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大美為真 一人一品
- 時(shí)間：2011/11/12 23:34:26 文章來源：美術(shù)報(bào)
 殤·戊子記憶之一 設(shè)色紙本 200cm×200cm 2009年
中國(guó)國(guó)家畫院楊曉陽院長(zhǎng)談參加美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)參展畫家
盧禹舜 心馳神往 設(shè)色紙本 136cm×68cm 2009年
美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)“水墨精神——中國(guó)國(guó)家畫院畫師作品邀請(qǐng)展”策展人 錢曉鳴
可能我是受專業(yè)感染，從事什么都帶有文學(xué)的眼光：文學(xué)的新聞，文學(xué)的美評(píng)，文學(xué)的策展……很多時(shí)候，在我看來，對(duì)人的感覺、對(duì)世事的態(tài)度就是“文學(xué)”，文學(xué)是詩(shī)意的，也是真誠(chéng)的。在美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)濃濃的“硝煙”味中，作為本屆美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)國(guó)家畫院特展的“被策展人”，我一直找不到一個(gè)好的切入點(diǎn)來寫這篇序言，開了幾個(gè)自認(rèn)為不錯(cuò)的文章開頭，但還是無法下筆，不得不在美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)總策展人謝海的驅(qū)使下夤夜奮筆。時(shí)值國(guó)家畫院建院30周年院慶接待之際，夜問楊曉陽院長(zhǎng)，“逼問”畫展前言。這篇對(duì)話記錄結(jié)束，已是午夜11點(diǎn)多，而把這篇文字整理好的時(shí)候，早已天色大亮，我覺得一夜“急就”不需多少潤(rùn)色，已是很好的畫展導(dǎo)讀。
錢曉鳴：您對(duì)國(guó)家畫院這次參展美術(shù)報(bào)美術(shù)節(jié)有何評(píng)價(jià)？
楊曉陽：這個(gè)群體是個(gè)實(shí)力派的群體，從方方面面匯集起來的這股力量很難得。它來自不同的地域，代表著不同的地域文化，人物、山水、花鳥畫家，都有很深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。這些年，他們不斷地尋求個(gè)人的風(fēng)格和面貌，不但有中國(guó)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，對(duì)西方現(xiàn)代的美術(shù)也有冷靜的思考和借鑒。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在向西方學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，他們都有所創(chuàng)新，都形成了比較鮮明的個(gè)人特色。這次參展的這些畫家是精選而來，每一個(gè)人都不可替代，體現(xiàn)了我們 “大美為真，一人一品”的主張，有鮮明的中國(guó)特色，是我們主張的中國(guó)風(fēng)格，中國(guó)精神，中國(guó)氣派的實(shí)踐者。當(dāng)然每個(gè)人都還在實(shí)踐之中，都在變化之中，這些人還有不可估量的前景。
錢曉鳴：請(qǐng)您對(duì)這批參展畫家給一句評(píng)價(jià)？如盧禹舜。
楊曉陽：禹舜的山水畫不局限于他所看到的自然景物，也不局限在傳統(tǒng)對(duì)山水畫的認(rèn)識(shí)，而是突破了眼目所及的一般風(fēng)景，他是追求一種大美境界，跟我們現(xiàn)在國(guó)家畫院“大美為真”的藝術(shù)主張是完全一致的。而且，他的技法是工、寫結(jié)合，體現(xiàn)出他對(duì)于傳統(tǒng)技法比較自如的運(yùn)用，很有特點(diǎn)，在中國(guó)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的陣營(yíng)中，獨(dú)樹一幟。
錢曉鳴：張江舟如何？
楊曉陽：張江舟繼承了我國(guó)古代一種一揮而就的畫法。他既有比較深厚的造型和線描基礎(chǔ)，在對(duì)墨色的運(yùn)用方面有獨(dú)特的地方，尤其用水，他的畫面很生動(dòng)，用水很講究，有他獨(dú)特的方法。江舟善于畫比較大的場(chǎng)面，和豐富的人物組合。他構(gòu)思的方法突破了一般的現(xiàn)實(shí)主義，是屬于浪漫主義和意識(shí)流、象征主義，他在向這幾個(gè)方向探索。尤其近幾年的創(chuàng)作，他不落俗套，有一種很清新、很個(gè)性的表現(xiàn)。在人物畫里面，他也是有所突破，表現(xiàn)出獨(dú)特的思維方式。
錢曉鳴：怎么看范揚(yáng)？
楊曉陽：范揚(yáng)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上重視寫生，用傳統(tǒng)的筆墨技法表現(xiàn)他所看到的現(xiàn)實(shí)生活，偶爾表現(xiàn)一些古典題材，可以說他的技法運(yùn)用自如。不論是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，還是古典題材、佛教題材，他都表現(xiàn)得很有意境。他在繪畫時(shí)表現(xiàn)出來的狀態(tài)，可以說是用筆如飛，正像古人說的“鶻起鷂落，稍縱即逝”，筆墨有橫掃千軍之勢(shì)。范揚(yáng)作畫速度極快，產(chǎn)量極高，而且充滿了活力，充滿了對(duì)繪畫和生活的熱愛。他產(chǎn)量極高，這幾年在山水畫界影響很大。
錢曉鳴：梁占巖呢？
楊曉陽：他有一種蕭散的古代文人氣息，又有很深厚的鄉(xiāng)土氣息。他是古代文人畫在野畫法和宮廷畫法、現(xiàn)實(shí)主義和古典主義的結(jié)合。他畫面很渾厚，不加修飾，很自如，很自在，有他一種不可替代的蕭散氣息。這種氣息絲毫沒有現(xiàn)在流行的商業(yè)脂粉氣，學(xué)術(shù)性很強(qiáng)。
錢曉鳴：很精彩。林容生？
楊曉陽：林容生生在江南，他表現(xiàn)江南的秀潤(rùn)山水，把色彩和筆墨運(yùn)用結(jié)合得恰到好處。他的山水畫區(qū)別于北方的大山大水，他善于畫丘陵，秀潤(rùn)的江南景色，氣息很高雅、清新，給人一種可居、可看、可游、可賞玩的感覺；很和諧，表現(xiàn)了一種我們現(xiàn)在追求和諧社會(huì)的愿望。他的技法也有一些獨(dú)到之處，他是色墨并用，線面并用，達(dá)到了一種前人所沒有的寫實(shí)感，但是他有時(shí)很提煉、很概括，跟純粹的照片、寫生是有很大的距離的。他創(chuàng)造了一個(gè)和諧的、優(yōu)美的藝術(shù)世界。
錢曉鳴：說說賈廣健？
楊曉陽：廣健是工、寫結(jié)合，能工能寫，技法很全面。他所畫的畫面本身工、寫功夫都很到位，伸縮自如。他色彩和墨色的運(yùn)用也都恰到好處。應(yīng)該講在花鳥畫上面，他的技法是很全面的，他畫面所追求的氣息是很和諧的，很高雅的，細(xì)節(jié)刻畫得精致入微，概括的地方大筆一揮，能夠達(dá)到概括的地方不空洞，刻畫中間不小氣。我覺得這是一位優(yōu)秀的青年花鳥畫家。
錢曉鳴：紀(jì)連彬？
楊曉陽：連彬是善于表現(xiàn)高原藏族的生活，他超越了一般現(xiàn)實(shí)主義畫法，把天、地、人作為一個(gè)整體來畫。他畫中的人物經(jīng)常像高原、像雪山，高聳入云，和天際云際結(jié)成一個(gè)整體。他的畫面給人一種從遠(yuǎn)古走來的感覺，人和天、地完全是一個(gè)整體，不分古今，不分季節(jié)，有一種永恒感、崇高感。我覺得很難得。
錢曉鳴：剛剛調(diào)入國(guó)家畫院的何加林？
楊曉陽：加林筆墨功夫很深，但是他用傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)造了一種很清新的筆墨意境。他的細(xì)節(jié)刻畫很精到，但是又不失整體，整體畫面感覺很深刻、很豐厚，筆墨結(jié)構(gòu)自成一體，有一些現(xiàn)代平面構(gòu)成因素的加入，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合方面，走出了自己的路子。我覺得他的山水畫，對(duì)青年人影響很大，跟老一輩拉開了距離，有他個(gè)人風(fēng)格。
錢曉鳴：最后一個(gè)是趙衛(wèi)？
楊曉陽：趙衛(wèi)繪畫的狀態(tài)很自在，他很豐富的畫面在他的手下其實(shí)畫得很輕松。他能夠在很短的時(shí)間內(nèi)，利用破筆、破鋒，來表現(xiàn)山體、山巖的結(jié)構(gòu)和草木、灌木的結(jié)合，所畫的山石的結(jié)構(gòu)和草木、灌木的關(guān)系很和諧。他把山石和草木、灌木是連在一起畫的，利用破筆自然的效果，有一種特殊的技法。在處理顏色和墨色的關(guān)系上，他是以筆墨為框架，顏色為輔助。他的畫面以滿取勝，突出山間的小人物和小建筑，畫面比較平面，很整體，所以他畫面的點(diǎn)睛之處往往是小房子和點(diǎn)景人物，很精彩。他整個(gè)畫面構(gòu)圖很豐滿，表現(xiàn)得很耐看，是一位不可多得的一路山水。
錢曉鳴：那么您自我評(píng)價(jià)呢？
楊曉陽：我自己就是4句話，追求的是：頑石之情，老玉之致，古陶之品，陳茶之味。我生活在大西北，尤其是古都西安，對(duì)十三代王朝文物的遺存，古代藝術(shù)品的遺存，比較了解，受其影響很深，自覺不自覺地吸收了古代石刻，漢唐陶俑、木雕，還有非洲木雕，埃及壁畫，吸收了這些特色，所畫的人物大幅度地夸張，追求一種永恒感，追求一種凝固的美，追求一種力量。
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