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愛物瑣記——戀其耀眼常暖心
- 時間：2011/10/2 0:00:43 文章來源：張振宇
 當我面對這漫天的紅色，面對這一張張喜悅的笑臉，我由衷的為靳和秋秋感到高興！是的，這勝利也是屬于他們的！我突然間發(fā)現了一種浪漫，一種被融入歷史情感之中的浪漫，他們以自己的忠誠，把自己寫在了這紅色的歷史中！
以上這段話，出自電影《紅色戀人》片尾的旁白。片中這一刻，整個上海沸騰了，人們在以各種方式慶祝著國家和自我命運的重生。片中的第三主角佩恩目睹著這一切，就情不自禁地有了他為心敬的為革命獻身的好友——靳和秋秋自言的這段感言。
我亦無比心敬靳和秋秋，心敬所有為人民能過得平等、自由，將生死置之度外而不惜拋頭顱灑熱血的英雄們！所以昔日我把文前的這段超感人的獨白，用高科技的錄音手段從電影光碟中摘到了我制作的《燕舞春虹》第四輯以便常聽（本欄目中的《但愿各花入各眼》一文實物照中可見）。因為獨白配有深情的管弦樂，極易陷人于凝重而神圣的深觸之中。我每聽必覺心致中很是肅穆，讓我不停地追憶、緬懷，感動又感恩！
《紅色戀人》一九九八年公映時，我連看兩場。該片重人性于主義，但更把真正的共產黨人對主義的虔誠刻畫得入木三分。對信仰的忠誠首先實現在對革命同志的愛護和保護，所以有了“如果我不能驕傲地活著，那么我選擇死亡”這樣坦蕩的話語！朋友們不要以為這一切只是電影，我們今天的幸福真是千千萬萬的靳和秋秋用生命換來的。電影把過去搬到現在，就是讓我們不要習慣忘卻。影片中的愛情亦比較了一把當下的愛情，給了世人一個自查自醒的范本。
本篇寫在新中國華誕62歲之時，自然少不了對那些犧牲自己幸福他人的英烈們來場緬懷。
新中國天地俱新反映于各個時期的所有行業(yè)。我們下面談到的作品，先源于一場場新的時代運動，才有了近于報告文學式的小說；再然后，才有了畫家們用畫筆對文字進行的“解碼”。故優(yōu)秀的小說家們對始于共和國五十年代蓬勃發(fā)展的連環(huán)畫起到了決定性的作用。和那些人品好的連環(huán)畫畫家們一樣，我要說他們都是最可愛的人！
本文主圖為連壇圣手賀友直老先生最讓我心服的“賀氏全景描”（我這么說還到位吧）。遠景近景都參用一定的透視法，鬼才知道他那腕下疑有鬼的描繪力！畫面被堆得滿滿當當，偏還透氣又傳神。一個藝術家的觀察，細微間怎么還那么有毫厘，簡直精確有物到了極！也難怪《山鄉(xiāng)巨變》于1963年拿了首屆全國連環(huán)畫一等獎。
畫外“山鄉(xiāng)巨變”四字為我親題。我一直感謝命運，海南是窮鄉(xiāng)僻壤，自己把飯吃好已夠天佑，誰能想到還可以避世于丹青！我高中一年級暑假到建筑工地中去找事干鍛煉自己，為掙4元錢，一個人獨力卸了滿滿一車十多噸的河沙（找個人幫手只得2元，他又不能幫多少），事后運動員出身的我還是累癱了，可人在沙堆上想想《鋼鐵是怎樣煉成的》的保爾·柯察金就覺得沒有什么戰(zhàn)勝不了的！我現在還跟那時的工友們來往著，所以在我眼里人是沒有貴賤的，人有一顆赤子之心，真誠剛直、悲天憫人，憑自己的能力去做正當的事，日子自然平實輕松。對人對事能做到沒虧欠，心間無異連個塵埃的負重都沒有，人就食不乏味、夢無濁驚、游可快意。因此，生活于我最大之變不是錢財房車而是心靈之看，十余年來從畫到我手就掛于室之正中，印心中對生活巨變千謝萬謝于至高！
賀老另一幅高到無倫的群人妙繪，那個人的羅列啊……不知怎么講啦！我真懷疑當年參賽選送的作品會不會是這兩件，我對四本《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫熟得不能再熟，內里哪有一張可與這兩張比？！
《山鄉(xiāng)巨變》由著名作家周立波（1908—1979）的同名小說進行原味“解碼”，準確地把小說原有的思想注入到藝術的美好里，以通俗易懂的圖說讓世人了解了同一時代和過去的時光那些感人的真實和精神的堅守。堅守的就是對革命事業(yè)的忠誠和樂觀主義精神，當然這一切是以做人基本的溫良恭儉讓為基礎。那是人生中最必要和捍衛(wèi)的信仰，可支撐人在平凡中找到興趣、快樂和滿足。
若一切的可能
圍繞于心深
永都這般察著
在人間 沒白活
我以誠摯理答卷
這首小詩是我為本欄目中的《時代華章又一篇》寫的。數年前我在拍場花一萬多買這張李江樹先生屬名為《鄉(xiāng)村女教師》的攝影作品，在場很多人都不解一個大藏家怎么還玩這些小玩意，而且還花高出估價很多倍的價錢！所以說人解人需要日子。他們哪知我當天一早就把《時代華章又一篇》這一感言已寫好，就等寶貝入囊了！我把這張寶貝看得重是因為我深愛那些充滿人文關懷的種種。
“愛物瑣記”寫到今天其實就是一種人文關懷的體現（過去的時間已寫好數百篇未發(fā)表，我現在是逼自己寫新稿，慢慢來吧）。爬格子是很辛苦的，爬出高度那就難上難，好在我是真正做到放下的人。心靜靜的，文字自然也就戀戀風塵地清清新新、淡淡雅雅……
小說《山鄉(xiāng)巨變》是著名作家周立波的成名作《暴風驟雨》的續(xù)篇，湊巧我也藏有一套13張北方名家陳尊三為《暴風驟雨》畫的小說插圖，今就特選6張以饗讀友?！侗穼懙氖墙夥艖?zhàn)爭時期我國東北地區(qū)全面展開的土地革命運動的故事，乃一部紅色經典中革命文學的著名作品?！渡健分v述的是上世紀五十年代中國農民步入集體化道路的變遷。小說的讀感重在文字的細膩令人回味無窮，而畫家的圖解有其真實和想象的勾畫，讓人如身臨其境以心馳神往。
本文最后介紹的是連壇巨人華三川（1930—2004）為著名作家周而復（1914—2004）的代表作《上海的早晨》創(chuàng)作的5張插圖。《上海的早晨》寫的是五十年代初上海資本主義工商業(yè)經歷社會主義改造的故事，華三川以工寫兼?zhèn)涞谋憩F，神準地把小說里上海人民工作、生活的情景描繪了出來。因插圖畫得很精彩，小說發(fā)表那天，周而復還登門致謝了華三川。以周而復當時的地位，這樣的禮賢下士和文人相親是讓人欽佩的。
我和華老曾有交往，我們聊天時我告訴他1980年代臺灣人拿他的畫制成了很精美的信箋（印于信箋背面），我買了很多套用來寫信給朋友們，他和華師母聽了開心得不得了。我很喜歡1981年他得了第二屆全國連環(huán)畫一等獎的《白毛女》，經數次向他相求他都基本同意售于我珍藏，可惜后來他老先生“走”了！
我明年十月的稿件會把其它名篇和另一名家的《白毛女》介紹給大家。
在這里我要鄭重地跟讀友們說一聲，“愛物瑣記”里所有的藏畫都是我個人的愛藏。
我不是為文而文的作家，是我自己的愛藏，我才去把自己的情感抒發(fā)，形成了一篇篇瑣碎的筆記，要不也就不叫“愛物瑣記”了。等以我母親名字命名的“盧德卿美術館”開館后，這些能充分反映古往今來人們向往美好生活所造就的藝術精品會一一向公眾展現。
本欄目近60篇文章，文字間已把我是什么樣的人清清楚楚地向世人作了勾勒。我從一個高中學歷都沒有的普通人，變成一個能以文字去贊美生活而被大家所喜歡的文字工作者，原因在于我很勤奮、很真誠、很陽光、很積極向上、很熱愛生活。我淡泊名利、嚴以律己，不會去做任何有違良知、良心和道德的事。所以我始終相信善良的力量；始終相信我的收藏通過我的解讀，能讓大家對生活又多一重美好的看待。
今稿的意義是重溫歷史。談及的電影和所有作品都出自一個個真實的大歷史背景。我這個很感恩、很有社會責任感的人，讓其一一清晰是我覺得應該不遺余力去做的。
我只想告訴大家，時代的變革只有趨勢沒有對錯。如何展望國家的明天和我們個人的明天，用寬廣的胸襟去蕪存菁以擁抱先輩所走過的路而留給我們的寶貴經驗，那將是我們這個民族能長足進步的法寶。
盧德卿之子張振宇2011年國慶幸福于家中南窗下
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一局部1
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一局部2
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之一局部3
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之二
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之二局部1
賀友直先生六十年代繪《山鄉(xiāng)巨變》大稿之二局部2
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之一
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之二
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之三
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之四
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之四局部
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之四局部
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之五
陳尊三繪《暴風驟雨》小說插圖之六
華三川繪《上海的早晨》小說插圖之一
華三川繪《上海的早晨》小說插圖之二
華三川繪《上海的早晨》小說插圖之三
華三川繪《上海的早晨》小說插圖之四
華三川繪《上海的早晨》小說插圖之五
張先生特補《余僅掀其一麗角》文中所提江寒汀繪信箋原稿以饗讀友
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