾年前我的一個(gè)朋友跟我說：凡是“奇形怪狀”濫用外援、道具的，沒有一個(gè)畫好畫的，不信你看徐悲鴻、劉海粟、傅抱石、錢松巖、宋文治、魏紫熙、亞明、林風(fēng)眠、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳逸飛、陸儼少、吳冠中、啟功等等，他們總是清清爽爽的，他們的行頭就是自己的作品。是啊！這一點(diǎn)我是承認(rèn)的。
詩(shī)曰：
行頭畫家無厘頭，
總把沒用當(dāng)寶留。
滾滾長(zhǎng)江東逝水，
欄外青山樓外樓。
2011年11月22日仲敬干于“不求甚解齋”北窗下。
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