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億元時(shí)代與藝術(shù)時(shí)代
- 時(shí)間：2011/6/16 22:45:53 文章來(lái)源：仲敬干
 - 近日，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司董事總裁王雁南女士表示：“此次春拍創(chuàng)出了53.23億元人民幣的總成交額，是中國(guó)嘉德自1993年成立以來(lái)的單季拍賣的最高紀(jì)錄，也是藝術(shù)品拍賣歷史上的最高紀(jì)錄。同時(shí)，在嘉德的拍場(chǎng)上有四個(gè)世界紀(jì)錄接連誕生，我們大家非常自豪，感謝各界藏家朋友的大力支持。目前，藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)有賴于經(jīng)濟(jì)大勢(shì)的發(fā)展，更多藏家的關(guān)注和參與，必將進(jìn)一步促進(jìn)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮?！?
是的，僅在嘉德拍場(chǎng)的近現(xiàn)代書畫部分，總成交額超過(guò)26億元人民幣，平均成交比率超過(guò)93%，超過(guò)1000萬(wàn)成交的作品達(dá)37件。齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖•篆書四言聯(lián)》以4.255億創(chuàng)立近現(xiàn)代書畫新里程碑。黃胄約26平尺的巨制《馴馬圖》以6037.5萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)出畫家個(gè)人成交紀(jì)錄。此外，謝稚柳《仿宋山水花鳥冊(cè)》4600萬(wàn)、胡適《行書四條屏》529萬(wàn)元均創(chuàng)出個(gè)人紀(jì)錄。除此之外，“中行廬藏畫”、“秋齋藏畫”、“真如精舍藏畫”、“我見(jiàn)青山多嫵媚—新加坡藏陸儼少精品五件”、“凝望百年—政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”五專場(chǎng)均百分百成交，再次顯示了在這一部分強(qiáng)大的綜合實(shí)力和毋庸置疑的領(lǐng)先地位。在其他“拍場(chǎng)”上也是捷報(bào)頻傳：元代王蒙的《稚川移居圖》以4．025億元成交；張大千《嘉耦圖》以1.91億港元成交；吳冠中《獅子林》以1.15億元成交，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的新紀(jì)錄和吳冠中個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄……
事實(shí)上，從2010年開(kāi)始中國(guó)書畫拍賣市場(chǎng)就進(jìn)入了“億元時(shí)代”。例如：張大千《愛(ài)痕湖》以1.008億元成交；元代王蒙《秋山蕭寺圖》以1.3664億元成交，黃庭堅(jiān)的書法《砥柱銘》以4.368億元成交；王羲之草書《平安帖》手卷以3.08億成交；徐悲鴻《巴人汲水圖》以1.71億元成交。
讀著這些過(guò)億的數(shù)字，真是激動(dòng)人心?。?。我想過(guò)億作品，總有過(guò)億的理由，試看這幾件過(guò)億的作品大體上是包容了畫面、內(nèi)容、構(gòu)圖、筆墨的獨(dú)立性上。有的是以畫外故事取勝的，如齊白石《松柏高立圖（篆書四言聯(lián)）》；有的是以筆墨取勝的，如張大千的《愛(ài)痕湖》吳冠中《獅子林》；有的是以題材取勝的，如徐悲鴻《巴人汲水圖》；有的是以作品的存世量取勝的，如王蒙的《秋山蕭寺圖》、《稚川移居圖等等。而未過(guò)億的理由是一樣的，過(guò)了億的理由，各有各的理由。
然而，我們稍作思考就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然藝術(shù)品的價(jià)值過(guò)億，已有些時(shí)日了，但是，卻并沒(méi)有帶來(lái)真正意義上藝術(shù)的繁榮時(shí)代。比如現(xiàn)今的各種美術(shù)作品展覽展示上，各種規(guī)格的金銀銅獎(jiǎng)上，就很少有讓人過(guò)目不忘的美術(shù)作品出現(xiàn)，雖然是得獎(jiǎng)了，但是仍然記不住那些獎(jiǎng)項(xiàng)。就是剛剛過(guò)去第十一屆美展上，留給公眾的印象最深的作品有幾件？五十年后也能過(guò)億么？
如果說(shuō)我們已進(jìn)入藝術(shù)時(shí)代，那也是與時(shí)代美術(shù)發(fā)展很不對(duì)稱的“當(dāng)代藝術(shù)”上。然而“當(dāng)代藝術(shù)”與普通市民、傳統(tǒng)收藏家的關(guān)系也不大。還好，這種關(guān)系已有人發(fā)聲了。比如段君在2011年6月12日《人民日?qǐng)?bào)》海外版上說(shuō)：“最近好幾場(chǎng)有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽或藝術(shù)節(jié)與市民高調(diào)見(jiàn)面，當(dāng)代藝術(shù)似乎成為市民茶余飯后的談資。比如在北京798藝術(shù)區(qū)舉辦的“第六屆北京買得起藝術(shù)節(jié)”，參展作品均待出售，定價(jià)從幾百元到兩萬(wàn)元人民幣不等。主辦方的意愿是讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)真正走近市民，并引導(dǎo)市民走上中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏之路。 在部分市民眼里，當(dāng)代藝術(shù)是“瞎胡鬧”，畫里面的人都怪怪的，即便畫的是風(fēng)景，也是那么難看，這難免會(huì)讓市民對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生反感或排斥的心理。不可否認(rèn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中確實(shí)存在濫竽充數(shù)的現(xiàn)象，但當(dāng)代藝術(shù)并不都是難看的或怪怪的。顧名思義，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的藝術(shù)，它是對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活的反映，但又不是對(duì)當(dāng)代社會(huì)生活的簡(jiǎn)單反映，它也揭露當(dāng)代社會(huì)在發(fā)展過(guò)程中所暴露出來(lái)的負(fù)面問(wèn)題。
……從歷史上看，藝術(shù)與市民的關(guān)系并不總是十分密切，但中國(guó)古代藝術(shù)與普通百姓的關(guān)系比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與市民的關(guān)系更為緊密。比如敦煌歷代的石窟、雕像、壁畫，很多都是普通百姓贊助修造的。在敦煌的492個(gè)石窟中，約有7000條“題記”說(shuō)明贊助人開(kāi)窟造像的經(jīng)過(guò)，講述石窟是怎樣開(kāi)鑿、雕像是怎樣塑造、壁畫是怎樣繪制的，而且敦煌的大量壁畫都是試圖用通俗易懂的畫面來(lái)表現(xiàn)深?yuàn)W的佛經(jīng)故事，以感召更多的普通百姓。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候，事先已經(jīng)考慮到作品的觀眾是普通百姓。
西方繪畫自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)，經(jīng)常被市民階層訂購(gòu)，比如掛在房間里面的肖像畫。藝術(shù)與市民的關(guān)系熱至高溫的最佳例證是17世紀(jì)荷蘭繪畫的空前繁榮。藝術(shù)家的風(fēng)景畫和靜物畫大量出現(xiàn)在市民的家中，正是市民的踴躍訂購(gòu)使得荷蘭的文化藝術(shù)事業(yè)興旺昌盛。當(dāng)代中國(guó)在經(jīng)濟(jì)上的活躍與17世紀(jì)的荷蘭具有相似性，但荷蘭繪畫進(jìn)入市民家庭并不是因?yàn)槭忻翊蛩惚Ｖ挡刨?gòu)買藝術(shù)品，而是因?yàn)樗麄冋嬲矚g藝術(shù)。目前購(gòu)買中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的客人，除了國(guó)內(nèi)外真正喜歡當(dāng)代藝術(shù)的少量收藏家，多數(shù)是出于增值目的的投資客，收藏基礎(chǔ)極不穩(wěn)固。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的基礎(chǔ)如果不能扎根市民階層，它的發(fā)展無(wú)疑會(huì)受到各方面的限制。
最近的數(shù)場(chǎng)藝術(shù)節(jié)還將舉辦有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的知識(shí)普及講座，以便市民正確理解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，寬容地看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的工作，并且能夠擁有市民自己喜歡的當(dāng)代藝術(shù)品。當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該是古典式精英、財(cái)富、地位的象征，作為生活在當(dāng)代社會(huì)的市民，每個(gè)人都有觀看、購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)的權(quán)利，當(dāng)代藝術(shù)為市民欣賞或收藏藝術(shù)提供了更多更新的選擇。”
而我所思的是：藝術(shù)作品都到過(guò)億時(shí)代了，但卻不是真正藝術(shù)“提速”、“提高”、“繁榮”的時(shí)代，又怎能笑得出來(lái)！仲敬干2011年6月14日于上海延安飯店三象畫廊。
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