上一頁 1/9頁 共242條
|
|
封面裝幀與封面藝術(shù)
- 時(shí)間：2011/11/21 12:55:44 文章來源：仲敬干
 張守義為《巴爾扎克全集》設(shè)計(jì)的封面
說真的，我向來買書都是先看封面然后才下注的；我也多次在不同的場合上說過，我買書大概有三種偏好：一是“三聯(lián)書店”的書；二是“人民文學(xué)出版社”張守義設(shè)計(jì)的封面；三是有當(dāng)代青年裝幀設(shè)計(jì)家朱珺設(shè)計(jì)的藝術(shù)圖書封面（當(dāng)然在這之前錢君萄[電腦沒有那個(gè)字，用草字頭替代一下吧]老的封面設(shè)計(jì)，那是起巔峰時(shí)代，另文再敘）。先說“三聯(lián)書店”。上海的“三聯(lián)書店”在淮海中路，離我家和單位都不遠(yuǎn)，散步也就散到了。而每次去又都是滿載而歸，有時(shí)提都提不動(dòng)只能“打的”了。有意思的是，每次跟內(nèi)子到淮海路，本來是陪她去逛街的，結(jié)果腦袋里像是裝了“GPS”一樣，走著走就走進(jìn)了“三聯(lián)”。有多少次內(nèi)子直接就我將撂在書店，等她回來再領(lǐng)?！叭?lián)”出品的書，給我的印象就是注重書籍本身的品味，印刷質(zhì)量好；尤其是封面的設(shè)計(jì)，書卷氣特濃。光看書的封面就有一種要買回去，藏起來，慢慢看的沖動(dòng)。相信去過“三聯(lián)”和買過“三聯(lián)”版圖書的讀者們都會(huì)有某種心儀的感覺的。
再說“人民文學(xué)出版社”?！叭嗣裎膶W(xué)出版社”特別是有張守義擔(dān)任主體設(shè)計(jì)的書籍，無論何種內(nèi)容，那是非買不可的。張守義的封面設(shè)計(jì)，藝術(shù)性很高，人文情景濃郁，富有學(xué)術(shù)內(nèi)涵，注重細(xì)節(jié)、情趣，與書本內(nèi)容相得益彰，美不勝收。不幸的是，張守義先生已于不久前辭世了。“人民文學(xué)出版社”這樣是評(píng)價(jià)他的：“張守義先生的逝世是中國出版界、裝幀設(shè)計(jì)界的重大損失?！?
張守義1930年出生于河北平泉縣，1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系。在一次采訪中，張守義曾透露，他是因?yàn)閻蹠砰_始做起圖書裝幀，沒想到一干就是半個(gè)多世紀(jì)。“我就是為了看書，專業(yè)不對口我也去了(人民文學(xué)出版社)。”于是，自1956年起，張守義轉(zhuǎn)行來到人民文學(xué)出版社擔(dān)任書籍設(shè)計(jì)師，2003年直到退休，他沒有換過一次工作。而鮮為人知的是，張守義因?yàn)槲覆勘磺谐蟀?，不易吸收普通飯菜的營養(yǎng)，所以多年來一直以啤酒代替飯進(jìn)食，基本上一天3瓶，幾乎啤酒不離手，成為業(yè)內(nèi)有名的“酒仙”。
張守義的名字與人民文學(xué)出版社在1980年代出版的系列外國文學(xué)名著聯(lián)系起來，當(dāng)時(shí)出版的外國文學(xué)名著中的插圖相當(dāng)部分就是出自張守義之手筆?，F(xiàn)在許多外國文學(xué)作品的插圖依然延續(xù)著張守義在1980年代形成的獨(dú)特清雅風(fēng)格。更難能可貴的是，自1950年代以來，張老師一直堅(jiān)守在插圖繪畫和圖書裝幀領(lǐng)域，很少有藝術(shù)家能做到這點(diǎn)。張守義為許多中外作家的作品設(shè)計(jì)過封面，也為無數(shù)的作家畫過頭像。讓許多同行欽佩的是，作為圖書設(shè)計(jì)師和插圖師，他對作家和作品的了解甚至超過責(zé)任編輯。為了給但丁的名著《神曲》設(shè)計(jì)封面和插圖，他曾兩次到長白山天池去尋找“通靈”的感覺。50多年來，張守義完成了4000多部書籍的裝幀設(shè)計(jì)，創(chuàng)作了6000多幅各種題材的插圖，封面設(shè)計(jì)《堂·吉訶德》在全國書籍裝幀展覽中獲獎(jiǎng)，《戰(zhàn)爭與回憶》插圖獲1986年全國書籍裝幀展榮譽(yù)獎(jiǎng)。（據(jù)：東方早報(bào)）
最后再說說青年裝幀設(shè)計(jì)家，朱珺設(shè)計(jì)的藝術(shù)圖書封面。朱珺的設(shè)計(jì)的風(fēng)格，就是簡潔明快，清秀大方；直抒胸意、直截了當(dāng)?shù)娘L(fēng)格。她善于用減法，所以她的封面設(shè)計(jì)，于百花爭艷中，一眼就能看出在哪邊開放。比如有她設(shè)計(jì)的《無法解讀的江南》、《壹貳叁》、《記憶的泊位》、《在江南》等等光看封面就讓人愛不釋手。其文氣十足的韻味，如暗香襲來，慢浸心扉，如酣如怡。尤其只得一說的是《壹貳叁》?！兑假E叁》就是三個(gè)青年藝術(shù)家韓以晨、謝海、王平作品的合集。封面的獨(dú)到之處是以階梯式的設(shè)計(jì)理念。將大寫、繁體的“壹貳叁”疊加起來放在中心位置，其余則大面積空著，“壹貳叁”用自然的明暗關(guān)系來突出它。這樣不但使封面主題鮮明，而且表里如一，直視無礙。由于《壹貳叁》的獨(dú)特設(shè)計(jì)，時(shí)間不長，書店里就有它的復(fù)制品了。
還是來聽聽朱珺自己怎么說的吧：從2000年開始，我不斷地和不同的策展人、出版人合作，設(shè)計(jì)了不少書。在這些書的設(shè)計(jì)中，我一直不停地游說著出書的主人們，要如何如何尊重設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造，要如何如何和設(shè)計(jì)師協(xié)調(diào)，但是，最后看上去效果并不是很明顯。一些策展人總是會(huì)覺得你的設(shè)計(jì)和他的想象還有一段距離，而有些出版人特別是那些自己掏錢出書的朋友總會(huì)拿出一堆他們自認(rèn)為不錯(cuò)的書來讓你“克隆”，他們還會(huì)不厭其煩地說這張這張圖要放大，這篇這篇文字要突出。
好在這種狀況在一年多后就有所改變，兩年來我更是越來越鎖定一些和我長期合作的出版伙伴，很多時(shí)候，我甚至介入他們的編輯和出版前的相關(guān)策劃。隨著彼此間的了解，省去了很多麻煩。從2003年開始，我出任《美術(shù)天地》的設(shè)計(jì)總監(jiān)，4年的時(shí)間用到了4種版式設(shè)計(jì)風(fēng)格，我覺得《美術(shù)天地》從起初的48P到現(xiàn)在的100多P，不僅頁碼數(shù)在變，而且其關(guān)注點(diǎn)也一直在變，所以，我一直試圖用設(shè)計(jì)記錄不同時(shí)間的變化，同時(shí)也用設(shè)計(jì)來見證《美術(shù)天地》的成長；我也曾用各種媒材和我的專業(yè)知識(shí)“包裝”了上海劉海粟美術(shù)館，完成了影像與印象·走進(jìn)水墨藝術(shù)家工作室文獻(xiàn)展的“VI”整體計(jì)劃，在設(shè)計(jì)制作其大型文獻(xiàn)畫冊的過程中，我動(dòng)用了國內(nèi)最新銳的青年的攝影師與文案編輯和我合作，我認(rèn)為這樣的設(shè)計(jì)吻合了當(dāng)下“大設(shè)計(jì)”的概念；我還為國內(nèi)許多在當(dāng)代出色的策展人設(shè)計(jì)過各種學(xué)術(shù)主題不同的展覽作品集……其實(shí)，當(dāng)設(shè)計(jì)師知道了客戶的秉性以及設(shè)計(jì)要求、設(shè)計(jì)周期和設(shè)計(jì)報(bào)酬之后，很多事情就簡單的不能再簡單了。反過來，當(dāng)客戶知道了設(shè)計(jì)師所能承擔(dān)的義務(wù)和設(shè)計(jì)師能力、風(fēng)格后，他們一旦交待完工作后所需要做得就只剩下埋單了。
朱珺設(shè)計(jì)的《壹貳叁》封面
找我做書的不管熟悉與否，我會(huì)直截了當(dāng)?shù)卣f，你的書準(zhǔn)備花多少錢。我覺得這句提問很重要。因?yàn)榈玫揭粋€(gè)準(zhǔn)確的答復(fù)后，就會(huì)知道所選用材質(zhì)一個(gè)大致的“譜”，當(dāng)然，由此也就知道了我將如何更合理地運(yùn)用設(shè)計(jì)的語言使用這些材料。這句提問的重要性還表現(xiàn)在不至于因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的問題而讓一些精心的設(shè)計(jì)徒勞無益。
我的作品大多是畫冊畫集，再有就是文獻(xiàn)類的圖書，反正，跑不遠(yuǎn)。文人不是地主老財(cái)，難免囊中羞澀，但他們看得多，“調(diào)門”特別高，所以，我把我這些年來研究方向定位在文化屬性表達(dá)上。
或許，我們年輕的一輩并不能為這個(gè)社會(huì)創(chuàng)造什么，但我們多少都有一丁點(diǎn)創(chuàng)造的理想。在這個(gè)追逐理想而不能立即轉(zhuǎn)換為利潤的時(shí)代，我所能做的只有秉承著自己的理想，希望有一天，有一些開明的客戶和我說，你想怎么做就怎么做。但時(shí)至今日，這樣的客戶還沒有找到，或者說，這樣的客戶還沒有找到我。
聽到了吧！朱珺絕對是個(gè)才女，他的設(shè)計(jì)有思想、有想法，不是人云亦云的那種相似的克隆。
封面裝幀，其實(shí)就是封面設(shè)計(jì)家的真情告白！
2011年11月21日仲敬干于“不求甚解齋”北窗下。
|
