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畫家行頭與行頭畫家



時(shí)間:2011/11/22 12:30:47 文章來源:仲敬干 

  所謂畫家的行頭,就是畫家對(duì)自己形象無序、過度的修飾后而失去“原形”的一種裝潢。這樣的畫家其作品一定是畫得不怎么入眼的,一定是沒有個(gè)人風(fēng)格,沒人知道的無名之流;所以只能從外觀“裝束”、“裝備”、“裝置”上去作些修訂以引人注目。即曲線救國(guó)耳,讓大家的目光看過來,聚焦在他身上,已達(dá)到成名的目的。如是,不妨讓我們來共同列舉一下,善于在外皮上裝扮的畫家是如何來引起大眾的眼珠子的。當(dāng)然,這里還得需說明一下:一是文中所指只是泛指,并非指某人;二是每個(gè)人都有選擇的自由權(quán)利。因此,你有你“裝模作樣”,“裝腔作勢(shì)”的自由,我有我“妙手著文”的自由;三是舊時(shí)的習(xí)慣不談,比如齊白石、張大千、黃賓虹的胡子、拐杖,就不在我的文中說了,因我覺得他們那樣就很好,很有風(fēng)度的哩!何況他們的畫也是很好的呀!但是現(xiàn)在有些畫家就不一樣了,他們從白石、大千、賓虹三位大師的身上學(xué)到的不是對(duì)藝術(shù)求新的精神,而是研究起齊、張、黃三位胡子、拐杖魅力的玄想上去了。發(fā)現(xiàn)道具對(duì)出名或具有起死回生的作用。于是乎心思便不在畫畫上了,而是去找形象設(shè)計(jì)師,度身打造起自己的隨行裝配了。并以“人有我先,人無我獨(dú)”之理念,開發(fā)外部設(shè)備,力爭(zhēng)在短時(shí)間內(nèi),基本上達(dá)到讓人過目不忘的成度。而不是現(xiàn)在這樣似過眼云煙,什么痕跡都沒給人留下來。不過這些又都是些什么配件呢?我以為,大概常用的幾招有這么五種吧:
  
  其一是配置拐杖的“拐杖畫家”。我經(jīng)??吹揭粋€(gè)畫家,年紀(jì)其實(shí)并不大,腿腳也無大病。但是他無論在什么樣的場(chǎng)合,拐杖那是不能離身的??此f話時(shí)的調(diào)子、動(dòng)作,連滑稽都談不上,但是活脫脫的又疑似小丑。如他在講話時(shí),會(huì)用拐杖去指點(diǎn)東西,指點(diǎn)來看畫展的觀眾;當(dāng)他坐下時(shí)就會(huì)把拐杖的拐彎抹角處,用雙手抱著撐在門面下,或擺弄著這支“文明棍”,總之他是一副玩世不恭,城府深深的表情。也許是配置的時(shí)間還不長(zhǎng),還不大習(xí)慣使用吧,有幾次我看他好險(xiǎn)被自己的這支拐杖給“拐到”在地上。他畫什么沒人知道,但人民大會(huì)堂都掛他的畫了。那也許可能就是大的不得了的大畫家了。

  其二是配搭胡子的“胡子畫家”。胡子畫家是比較普遍存在的,我就知道和認(rèn)識(shí)好幾位了。其胡子的長(zhǎng)勢(shì)到是不錯(cuò),也有模有樣了。但是他們就是畫不好畫。有一次,我跟其中一位胡子說:干脆把胡子理掉算了,你優(yōu)雅不起來的。因我看他在吃飯時(shí)弄得滿臉都是食物,吐痰時(shí)又把痰吐在了胡子上,惡心得不得了,實(shí)在是有失風(fēng)度。其實(shí)留胡須那也是一個(gè)舊派文人的修養(yǎng)、自律的集中體現(xiàn),不單單只是一個(gè)人的長(zhǎng)物、標(biāo)致那么簡(jiǎn)單的啦。

  其三是配發(fā)長(zhǎng)發(fā)的“長(zhǎng)發(fā)畫家”。我曾親眼看到一個(gè)留著長(zhǎng)頭發(fā)的畫家,他的長(zhǎng)發(fā),比我老婆的長(zhǎng)發(fā),那要長(zhǎng)得多了。同樣是頭發(fā)長(zhǎng),畫不見長(zhǎng)的一個(gè)畫家??此嫯?,那是一件讓人心驚肉跳的事。他每畫一筆就往自己的身后扔一下頭發(fā),我看著都煩死了。然而他卻說:這就是我的商標(biāo)啊。要不你們?cè)趺椿赜涀∥遥考偃缫环?,一千筆的話,他也要往后甩一千次自己的頭顱。我擔(dān)心他的頭骨,遲早會(huì)被他自己給整斷了。所以這樣具有重大隱患和痛苦的商標(biāo)、符號(hào)不要也罷。

  其四是配給煙斗的“煙斗畫家”,當(dāng)然還有“雪茄畫家”。煙斗畫家要分兩種:一種是抽煙的,一種是不抽煙的。抽煙的畫家,據(jù)說從起床點(diǎn)上火開始,一直到爬上床就寢才算告一段落。這種是真抽煙的,但是他的習(xí)慣總是不雅。我曾在煙斗畫家里,看他作畫時(shí),就把煙灰彈落在筆洗里;筆洗成了他的垃圾筒,什么東西都有:煙灰、指甲、紙幣、葵花子等。你說他能把畫畫好么!不抽煙就更有意思了,就是道具嘛!煙斗是不離觜的,說話是咬著煙斗說的,所以他也總是咬牙切齒的。給人的印象就是抽煙畫畫,兩不誤啊。實(shí)際上他全誤了。
  
  其五是配戴外籍的“外籍畫家”。這部份畫家,他們販運(yùn)的就是自己外籍身份,范圍大概也離不開這英、法、美、日、德、意、澳、荷八國(guó)。出國(guó)那是上世紀(jì)的事了,混了個(gè)外籍身份打道回府已經(jīng)多少年了。但是他的介紹、畫展前言仍然是什么著名的外籍華人。他是不相信自己的祖國(guó),還是不信任自己的祖國(guó),為何總是把自己當(dāng)外人呢?我以為這不好。當(dāng)然你是外籍華人不錯(cuò),錯(cuò)就錯(cuò)在你的畫仍然畫不好,所以估計(jì)是用外籍華人的身份來壯壯膽的吧。

  事實(shí)上,行頭畫家遠(yuǎn)不止這樣些,算了自己找找吧,我也不肖再說了。幾年前我的一個(gè)朋友跟我說:凡是“奇形怪狀”濫用外援、道具的,沒有一個(gè)畫好畫的,不信你看徐悲鴻、劉海粟、傅抱石、錢松巖、宋文治、魏紫熙、亞明、林風(fēng)眠、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、陳逸飛、陸儼少、吳冠中、啟功等等,他們總是清清爽爽的,他們的行頭就是自己的作品。是啊!這一點(diǎn)我是承認(rèn)的。


  詩(shī)曰:

  行頭畫家無厘頭,
  總把沒用當(dāng)寶留。
  滾滾長(zhǎng)江東逝水,
  欄外青山樓外樓。


                     2011年11月22日仲敬干于“不求甚解齋”北窗下。